Выпуск № 7 (13) | 1934 - страница 21

что не один раз указывалось и в докладных записках Радиоцентра, и в актах обследования.

Главные недостатки в работе — это узость, «запетость» репертуара и отсутствие в нем сочинений украинских композиторов, недостаточная квалификация музыкально-редакторского персонала¹.

И в то же время исполнительские ресурсы Радиоцентра, хотя и невелики, но достаточны для того, чтобы поставить работу на должную высоту.

В 1933 г. Радиоцентр имел самфонический ансамбль в составе 18–20 чел.², духовой оркестр (16 чел.), струнный квартет, четырех артистов-вокалистов и одного квалифицированного гармониста.

Уже с первых дней революции, когда был поставлен вопрос о широком использовании культурного наследия, но еще не было, да и не могло быть, критических установок для правильного использования его, Донбасс стал притягательным центром для всех, в особенности для тех артистов, которых революция вышибла из больших городов. Здесь, далеко от центра, где до революции рабочих воспитывали на цыганских романсах и пьяных частушках, эти, с позволения сказать, «артисты» кормили слушателей разной дребеденью наподобие «Нет больше слез, утихли стоны», «Не говорите мне о ней», «Ботиночки» и пр.

Но если бы они только пели! Нет, они пробовали еще использовать страницы прессы для защиты своего репертуара.

Так, в «Диктатуре труда» от 1 декабря 1920 г. читаем: «Жизнь простого народа вполне примитивна, а так как искусство — выразитель жизни, то и народные песни должны быть примитивными в своих выражениях; иначе их нельзя назвать народными... Конечно, необходимо облагораживать душу, но нельзя же сразу играть Моцарта, не выучив как следует нот. Не давая пролетарской публике песенок Кутейниковой (т. е. репертуара, упомянутого выше. А. Б.) и легкого репертуара, можно отучить ее ходить в театр».

Те же мысли, лишь по-иному сформулированные, находим и в якобы контрвыступлении, последовавшем 11 декабря 1920 г.³ Указав в начале статьи, что народные песни являются не примитивами, а высокохудожественными перлами, в то время как песни Кутейниковой вышли из кабака и ничего общего с народными не имеют, автор называет дальше такие, по его мнению, «народные» песни, как «Дивлюсь я на небо», «То не ветер ветку клонит», «Вот мчится тройка удалая», «Звезды мои, звездочки» — и заканчивает: «Когда читатели вспомнят эти перлы народного творчества, они изменят репертуару Кутейниковой» (!!).

Как видим, «просветительная работа» при помощи «жестокого романса» и цыганских песен оставила здесь печальные следы.

Но в этой атмосфере раздаются и здоровые голоса. Напр., в «Диктатуре труда» от 24/VIII 1920 г. автор заметки, обращаясь к исполнителям, спрашивает: «Не кажется ли вам, что фраза “нет больше слез, утихли стоны” звучит горькой иронией в дни кровопролитнейшей борьбы с белогвардейщиной?»

Еще более решительное выступление против этого жанра читаем в «Диктатуре труда» от 8/VI 1921 г. Автор пишет: «Гвоздь вечеpа — Шахматовы — дали впечатление самое безотрадное. Их песни «Не говорите мне о ней», «Он идет все за ней, а она от него» произвели впечатление только на господ Гольдбергов, Красиков, Геккеров. Недопустимо открывать такой концерт Интернационалом, опошляя великий пролетарский гимн».

Такое «культурное» обслуживание Донбасса продолжалось до 1922 г. Лишь с этого времени начинают посещать Донбасс государственные музыкально-исполнительские организации: «Думка», струнный квартет им. Вильома, капелла кобзарей, вокальный квартет им. Лысенко, струнный квартет им. Чайковского, а также солисты: Доливо-Соботницкий, О. Колодуб, П. Цесевич, Ойстрах и др.

Пионером в этом деле была молодая организация — струнный квартет им. Вильома, давший в Сталинском округе в 1920 г. 20 концертов. В дальнейшем квартет посещал Донбасс почти каждый год, дав до 1933 г. 284 концерта, из коих 92 — в Сталинском округе.

_________

¹ Для иллюстрации приведу такой пример. Тема «Ритм в музыке». Подобраны примеры, начиная с 2/4 и кончая 12/8. Дается примитивное объяснение, что есть размеры простые и сложные. — И все. Не лучше и со вступительными словами, напр., о Моцарте и т. д.

² Расширению оркестра мешает отсутствие помещения для студии, а в это время зал Радиоцентра занят под общежитие.

³ «Диктатура труда». «Пьяные примитивы».

Примеру вильомовцев следует «Думка», организовавшая поездку по Донбассу в мае — июне 1924 г. (в Сталинском округе «Думкой» проведено было 7 концертов). Все концерты сопровождались вступительными докладами о национально-культурном строительстве руководителя «Думки» Н. Гордовенко.

О значении первых концертов квартета им. Виольма и «Думки», а также о том энтузиазме, с каким рабочие массы принимали их, свидетельствуют сотни писем, рецензий и почетных подарков, как шахтерские лампочки, обушки, кирки, наконец, Красное знамя, поднесеное квартету им. Вильома от имени рабочих Донбасса.

Тропинка, проторенная вильомовцами и «Думкой», делается все шире и становится излюбленной дорогой почти всех музыкально-исполнительских организаций.

В 1925 и 1926 гг. две поездки по Донбассу предпринимает капелла кобзарей.

В то же время там выступают театр Харьковской еврейской музыкальной сатиры, Харьковская труппа армянских артистов, ставившая оперетту из жизни армянских беков («Оперетта дает полную зарисовку борьбы молодого поколения в Армении за новый быт... На сцене характерные армянские танцы, лезгинка, пляски, песни и игра на армянской “Узундари” (струнный оркестр)», — читаем об этих выступлениях в «Диктатуре труда» от 17/VI 1925 г.) Из солистов за это время выступали — скрипач Эрденко (27/V 1925 г.), еврейскй певец Шолош (17/IX 1925 г.), пианист Райцын, арт. Цесевич, Колесник и др.

Так, самотеком, большей частью по инициативе отдельных исполнителей (квартет Вольома, «Думка», капелла кобзарей), но без планирующего участия местных культорганизаций, проходила концертная жизнь Донбасса, и в частности Сталинщины, вплоть до 1928 г., первого года пятилетки, когда со всей очевидностью встал вопрос о плановом художественном обслуживании Донбасса. За годы революции рабочие настолько уже выросли, что случайными концертами не удовлетворялись.

Плановую работу в этом направлении впервые начал проводить ВУК Союза горняков, послав в Донбасс Вокальный квартет им. Лысенко, который провел там 130 концертов (три из них в Сталино). Кроме того, квартет выступал на вечере, посвященном 15-летию со дня смерти М. Коцюбинского¹.

Наконец, плановое концертное обслуживание Донбасса переходит в конце 1928 г. к Укрфилу, который за первые три месяца работы (октябрь — декабрь 1928 г.) дает по клубам Донбасса 30 концертов, из них 10 в Сталино².

Среди исполнителей особенного внимания заслуживают О. Колодуб и пианист-композитор В. Косенок, знакомившие рабочих Донбасса с творчеством украинских советских композиторов, а также Доливо-Соботницкий с его богатым репертуаром народных песен.

Нужно отметить, что концертная деятельность Укрфила, развиваясь — в дальнейшем — количественно, не всегда удовлетворяла по линии качественной.

Большую концертную работу в Сталино и прилегающих к нему шахтах и заводах проводят киевские шефские бригады из профессуры и студентов Ин-та им. Лысенко³.

В 1930 г. в Донбасс выезжает 3-я передвижная опера, которая обслуживает исключительно рабочих шахтеров (Рутченково — 7 постановок, Петровские шахты — 4, Смолянка — 4, Рыковка — 2, Чулковка — 6, Софиевка — 4, Раковка — 4).

Репертуар — оперы «Кармен», «Фауст», «Аида», «Паяцы», «Пиковая дама», балет «Красный мак», Половецкие пляски из оп. «Князь Игорь»⁴.

В 1931 г. в Сталино гастролирует Украинская Музкомедия⁵.

В январе — феврале 1932 г. вторую поездку по Донбассу организовала капелла «Думка», значительное число выступлений которой выпало на долю Сталино и его района⁶.

В это же время (1931/32 гг.) в Сталино выступают струнный квартет им. Чайковского, струнный квартет им. Вильома, Донбасская капелла «ВИК», Государственная ка-

_________

¹ «Музика масам», 1928 р. № 7. П. Прокопенко «Подорiж вок. кв. им. Лысенка по Доабасу».

² «Музика масам» 1929 р. № 1 Г. Валлер. «Концертова робота Укрфiлу за першу половину сезону 1628–29 р.»

³ См. «Радяньско Мистецтво», 1931 р. № 2. М. Коробков. «З кусьтешелоном на Сталiнщинi».

⁴ Пользуюсь случаем выразить благодарность дирижеру 3-й передвижной оперы т. Поповскому за данные сведения.

⁵ «Радян. М-во». 1931 р. № 17–18. Б. Смiльський «Рiк роботи».

⁶ 23/1 — «Ветка», 24/I — Смолянка. 25/I — Сталино, клуб им. Шезченка, 26/I — Сталино — театр, 27/I — то же, 28/I — Сталино, клуб ГПУ, 29/1 — Буденовка, шахта № 9, 30/1 — Сталино, Дворец культуры им. Ленина, 31/I — Рутченково, Дворец культуры им. Ленина, 2/II — шахта Шегловка, 4/II —Сталино, Горный институт, 5/11— Чулковка, 20 и 21/II — Петровка, Дворец культуры.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание