Выпуск № 7 (13) | 1934 - страница 12

зная нот, но несколько владея фортепиано, он сочинил «Чеченское попурри», которое и было записано одним из оркестрантов и «расписано на голоса» по указаниям автора. Попурри приобрело большую популярность у горцев. В результате этой попытки Мепурнов в 1927 г. получил командировку в музтехникум в Ростове-на-Дону. Здесь он провел три года, работая под руководством Н. З. Хейфеца. Осенью 1930 г., по выдвижению Чечено и Крайнацсовета он перешел в Московскую государственную консерваторию, где работает и по настоящее время под руководством М. Ф. Гнесина.

К числу произведений Мепурнова относятся:
1) «Горские (северо-кавказские) эскизы» для фортепиано, включающие восемь пьес: а) Кумыцкий, б) Кабардинский, в) Осетинский, г) Чеченский, д) Дагестанский, е) «Дадижа» (чеченская песня), ж) Бердыкельский (чеченский) и з) Урус-Мартановский танец (чеченский),
2) «Поэма, посвященная 10-летию автономной Чечни» для фортепиано,
3) Музыка к пьесе «Алхан кала» («Красная крепость»), из эпохи гражданской войны в Чечне,
4) «Коллективный горский танец» для фортепиано,
5) «Героическая поэма Чечни», посвященная Асланбеку Шерипову, для фортепиано, и
6) «Восточная поэма» для виолончели и фортепиано¹.

Большая часть этих произведений неоднократно исполнялась автором как у себя на родине, так и в Ростове-на-Дону и в Москве.

Отзывы местной (грозненской и ростовской) прессы, дающие оценку выступлениям композитора, имевшим место в 1931–33 гг., отмечают в его творчестве следующие стороны: усвоение Мепурновым особенностей горской народной песни; доступность его произведений горской рабочей аудитории; исход из «истоков национальной музыки, трудовой крестьянской песни»; попытки «проложить дорогу новому композиторскому творчеству, строя свои произведения на органическом сочетании горских народных мотивов и тематики эпохи строительства социализма». («Грозненский рабочий» от 13 сентября 1931 г.).

После этого краткого вступления можно перейти к анализу важнейших произведений Мепурнова, которыми я считаю: «Героическую поэму Чечни», «Коллективный горский танец» и «Поэму для виолончели». Эти произведения относятся к двум этапам творческого развития Мепурнова, характеризующимся, прежде всего, различием используемого им национального материала и, в связи с этим, различием технических приемов его обработки, что, однако, ни в какой мере не противоречит основному направлению его творчества. Это направление, в его главных чертах, заключается в том, что Мепурнов не «обрабатывает» национальных мелодий, ни в плане «гармонизации» их, когда они взяты в их неприкосновенном виде, ни в плане использования их для «тематической разработки» в европейском смысле этого слова, когда эти мелодии расчленяются на их отдельные части, — а создает свои произведения из элементов национальной музыки, используя эти элементы так же свободно, как любой композитор любой национальности использует в своем творчестве элементы того музыкального языка, который выработан до него его предшественниками.

«Обрабатывая» и «гармонизуя» национальные мелодии, взятые в их подлинном виде, композитор, как бы ни был близок ему обрабатываемый им национальный материал, в большей мере зависит от этого материала, чем этот последний зависит от композитора. Его работа является скорее изготовлением художественной оправы для уже готового музыкального произведения, а не выражением его собственных творческих идей. А так как традиционный (т. е. устно сохраняемый и устно передаваемый) национальный музыкальный материал является наследством старой национальной музыкальной культуры и, притом, часто культуры, представляющей ранние ступени развития музыкального искусства, то власть старого национального материала над композитором превращается во власть над ним старой национальной культуры, часто враждебной советской музыкальной культуре. Кладя же национальные мелодии в основу произведений, основанных на использовании приемов «тематической разработки» или вообще написанных в общеевропейских формах, композитор подпадает под власть таких форм

_________

¹ Из этих произведений «Коллективный горский танец» опубликован Музгизом, «Героическая поэма Чечни» принята к изданию в изложении для фортепиано и перерабатывается автором для оркестрового исполнения и, наконец, «Поэма» для виолончели находится в стадии окончательной обработки.

и таких приемов сочинения, которые иногда могут оказаться противоречащими как национальному музыкальному материалу, так и национальному музыкальному восприятию. Избежать вредных последствий некритического применения обоих этих основных приемов обработки национальных мелодий на настоящем этапе развития национального музыкального творчества удается пока далеко не всем национальным композиторам. И поэтому пример Мепурнова, пытающегося найти свой путь развития и свой метод творческой работы, обеспечивающий возможность выработки национальной формы, способной к органическому выражению социалистического содержания, заслуживает самого широкого обсуждения.

В своей первой работе — в «Горских эскизах» — Мепурнов еще не ставит себе достаточно четко этих задач, определяющих его дальнейшую творческую работу. Здесь он, в основном, стремится к закреплению в отдельных эскизах национальных музыкальных стилей различных горских народностей — в первую очередь чеченцев, затем кумыков, кабардинцев, лезгин и дагестанцев. Делает это он с большим знанием характерных национальных особенностей музыки всех этих, иногда очень близких одна от другой в музыкальном отношении, горских народностей. В этой сюите он как бы только «представляет» нам те народности Северного Кавказа, среди которых он жил и вырос и для которых впоследствии будет работать.

Значительное внимание Мепурнов сосредоточивает на социалистической Чечне — своей родной области. В произведениях на чеченскую тематику, к числу которых относятся: «Поэма, посвященная 10-летию автономной Чечни», музыка к пьесе «Алхан-кала» и «Героическая поэма Чечни», он пытается дать музыкальное выражение тех сдвигов, которые произвела революция в сознании горцев, активно участвующих в революционной борьбе и в социалистическом строительстве. Отсюда для него проистекает необходимость противоположения в его произведениях старой, дореволюционной Чечни новой, революционной и социалистической, — противоположения, проводимого одновременно с противопоставлением горской природы, как среды действия, горцу, как активному борцу за строительство новой жизни и социализма. Тема эта грандиозна по своему объему и представляет собою огромные трудности для ее музыкального разрешения. Для ее глубокого выражения необходимо полное владение композиторским мастерством и крупной формой музыкального сочинения, сочетающиеся с глубоким пафосом революционной борьбы и социалистического строительства. И поскольку Мепурнов пока еще не достиг этой высшей ступени творческого развития¹ поскольку и все указанные выше произведения его должны рассматриваться скорее как подготовительные эскизы к будущим крупным музыкальным полотнам на ту же тему, чем как произведения, полностью эту тему разрешающие. Несомненная эскизность творчества Мепурнова, при несомненной глубокой подъемности и социальной и эмоциональной насыщенности его музыки, являются отличительными особенностями его произведений на чеченскую тематику.

«Героическая поэма Чечни», посвященная Асланбеку Шерипову, рисует один из трагических эпизодов борьбы Чечни за национальное освобождение — гибель в схватке с белогвардейцами героя гражданской войны, Асланбека Шерипова. Этот эпизод лег в основу большой программной концепции Мепурнова, в которой гибель Асланбека связывается с борьбой трудящихся масс Чечни за национальную свободу, как за предпосылку к социалистическому переустройству области, а эта борьба связывается, в свою очередь, со всей историей Чечни, с историей ее национального угнетения.

Первая часть этой поэмы посвящена историческим реминисценциям. Начинается она с медленного эпизода (1-й пример), рисующего суровость горной природы Чечни и тяжесть социального и экономического гнета, тяготевшего над ее населением:

Прим. 1.

_________

¹ Что вполне естественно. Не следует забывать, что Мепурнов поздно начал работать над своим музыкальным развитием. Как уже отмечалось — в настоящее время Мепурнов — студент МГК.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 1.

Содержание