Выпуск № 3 (9) | 1934 - страница 6

чисто отрицательного порядка: «развязать» энергию движения и дать ей возможность постоянно менять его фарватер.

Шебалину не удалось найти здесь полнокровный образ и, главным образом, по той причине, что внимание композитора было направлено не столько на интонационную выразительность, близкую и понятную массовому слушателю и оправданную глубоким жизненным смыслом, в ней заключенным, сколько на формально-техническое «самодвижение» тематического материала, на способность данного материала к чисто умозрительному и формальному развитию. Ошибка композитора, думается, заключалась в том, что он развитие темы рассматривал in abstracto, безотносительно к объективному познавательному и эмоциональному характеру тематического материала.

Небольшой эпиграф с положенной в его основу мрачной напряженной темой (тромбоны, фагот и контрфагот и «вытянутые» над ними в октаву трубы) открывает симфонию. Он в сущности является прообразом второй темы, рисующей гнет трудящихся масс, находящихся под ярмом капитала:

Интонация эпиграфа построена на противоречивых и остро-неустойчивых оборотах (напр, ход cis — g во втором такте, h — f в четвертом, заторможенные, неустойчиво сопряженные интервалы в конце: fis — cis — f). Сталкивая друг с другом функции тоники и субдоминанты, она приводит к скрытой ожесточенной борьбе h-moll'я с G-dur'oм, в своей тенденции ведущей к распаду устойчивости. В этом отношении симптоматично появление f в четвертом такте, воспринимающееся как преодоление возможных g и fis, давших бы устойчивость и потому отрицаемых в борьбе за преобладание обоими «полюсами тяготения» к h и g. На самом деле g в четвертом такте дало бы явный перевес в сторону временного господства субдоминантовой сферы, fis, напротив, означал бы крен в сторону тоники.

С помощью этих приемов Шебалин достигает впечатления гнета, навалившейся тяжести, направленных на подавление противопоставленной им, противодействующей и разлагающей их изнутри силы. Крутой зигзагообразный профиль интонации и огромная «вагнеровская» амплитуда придают этому образу большой размах и энергию. Интенсивность звучания вытянутой в две октавы меди (pesante, f) и трагическая возбужденность интонации сразу придают этой лейттеме эксплуатации и угнетения драматический характер.

Ощущение гнетущей тревоги сохраняется и в следующем за эпиграфом моменте, когда, до появления первой темы, в оркестре оставлены возбужденно рокочущие виолончели, с их характерными sforzato на ритмически опорных местах, и глухой шум литавр (2 парт.).

Появление первой темы, по замыслу автора, по-видимому, должно быть воспринято как момент рождающегося в сознании угнетаемых масс противодействия, как начало своеобразного собирания силы. В этом отношении чрезвычайно интересно фугообразное проведение темы и построение экспозиции в виде двух «штурмов». Первый идет от самого появления темы в виолончелях (3 парт.) через контрапунктическую разработку ее и трансформацию в новый элемент — энергично ритмованную фразу деревянных и валторн ([6] парт.):

Пример 3

Второй идет, начинаясь разбегом мелкими длительностями струнных и утверждая тему, выражающую консолидацию рабочего класса, в двух новых ее вариантах: в басу она идет в расширении, утяжеленная, подчеркивая направление вверх:

Прим. 4

Clar. basso
Fag. C.-fag.
V-cello
C.-bassi

У струнных она получает более острую ритмику и возбужденно вонзается в кульминационный пункт экспозиции ([9] парт.) с доминирующим проведением темы трубами и в расширении валторнами и трубами, причем в качестве мелодического материала фигурирует только первоначальная квинтсекундовая интонация.

Оба «штурма» оканчиваются срывом. Провозглашенный тезис в музыке не укреплен еще настолько, чтобы остаться победителем.

Вторая тема подготовляется ходом в виолончелях, в основу которого положена обращенная первая тема. Эта блуждающая и как бы ищущая мелодия виолончелей постепенно приобретает черты, уже знакомые нам по эпиграфу драматической симфонии — черты гнета и придавленности:

Пример 5

Разрабатывая этот мотив ([13]–[16]), движение увеличивает интенсивность звучания, но не оказывается достаточно еще эмоционально насыщенным, чтобы вполне завладеть полем действия.

Вторая тема угнетения вновь появляется у тех же виолончелей (усиленная фаготом) ([20] парт.); музыка вводит нас в средний эпизод «вступления», рисующий ряд попыток первой темы — темы консолидации — вновь овладеть и закрепить господствующее положение ([20]‒[36]), попыток, оканчивающихся временным поражением.

Следует отметить ряд стилистических приемов (не всегда новых), с помощью которых композитор передает это движение революционного подъема. Нетерпеливые порывы струнной группы, сдерживаемые выдержанными звучностями меди (октавы валторн как бы обуздывают движение — [20] [27] парт.); нео-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример 3

Прим. 4

Пример 5

Содержание