ЗА РУБЕЖОМ

Музыкальная жизнь современной Польши

Польская национальная культура, загнанная во время оккупации в подполье, бурно воспрянула с момента освобождения. В жизни Польши началась новая эра, перелистывается новая страница истории. И весь польский народ, а, прежде всего, вся польская творческая интеллигенция, принимает деятельное участие в строительстве новой жизни. Это наблюдается во всех областях культуры и искусства, в том числе и в музыке.

Инициатива в деле организации музыкальной жизни перешла в руки государства. Перед музыкальной культурой Польши открылись новые, неведомые раньше возможности. Музыкантам уже более не грозит безработица или эксплуатация частными концертными бюро.

Демократическое польское правительство взяло на себя организацию музыкальной культуры во всех ее отраслях. Уже сейчас можно заметить, как музыкальная жизнь в Польше с каждым днем приобретает всё больший размах.

Сейчас уже идут занятия в пяти консерваториях (в Кракове, Лодзи, Познани, Катовицах и даже в разрушенной Варшаве); возникла целая сеть музыкальных школ низшего и среднего типа (около 75-ти).

В консерваториях и музыкальных школах классами руководят самые выдающиеся польские музыканты, с первых же дней освобождения Польши с энтузиазмом взявшиеся за дело. Из пианистов выступает сейчас Збигнев Джевецкий, выдающийся пианист старшего поколения, замечательный знаток и пропагандист современной фортепианной музыки, недавно отметивший 30-летие своей артистической деятельности прекрасным концертом (им были исполнены концерт с-moll Бетховена, симфонические вариации Франка, четвертая симфония с фортепиано — Шимановского). Неутомимо концертирует Станислав Шпинальский, недавно с огромным успехом трижды исполнявший фортепианный концерт Хачатуряна; недавно вернулся на родину известный шопенист Генрих Штомпка; выступают Ян Экер, пианист и композитор Софья Рабцевич, Павел Левицкий; из самых молодых — Войташевская, Кондра и другие.

В Польше есть сейчас три превосходных скрипача: Ирина Дубиская, Евгения Уминьская и композитор-скрипачка Гражина Бацевич. Выступает также талантливая молодая скрипачка Варвара Ротштат, спасшаяся из варшавского гетто. Из польских виолончелистов на первый план выдвигаются Казимир Вилкомирский, Ресслер, Сенкевич и Дянчевский.

Вновь организовались и выступают три квартетных ансамбля: квартет имени Шимановского в Лодзи, исполняющий, главным образом, современную камерную музыку, квартет Уминьской в Кракове и Польский квартет в Познани. Польское радио в Варшаве имеет также прекрасный квартет, состоящий из выдающихся музыкантов и играющий преимущественно классический репертуар.

В Варшаве, Кракове, Познани, Катовицах, Лодзи и в Польском Приморьи организованы филармонии. В стадии организации — филармония во Вроцлавле. Каждая филармония имеет свой собственный симфонический оркестр. На особенно высоком уровне находится сейчас краковский симфонический оркестр; им намечено исполнение 7-й симфонии Шостаковича. Очень успешно развивает свою деятельность симфонический оркестр в Лодзи, планирующий на осень фестиваль советской музыки.

Из дирижеров выступают: Зигмунд Лятошевский, Анджей Пануфник, Валерий Бердяев, Здислав Гужинский, Ольгерд Страшинский, Казимир Вилкомирский, Станислав Вислоцкий и другие. Возвращается в Польшу старейший польский дирижер Григорий Фительберг, известный в Советском Союзе по своим гастролям в 1934 году, друг и популяризатор советской музыки еще в довоенной Польше.

До войны оперные театры в Польше испытывали большие материальные затруднения. Сейчас в Познани существует постоянный государственный оперный театр, открывшийся прекрасной постановкой старо-польской национальной оперы Монюшко «Заколдованный замок». Певцы

Кароль Шимановский

для этой постановки были собраны с разных концов Польши, оркестр удалось докомплектовать новыми людьми, а здание отремонтировать (Познань — после Варшавы — является одним из наиболее пострадавших за войну городов); эта постановка позволяет ожидать от театра больших успехов в дальнейшем. В ближайшем сезоне намечается постановка «Евгения Онегина». Существует также оперная студия Краковско-Силезского округа; и даже в разрушенной Варшаве время от времени ставятся оперные спектакли.

Оживленную деятельность проявляет ставшее государственным Польское Музыкальное Издательство, во главе которого стоит прежний его руководитель — Тадеуш Охлевский. Отличный организатор, Охлевский сумел уже в трудных послевоенных условиях выпустить несколько десятков изданий — произведения польских современных композиторов, педагогическую литературу, учебники, — стараясь, насколько возможно, восполнить пробелы, образовавшиеся в музыкальных библиотеках Польши вследствие хищнического хозяйничанья немцев. Заслугой того же издательства является возобновление польского музыкального журнала — «Ruch Muzyczny» («Музыкальное движение»).

Совершенно новое для Польши явление — возникновение самодеятельности, ранее существовавшей лишь в зародыше. В настоящее время польская общественность ищет специфические для Польши формы этого движения. Можно считать большим достижением организацию нескольких сот любительских ансамблей, преимущественно хоровых.

Профессиональная работа музыкантов нормализуется объединением их в профсоюз музыкантов. Этот союз взял па себя обязанность помогать филармониям в организации концертной жизни польских городов, имея в виду раз навсегда искоренить эксплуатацию артистов-исполнителей частными концертными бюро прежнего типа.

Концертная жизнь страны оживает и развивается. Но значительные трудности с транспортом мешают еще отдельным артистам и коллективам совершать концертные поездки. Многие польские музыканты все еще находятся за пределами страны; исполнителей не хватает, — программы концертов трудно разнообразить. Зато наличный состав исполнителей буквально нарасхват, а концертные залы переполнены.

Объединившись в Союз польских композиторов, современные польские композиторы горячо принялись за созидание новой демократической культуры и довольно быстро нашли свое место в теперешней польской действительности. Однако на их творчестве сказывается подчас близость довоенным эстетическим идеалам. Кто знает психологию творческих работников предвоенной Польши, — и не только музыкантов, — их стремление творить «для будущих поколений» и горделивое замыкание от реальной жизни в «башне из слоновой кости», — тот понимает, как трудно сейчас польским композиторам пред лицом новой действительности.

Идеология польских композиторов в предвоенный период складывалась под воздействием разнородных влияний.

Наследие величайшего польского композитора XX века Кароля Шимановского было одним из отправных пунктов для польских композиторов младших поколений. Не менее важное значение имел тот факт, что почти все современные молодые польские композиторы учились во Франции. Композиторы последнего — перед войной — десятилетия привозят из Франции установки, близкие французскому неоклассицизму (как известно, — реакция против крайностей импрессионизма и экспрессионизма, царивших в послевоенные 1918–1925 годы) — с его простотой и прозрачностью фактуры, легкостью инструментовки, культом технического совершенства.

На родине молодые польские композиторы встречали уже несколько иную направленность. В то время Кароль Шимановский (1873–1937) обращался уже к народной музыке, искал нового подхода к фольклору, синтезируя в своих произведениях специфику фольклора и особенности современного гармонического мышления.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ЗА РУБЕЖОМ

Музыкальная жизнь современной Польши

Кароль Шимановский

Содержание