русской музыке, но и в музыке национальных советских композиторов. Русский музыкальный ориентализм представляет собою явление, требующее специального изучения, разъяснения и критической оценки. Результаты такой работы должны будут иметь большое практическое значение для теоретического уяснения путей развития советского национального музыкального творчества. Не имея возможности в рамках настоящей статьи останавливаться на этом вопросе, во всяком случае считаю необходимым указать на то, что если русский музыкальный ориентализм и имеет ряд положительных черт, а это несомненно, то он ни в каком случае не дает охвата всех явлений «восточной» музыки.

Приведем еще один отрывок из виолончельной «Поэмы» Мепурнова, чтобы полнее судить об этом произведении:

Прим. 13.

Отрывок этот представляет собою основную тему «Поэмы», непосредственно следующую за медленным вступлением. Целый ряд моментов останавливает здесь наше внимание. Со стороны ладовой мы имеем натуральный минор со второй пониженной ступенью. В отношении кадансов и в модуляционном отношении мы здесь имеем «необычные» с точки зрения тонико-доминантной гармонии повороты в субдоминанту и в седьмую натуральную ступень в каданс обоих периодов, составляющих главную тему «Поэмы»¹. В отношении гармонии — движение пустыми квинтами, развитые органные пункты и напряженные септаккордные звукосочетания на кадансах, стимулирующие

_________

¹ Кадансы на субдоминанте являются одним из характерных признаков мелодий, возникших в ранних музыкальных культурах. То же самое относится и к кадансам на седьмой натуральной ступени. Модуляция же в тональность седьмой натуральной ступени (субдоминанта субдоминанты) дает возможность построения развитых «ходов» для возвращения в основную тональность произведения.

необходимость дальнейшего развития движения. Наконец в мелодическом отношении — широкие и по диапазону, и по размерам построения, далеко оставляющие за собою те эмбрионы мелодического творчества (как бы характерны и интересны они ни были), на которых основаны его более ранние произведения. Все эти обстоятельства позволяют нам рассматривать виолончельную «Поэму» Мепурнова как новый этап в его творческой работе, как подъем его творчества на высшую ступень, как дальнейшее расширение его творческого горизонта.

Подводя окончательный итог нашим наблюдениям над творчеством Г. Мепурнова, мы должны отметить, что в его лице мы имеем большое и своеобразное творческое дарование, выбравшее далеко не легкий путь для своего развития. Чем тверже и увереннее Мепурнов пойдет по этому пути, тем больших результатов он на нем достигнет.

А. Бабий

Музыкально-культурное строительство Донбасса (Сталино)

«Итоги пятилетки разрушили известный буржуазный “символ веры” о том, что рабочий класс не способен строить новое, что он способен лишь разрушать старое. Итоги пятилетки показали, чго рабочий класс способен так же хорошо строить новое, как и разрушать старое».

Сталин.

Гиганты черной металлургии, тракторная и автомобильная, химическая и авиационная промышленность, станкостроение, Днепрокомбинат, тысячи совхозов и сотни тысяч колхозов — конкретные показатели гигантской творческой работы пролетариата.

СССР может гордиться не меньшими достижениями и на фронте культурного строительства.

Достаточно указать хотя бы на то, что страна Советов — на пороге осуществления всеобщего обучения. Достаточно вспомнить слова М. Горького в беседе с турецкими писателями о том, что в Советском Союзе насчитывается до 30 тыс. революционных писателей!

Особенно велики достижения на фронте национально-культурного строительства в республиках, трудящиеся массы которых были угнетаемы в царской России.

Чрезвычайно показательна в этом смысле картина достижений пролетариата Украины после Октября на фронте искусств.

Если до Октября Украина имела несколько русских драматических коллективов и всего один украинский театр, то в 1931 г. мы имели 45 стационарных профтеатров (в том числе три стационарных и три передвижных оперы, 20 рабоче-крестьянских театров, 14 самодеятельных и два профессионализированных театра рабочей молодежи, 34 музыкальных коллектива (хоры, оркестры народных инструментов) и 29200 кружков самодеятельного искусства¹.

Художественный уровень хоровых самодеятельных кружков характеризуется в достаточной степени такими фактами, как исполнение хора из 9-й симфонии Бетховена, хора из оп. «Тангейзер» Вагнера и др. Заслуживает также особого внимания исполнение 5-й симфонии Бетховена оркестром народных инструментов Николаевского завода им. Марти на Всесоюзной олимпиаде в 1932 г.

Достижения наши на фронте культурного строительства встают во весь свой гигантский рост, если сравнить нашу советскую действительность с недавним прошлым.

Возьмем, например Сталино — культурный центр Донбасса. До Октября «культурная» жизнь старой Юзовки, где было около 30 тыс. населения, характеризовалось такими «показателями»: десяток кабаков, столько же домов терпимости, один врач, несколько церквей и молитвенных домов.

_________

¹ Кацанов, «Массова Освiта на Украiнi», Харкiв 1932 р.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 13.

Музыкально-культурное строительство Донбасса (Сталино)

Содержание