Выпуск № 7 (13) | 1934 - страница 23

у певицы Проси Гарецкой, крестьянки деревни Богатьковки, Мстиславского района¹.

Нужно сказать, что национал-демократическое влияние, испытываемое раньше многими представителями белорусской буржуазной интеллигенции, в значительной мере сказавшееся и на белорусской литературе, отразилось и в деле собирания, гармонизации и распространения белорусской народной песни. При выборе песен совершенно отбрасывался вопрос их содержания и происхождения. Подчеркивался лишь национальный момент; композиторы использовали эти песни как тематический материал для своих произведений только потому, что это были белорусские песни, независимо от их сущности. Огромная работа, проведенная КП(б)Б по разоблачению национализма и его носителей, способствовала решительному преодолению национал-демократических течений. Белорусская народная песня, как и прежде, является объектом исследования, собирания, гармонизации и распространения, но уже при условии серьезного научно-критического анализа и отбора песен.

Художественная музыка Белоруссии, как уже указывалось, начинается по существу только с основания БССР. До этого времени можно отметить лишь очень немногие музыкальные произведения, имевшие большее или меньшее значение, как напр. «Rapsodja Litewska» («Литовская рапсодия»)² польского композитора Мечислава Карловича, где композитором использованы белорусские народные песни, записанные его отцом Яном Карловичем, известным лингвистом и этнографом. К таким произведениям относятся и довольно примитивная по своей фактуре оркестровая «Белорусская сюита» Роговского (написанная в 1911 г.) и опера «Залеты» (ухаживание, флирт) М. Кимонта, написанная (на текст белорусского шляхетского поэта Дунина-Марцинкевича) в форме старых немецких зингшпилей.

В Западной Белоруссии, входящей в состав Польши, такое положение вещей в области художественной музыки продолжается и доныне.

Развитие белорусской художественной музыки тесно связано с основанием в 1925 г. в Минске Белорусского государственного музыкального техникума³. Этот техникум за 6–7 лет своего существования развернулся в крупный музыкальный центр Белоруссии, собрав в своих стенах наиболее выдающиеся музыкальные силы Белоруссии, привлекая к работе выдающиеся музыкальные силы из крупных центров РСФСР и УССР и развив большую работу по созданию кадров новых молодых работников во всех областях музыкальной деятельности (композиторов, теоретиков, инструкторов — хороведов и кружководов, исполнителей, солистов и оркестрантов, музыкальных педагогов). За восемь лет своей деятельности Белорусский музыкальный техникум выпустил уже около 250 молодых музыкальных работников. Преподаватели техникума — композиторы Аладов, Шнитман, Матисон, Ровенский (с них см. ниже) — дали целый ряд новых произведений. С техникумом связана и музыкальная критика и публицистика (Дрейзин, Любан) и работа по переводу вокальных произведений мировой музыкальной литературы на белорусский язык (Дрейзин). Насколько успешно и широко развернул свою работу Белорусский музыкальный техникум, можно судить по тому, что он, будучи основан только в 1924 г., в 1928 г. был уже в состоянии исключительно собственными силами (главным образом ученическими) поставить прошедшую с большим успехом оперу «Фауст», в 1929 г. «Русалку», в 1930 г. — «Севильского цирюльника». Все оперы шли (как и другие, исполняемые в настоящее время) на белорусском языке⁴. Кроме того — на протяжении последних 5–6 лет в симфонических концертах, организуемых в Минске, половину оркестра составляли и составляют студенты Минского музыкального техникума. Последний развивает и большую самостоятельную концертную деятельность

_________

¹ Мелодии этих песен записаны А. Егоровым, тексты — сыном певицы М. Гарецким.

² Польская буржуазная интеллигенция и до настоящего времени, по старинной традиции, идущей от времен Литовско-русского великого княжества, называет Западную Белоруссию Литвой, в состав которой входила эта часть Белоруссии.

³ Его организатором и первым директором был скрипач и дирижер А. Л. Бессмертный.

⁴ В переводе Ю. Дрейзина. Всего до настоящего времени автором данной статьи переведено (с оригиналов) 18 опер: Чайковского — «Евгений Онегин», «Пиковая дама», «Черевички», Римского-Корсакова — «Снегурочка», «Царская невеста», «Сказка о царе Салтане», «Золотой петушок», Даргомыжского — «Русалка», Мусоргского — «Борис Годунов», «Сорочинская ярмарка», Рахманинова — «Алеко», Бородина — «Князь Игорь», Гуно — «Фауст», Россини — «Севильский цирюльник», Обера — «Немая из Портичи», Д‘Альбера — «Долина», Бизе — «Кармен», Николаи— «Виндзорские кумушки». Отдельных арий, песен, романсов переведено более 690.

как в самом Минске (в рабочих и красноармейских клубах), так и на периферии, направляя туда концертные бригады.

Подготовленные кадры для техникума дает сеть музыкальных школ. До настоящего времени такие школы имеются в Минске, Могилеве, Витебске, Гомеле и Бобруйске¹.

Совместная работа Белорусского государственного музыкального техникума и музыкальных школ не только дала Советской Белоруссии много молодых музыкальных работников различной квалификации, но и создала возможность (а необходимость в этом назревала уже давно) организации музыкального вуза — консерватории, — открытой в ноябре 1932 г.² (пока что в состав ее входят классы рояля, скрипки, виолончели, контрабаса, фагота, сольного пения, оперного класса, инструкторского класса и класса теории и композиции, — открытие тех или иных классов зависит от наличия преподавательских сил).

С другой стороны, тот же Белорусский государственный музыкальный техникум подготовил необходимые кадры и для создания белорусской государственной оперы. Вопрос об этом поднимался уже давно и неоднократно обсуждался в белорусской периодической печати. Для белорусских музыкальных деятелей было ясно, что создание государственного белорусского оперного театра явится могучим стимулом в деле развития белорусской музыкальной культуры. В 1931 г. была открыта «Белорусская государственная студия оперы и балета», которая сумела уже развернуть большую работу (были поставлены оперы «Золотой петушок» и «Кармен»). Наконец в мае 1833 г. состоялось открытие «Белорусского государственного театра оперы и балета». Открытие оперного театра в Минске явилось большим культурным торжеством — пролетарская Белоруссия праздновала огромные достижения на фронте культурного строительства, — яркий расцвет музыкальной жизни там, где до революции была лишь музыкальная пустыня.

Первыми спектаклями «Белорусского государственного театра оперы и балета» были: «Кармен» Бизе, «Опричники», «Царская невеста» Римского-Корсакова, «Евгений Онегин» Чайковского и «Красный мак» Глиэра. Организатором и директором оперной студии, а затем оперного театра, является заслуженный артист республики дирижер И. А. Гитгарц. Нельзя не упомянуть о заслугах в деле создания белорусской оперы покойного А. П. Боначича³, бывшего артиста Московского Большого театра, руководителя классов сольного пения и оперного в Минском музтехникуме и консерватории: его учениками являются почти все оперные артисты белорусского оперного театра; в оперной студии он также состоял руководителем-вокалистом до самой смерти. Открытие государственного оперного театра явится, конечно, и могучим стимулом в деле создания белорусских оперных произведений.

Большое значение в деле музыкального развития в Белоруссии имеет Всебелорусский комитет радиовещания при Совнаркоме БССР.

Минская радиостанция имеет свой симфонический оркестр, постоянный смычковый квартет (Бессмертный, Жив, С., Беневский и Орлов), постоянный, весьма хороший, вокальный мужской квартет (Пуровский, Швейко, Пигулевский и Николаевич), ансамбли — цимбальный (руководитель — Жидович) и домровый (руководитель — Самохин), а также привлекает к работе наиболее выдающихся певцов и инструменталистов-солистов Минска. Минская радиостанция исполняет все новинки белорусской художественной музыки и дает немало заданий белорусским композиторам. Организатором и руководителем этого дела является молодой композитор И. Любан, питомец Минского музтехникума.

Что касается хорового дела, то и оно постепенно развивается и развертывает сеть хоровых кружков. Эта работа, однако, ведется главным образом в плане самодеятельного искусства. Кроме того, существуют вокальные ансамбли и на государственном содержании, а именно: Белорусский государственный рабочий хор в составе 40 певцов (организаторами и первыми дирижерами его были Селях и Егоров, теперь дирижирует Терравский), еврейский государственный вокальный ансамбль (дирижер С. Полонский) и такой же польский ансамбль (дирижер — Ефимов).

Наконец, немалое значение в области музыки имеют и белорусские государственные драматические театры (всего в Белоруссии три театра). Их постановки сопровождаются всегда музыкальным оформлением, заказываемым как белорусским, так и московским и ленинградским композиторам. Музыкально

_________

¹ В настоящее время в Гомеле открыт также Музыкальной техникум, второй в БССР (директор — Б. Фридман).

² Ее организатор и первый директор — М. П. Козлов.

³ Скончался от крупозного воспаления легких 22 марта 1933 г.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание