Глазунов — «Стенька Разин»
Кюи — «Торжественный марш»
Пьесы для фортепиано:
Лядов — Интермеццо (B-dur), Прелюд (h-moll), Новелетта (C-dur)
Кюи — Impromptu
Программа 2-го концерта:
Глазунов — Вторая симфония.
Римский-Корсаков — Концерт для ф-но с оркестром.
Глинка — Камаринская.
Бородин — Половецкий марш и половецкие пляски из оперы «Князь Игорь».
Мусоргский — «Ночь на Лысой горе».
Лядов — Первое скерцо для оркестра.
Римский-Корсаков — Испанское каприччио.
Пьесы для фортепиано:
Балакирев — Мазурка (Ges-dur)
Чайковский — Баркарола
Блуменфельд — Этюд A-dur
[№ 19] С. Петербург, 10 августа [1889]
Дорогой Семен Николаевич!
Посылаю Вам обратно корректуру, исправленную и дополненную1. К сожалению, у меня не было синего карандаша и поправлял простым. Теперь Вы вероятно уже имеете много материалу, касающегося концерта. Неправда ли, какой умный и милый отзыв напечатан в «L‘art musical». Книжка, в которой будут приведены отзывы 25 газет, из которых 2 отзыва бранных, появится на днях, по крайней мере так было писано об этом Беляеву.
Сообщу Вам маленькую новость, между прочим: Римский-Корсаков почти или совсем (с тех пор, как я его видел) окончил свою оперу Младу, конечно в эскизе. Это произошло поразительно скоро! Я начал также оркестровать свое «Море», что идет довольно успешно. Может быть, в сентябре я опять съезжу в Москву, и тогда мы можем опять сходить вместе к Арсентьичу вылить много водки и съесть столько же ветчины. До свиданья. Кланяюсь всем московским знакомым.
Преданный Вам
А. Глазунов
1. Корректура «Méditation».
[№ 20]
Дорогой Семен Николаевич!
Ваше письмо получил во время разъездов моих по дачам и поэтому имел его только вчера в руках. Что же касается Ваших нападков, то 3-й совершенно верен. Я и сам сознавал, что в этом месте что-то неладно; но не Ges причиной этому, а пустота в гармонии. Теперь, когда я прибавил еще один самостоятельный голос, то оно звучит много лучше. Против Ваших нападков на параллельные квинты я позволю себе защищаться: я не люблю в фортепианной музыке соблюдать строгое ведение голосов на бумаге и, кроме того, я враг некрасивого расположения гармонии, являющегося при чересчур строгом ведении голосов. Наконец, в обоих случаях эти квинты не будут считаться квинтами, если наглядно привести всю гармонию:
Если же пропустить в аккорде квинту G, то получится отвратительное для меня трезвучие с выпущенной квинтой, которое на фортепиано звучит еще хуже, чем в голосах или оркестре.
Пока до свиданья
Любящий Вас
А. Глазунов
19 августа 1889 г.
Усердно работаю над «Морем».
Р[имский]-Корсаков кончил и играл нам свою оперу1.
1. «Млада».
[№ 21] 3 сентября 1889 г.
Дорогой Семен Николаевич!
Ваше письмо с французскими рецензиями получил. Что же касается пьес французских композиторов для Вашего журнала, то я должен сознаться, что мало знаком с ними. Не желаете ли перепечатать несколько песен из сборника Бретонских мелодий Бурго-Дюкудрэ? Некоторые и даже очень многие из песен прелестны по мелодии и художественно-поэтической гармонизации. Как нарочно, у меня нет в настоящую минуту этого сборника. В этом отношении нас с Вами преследует злой рок. Неужели же Вы за доброе дело взялись? Через несколько дней я могу его достать у знакомого, кому я отдал сборник, и тогда пришлю. Он в Москве может Вам понадобиться и не для одного
журнала; наверно. Вы и Бларамберг получите большое наслаждение от этого произведения. (Гармонизация так хороша, что я ее причисляю к творчеству). Если бы Вы пожелали, можно было бы прямо обратиться к французским композиторам: Мессаже, Бенуа, Делибу, Пуньо и другим за пьесами. Они с большим удовольствием приняли бы участие в журнале, в особенности, при таких условиях, которые у Вас установлены. Адреса всех их я могу узнать, так как с некоторыми знаком1. Лядову передавал просьбу Вашу о пьесе. Он обещал, — не знаю, скоро ли сдержит слово2. Удивляюсь на Лядова: отчего он так мало пишет? Ведь ему ничего не стоит сочинить целые вороха, до такой степени у него сильна и неисчерпаема творческая способность. Он за лето сочинил и написал большую пьесу в русском духе для альбома Рубинштейну, которая ему очень удалась. Кроме того, у него еще есть несколько сочинений.
О «Младе» не писал Вам потому, что Р[имский]-Корсаков просил пока никому не высказывать мнения об опере и показывать ее (он мне дал ее для просмотра и некоторого изучения). Если хотите знать кое-что, то не утерплю и скажу, что с этой оперой Р[имский]-К[орсаков] исчерпал все роды музыки. То, чего у него не было в предыдущих операх, можно найти здесь. Здесь Вы встретите некоторый вагнеризм, который мне довольно по душе, Восток, какого раньше нигде не было, славянскую музыку с польским характером, что у Р[имского]-Корсакова не было, и т. д. Ужасно много разнообразия в музыке. Вокальные партии благодаря сюжету не велики, но, кажется, довольно благодарны, зато хору работы много. Как всегда, главное место у Р[имского]-К[орсакова] занимает его описательная музыка, которая всюду и здесь картинна до последней степени и поэтична. В этом отношении у Р[имского]-К[орсакова] нет соперников. Таково мое мнение. После напишу еще об опере. Пока до свиданья.
Преданный А. Глазунов
P. S. Мне что-то всё это время нездоровится, — не знаю, удастся ли мне съездить в Москву, а очень бы хотелось.
1. Начиная со второго номера в журнале «Артист» стали часто появляться в музыкальных приложениях пьесы и романсы французских композиторов — Форе, Массне, Сен-Санса и др.
2. Ниже приводим единственное и очень характерное письмо А. К. Лядова к С. Н. Кругликову:
«Видно, уж такая моя судьба начинать каждое письмо словами: "Простите, голубчик, что не исполнил..." или "Много виноват перед Вами..." Теми же словами начинаю и Вам письмо. Простите, дорогой Семен Николаевич, что так долго, бессовестно долго молчал! Поверьте, что каждый день у меня начинался мыслью, что сегодня, сейчас же сяду и напишу Вам. И так — день за днем. Мне очень, очень стыдно, что я заставил Вас так долго ждать. Не вините в этом мою плохую память, а я, ей Богу, тут не при чем. Простите же меня, милый Семен Николаевич!
Был у меня Корсаков и сообщил условия журнала, на которые я вполне согласен. Следовательно — выставляйте мое имя, куда хотите. Пока пьесы или романса у меня нет, но как только напишу — вышлю на Ваше имя.
Будьте здоровы
Ваш Ан. Лядов
7 апреля [18]89».
[№ 24]
Дорогой Семен Николаевич!
Спасибо Вам за письмо и за поздравление1. Не отвечал я Вам тотчас, потому что не имел обстоятельных сведений о Николае Андреевиче. Третьего же дня он вернулся из Брюсселя и я уже успел его расспросить кой о чём. Из слов его я понял, что концерт прошел очень блестяще, и успех был несравненно больше, чем в Париже. Программа была следующая (из одних инструментальных сочинений): Воскресная увертюра Р[имского]-К[орсакова], 1-ая симфония Бородина (по желанию инициаторов состоявшегося концерта), увертюра на русские темы Балакирева, 2 отрывка из Flibustier Кюи, Ночь на Лысой горе, Роèmе lyrique, Каприччио2. Все сочинения были приняты публикой очень сочувственно, особенно аплодировали 3-м первым частям симфонии, сочинениям Р[имского]-К[орсакова] и Ночи на Лысой горе. Мое сочинение тоже было принято сочувственно. Сочинения Кюи, не расположившие в свою пользу на репетиции, произвели всё же хорошее впечатление на концерте. У Николая Андреевича есть кой-какие рецензии очень хвалебного стиля. Он говорит довольно много о своих впечатлениях. Очень ему понравились сами люди, с которыми он, по-видимому, сошелся. По словам Р[имского]-Корсакова], Бородин очень ценится в Бельгии. Его все помнят и на всех он оставил хорошее воспоминание своею чудною личностью. Вообще, если бы не болезнь Надежды Николаевны, весьма серьезная — горловая, то Николай Андреевич был бы теперь очень в духе. Я забыл об одной подробности. Ему перед Каприччио поднесли очень изящный венок. Это было очень кстати, ибо успех концерта, по-видимому, возрастал к концу. Оркестр относился замечательно хорошо: на репетициях почти всем сочинениям музыканты хлопали. Репетиций было 7 и концерт, состоявшийся 1/12 апреля, в отношении публики был
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 2
- О музыкальной критике и музыкальной науке в послевоенный период 5
- О стиле С. Прокофьева 12
- По окончании консерватории (из автобиографии) 29
- 24-я симфония Мясковского 41
- Симфонический тематизм Мясковского 46
- Старейший советский музыковед А. В. Оссовский 60
- Письма А. К. Глазунова к С. Н. Кругликову 65
- Неизданное письмо А. К. Глазунова 76
- Дискуссия о музыкальной критике 78
- Музыкальная трилогия Танеева «Орестейя» в концертном исполнении Ансамбля советской оперы ВТО 88
- Концерты Эстонского мужского хора 91
- Творческий вечер Мариана Коваля 93
- Заметки о московских концертах 94
- Новинки советской музыки по радио 96
- Закрытые концерты Музфонда СССР 97
- Работа Консультационной комиссии ССК 100
- Музыкальная жизнь современной Польши 103
- Михаил Матвеев. Пять романсов Ф. И. Тютчева 109
- М. Матвеев. Две русские народные песни 110
- Ан. Александров. Пять легких пьес для фортепиано 110
- Новые издания 112
- Летопись советской музыкальной жизни 113