Выпуск № 4 (99) | 1946 - страница 53

Благодаря французским влияниям, Польшу миновали доктринерские и ультрарадикальные влияния венской школы (Шёнберг, с его атонализмом) или четвертитонные эксперименты пражской школы (Хаба).

Потребителями серьезной современной музыки в довоенной Польше были не широкие массы слушателей, а ограниченные круги интеллигенции, воспитанной на музыкальных традициях западно-европейской музыки. Советская музыка, с ее направленностью, вытекающей из ее социальной природы, проникала в Польшу в столь незначительных дозах, что о ее влиянии говорить не приходится. Если принять во внимание, на какого потребителя была рассчитана музыка в довоенной Польше, то станет ясно, откуда идут «новаторские» тенденции современной польской музыки и где источник того пренебрежения к художественным потребностям широких масс, которым было отмечено творчество польских молодых композиторов до войны и в время оккупации.

Оккупация, в свою очередь, оказала на польских композиторов особое влияние. Каждый из них старался быть как можно меньше на виду и творил только «для себя и для муз». Количественно — результаты их работы очень значительны. Однако в их творчестве не проявляется тенденция преодолевать страшную действительность; скорее видна тенденция бежать от этой действительности, — тенденция, по-разному проявлявшаяся у разных композиторов. Одни, как Кассерн, прибегают к формам религиозной музыки, заимствуя у средневековья грегорианские напевы; другие, как Малявский, погружаются в сложную полифонию на атональной базе и т. д. Отрыв от живого исполнения, от живого слушателя еще больше содействовал этому бегству от современности.

В этой атмосфере возникло около 30 симфонических произведений, симфоний, сюит, увертюр, свыше десятка фортепианных концертов, четыре скрипичных, три оратории, четыре оперы, свыше двадцати произведений для камерных ансамблей, много произведений для сольных инструментов. циклы романсов и т. д. Наряду с молодыми композиторами работали музыканты старшего поколения: Людомир Ружицкий, один из участников группы «Молодой Польши» на рубеже XIX и XX столетий, Феликс Нововейский (недавно умерший), Петр Рытель, Станислав Казуро, Станислав Вехович, прекрасный педагог, учитель молодых композиторов в Польше — Казимир Сикорский и др. Из среднего поколения назовем Романа Палестера, крупнейшего симфониста среди современных польских композиторов, Болеслава Войтовича, Тадеуша Кассерна, Тадеуша Шелиговского, Гражину Бацевич, Артура Малявского, Казимира Вилкомирского; из самых молодых — Анджея Пануфника, Витольда Лютославского, Виктора Рудзинского, Яна Экера, Вавжинеца Жулавского и др.

Роман Палестер

К числу талантливых польских композиторов, до сих пор еще не вернувшихся на родину из Англии и Америки, принадлежат Кондрацкий, Лабунский, из младших — очень одаренный Роман Мацеевский и др.

Музыкальный фестиваль, проведенный осенью 1945 года в Кракове, явился событием в музыкальной жизни Польши, хотя и не дал полную картину господствующих направлений и стилистических тенденций польской музыки. Он всё же лишний раз показал, что «духовным отцом» большинства современных польских композиторов является Кароль Шимановский, композитор, который, представляя настоящую польскую музыку на подлинно-европейском уровне, — в музыкальной культуре Польши XX века сыграл почти такую же роль, как Шопен в XIX столетии.

Крупнейшим талантом, о котором нужно сказать особо, сейчас бесспорно является Роман Палестер,

Ян Экер

обладающий зрелой музыкальной техникой, наделенный богатым творческим воображением, использующий характерную тематику, вполне соответствующую эмоциональному содержанию его произведений. Палестер, композитор своеобразного творческого склада, откристаллизовавшегося еще до войны, показал на фестивале 2-ю симфонию — произведение широкого размаха, глубоко впечатляющее своим серьезным, сосредоточенным содержанием, местами захватывающее смелостью музыкальных мыслей и силой их выражения.

Палестер — единственный из современных польских композиторов — нашел дорогу к новой монументальности, в основе которой лежит идеальное равновесие между содержанием и формой выражения. Его 2-я симфония, 2-й смычковый квартет, — не говоря уже о таких, поражающих юношеской силой размаха симфонических произведениях, как «Польский танец» или «Небольшая увертюра», — это сочинения, вполне заслуживающие, чтобы с ними как можно скорее познакомилась советская музыкальная общественность. В настоящее время композитор работает над оперой «Живые камни», из жизни средневековых бродячих музыкантов и актеров, а также над Реквиемом на литургический текст, построенным на грегорианских мелодических интонациях.

Из ровесников Палестера, близких Шимановскому, — Тадеуш Шелиговский был представлен на фестивале своей «Эпитафией на смерть Шимановского». Полифоническая фактура, опирающаяся на мелодику орнаментального тина, столь характерную для Шимановского, вытекающую притом из интонаций народного склада, — вот что связывает Шелиговского с его учителем. Сочетание фольклорной основы с новейшим гармоническим языком характерно и для довоенных композиций Шелиговского (фортепианный концерт, цикл «Зеленых песен» и т. д.).

Стилистически близок Шимановскому и его ученик, пианист Ян Экер, непосредственно идущий по стопам своего учителя, особенно в фортепианных мазурках. «Горная сюита» Экера представляет собой интересный опыт почти «музыкальной фотографии» фольклора: автор включает в музыкальное произведение даже такие звуковые элементы, как настраивание горцами инструментов и т. п.

В последнее время полифония широко применяется польскими композиторами. Ею мастерски пользовался до войны Болеслав Войтович, сочетая ее с мелодикой, основанной на грегорианских напевах. Во время войны этот композитор, автор интересной «Траурной поэмы», «Концертино» (написанного в честь Моцарта) и др., — лишившийся всех своих рукописей, творчески не работал и только сейчас возвращается к педагогической и композиторской деятельности. В последнее время им создана 2-я симфония, очень положительно принятая музыкальными кругами Польши.

Особый вид полифонии, близкий Хиндемиту, использует Артур Малявский, симфония которого, импонирующая

Гражина Бацевич

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Роман Палестер

Ян Экер

Гражина Бацевич

Содержание