35 лет артистической деятельности Н. П. Осипова

Среди виртуозов на балалайке Н. П. Осипов занимает особое место. Выдающийся исполнитель, он проделал большую работу и по созданию нового репертуара для своего инструмента. Вопреки косным взглядам о примитивности и «ограниченности» балалайки, Н. Осипов сумел убедить многих советских композиторов создать ценные виртуозные сочинения для этого инструмента.

Так, М. М. Ипполитов-Иванов, написавший фантазию на русские темы — «На посиделках» — для балалайки с симфоническим оркестром, пишет в своих воспоминаниях: «Я написал это сочинение по просьбе и настоянию исключительного виртуоза на балалайке Н. П. Осипова, которому и посвятил его в знак изумления перед его искусством...»

Следует напомнить и о концерте для балалайки с оркестром С. Н. Василенко, также написанном при активном участии Н. Осипова, о произведениях 3. Фельдмана, М. Черемухина и др.

Осипову удалось в значительной мере преодолеть неверное представление о том, будто на балалайке можно исполнять только русскую музыку. По своему тембру балалайка является благодарным инструментом для исполнения клавесинной музыки. Учитывая это, Осипов аранжировал немало классических клавесинных пьес — Рамо, Куперена, — очень свежо звучащих на балалайке.

Кроме того, Осипов исполняет произведения западноевропейских классиков скрипичной и фортепианной литературы: аранжировки сочинений Тартини — Крейслера (вариации на темы Корелли), Моцарта — Крейслера (Рондо G-dur), Бизе — Сарасате (фантазия на темы из оперы «Кармен»), фортепианных сочинений Листа и др.

Н. П. Осипов великолепно исполняет и русские песни — протяжные, плясовые, хороводные. С исключительной выразительностью звучат в его исполнении «Камаринская», популярная «Русская плясовая», «Владимирские наигрыши» и, особенно, шуточная народная песня: «Ой, все кумушки домой». Разнообразие его репертуара убедительно иллюстрирует огромные возможности балалайки.

Н. П. Осипов играет на балалайке работы мастера-самородка С. Налимова, доныне не утратившей блеска и «летучести» звука. Но вместе с лучшими советскими мастерами он упорно работает над дальнейшим усовершенствованием инструмента.

До реконструкции балалайки В. В. Андреевым, создателем оркестра русских народных инструментов, трудно было использовать ее как оркестровый инструмент. Сейчас усиленно ищут средств еще большего обогащения звучания балалайки. Создается новая школа виртуозов-балалаечников, которую возглавляет Н. П. Осипов. Он ведет педагогическую работу в классе народных инструментов музыкального техникума им. Октябрьской революции. Многие ученики Осипова уже зарекомендовали себя как отличные солисты Краснознаменного ансамбля Красноармейской песни и пляски СССР и других оркестров.

Во время своих артистических поездок Осипов завязывает тесную связь с кружками музыкальной самодеятельности на местах. Он принимает постоянное участие в шефской работе в частях Красной армии.

Недавно московская общественность отметила 35-летие артистической деятельности Н. П. Осипова, начатой им еще в детские годы, когда он выступал как солист-виртуоз в оркестре В. В. Андреева. На юбилейном концерте, состоявшемся в Малом зале консерватории, этот большой художник продемонстрировал все разнообразие своего репертуара и отличное качество исполнения.

Е. Канн

МУЗЫКАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ

А. Лившиц

В Азербайджане

Прошло более полутора лет с тех пор, как представители азербайджанского народа показывали в Москве свое музыкальное искусство. Азербайджанский театр оперы и балета в этот период жил главным образом за счет репертуара, накопленного до поездки в Москву. За полтора года театр поставил только один новый азербайджанский спектакль, оперу «Сафа» М. Маиляна. Все остальное — хорошо известно азербайджанскому слушателю: это — «Кёр-Оглы», «Шах-Сенем», «Аршин мал алан», «Шах-Исмаил», «Лейли и Меджнун». И хотя лучшие из старых постановок (как например, «Кёр-Оглы» Гаджибекова) сохраняют и сейчас свою неотразимую прелесть, все же это не спасает положения: дальнейшее развитие национального репертуара надо признать недостаточным.

В нынешнем сезоне театр готовит два новых национальных спектакля: первый азербайджанский балет «Девичья башня», написанный композитором Афрасияб Бадал Бейли, и новую оперу «Айна» — композиторов Караева и Гаджиева. Оба спектакля подготавливаются к празднованию 20-летия Советского Азербайджана.

Некоторая самоуспокоенность после успехов азербайджанской декады в Москве — основная причина столь незначительных сдвигов в нынешней работе театра. В театре все еще нехватает национальных актерских кадров, ощущается недостаток хороших голосов, чрезвычайно мало подготовлено для сцены молодых национальных певцов.

Из числа классических европейских опер театр показывает в нынешнем сезоне «Евгения Онегина», «Кармен», «Самсона и Далилу», «Аиду» и «Севильского цирюльника». Очень хорошее впечатление производит «Евгений Онегин», в котором исполнение и постановка стоят на высоком художественном уровне. Цельный, интересно задуманный образ Татьяны создала засл. артистка АзССР Кнарик Григорян. Ярко проявившийся художественный рост этой замечательной певицы искренне нас порадовал. Интересны также спектакли «Самсон и Далила», «Кармен».

Помимо известных всему Союзу азербайджанских национальных артистов, в русском секторе театра есть ряд превосходных певцов: Е. Окунев, Г. Лопаткии, заслуж. артист АзССР В. Никольский, А. Турчина, М. Смолина и др.

Среди актерской молодежи выделяются певец П. Горохов, обладающий прекрасным голосом и сценическими данными, певица 3. Моргунова, молодой певец Неведов, талантливые певицы А. Фадеева, А. Терегулова и др.

Но, к сожалению, в труппе есть и певцы очень низкой квалификации, подчас портящие репутацию столичного театра. Так, в партии Ленского мы слышали певца Канабиха, напоминающего своей манерой исполнения худшие приемы артистов захолустного дореволюционного театра.

И в русском, и в азербайджанском секторах театра чрезвычайно низок исполнительский уровень хора. Многие опытные хористы, работавшие здесь в недалеком прошлом, покинули театр из-за неурегулированности ставок.

Театру необходим большой мастер-дирижер, который мог бы осуществлять общее музыкальное руководство, повышать исполнительский уровень актеров и музыкантов. Сейчас же оперный оркестр слаб и малодисциплинирован. Очень слаб и балет, особенно его мужская группа.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

35 лет артистической деятельности Н. П. Осипова

Е. Канн

МУЗЫКАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ

А. Лившиц

В Азербайджане

Содержание