Выпуск № 3 (9) | 1934 - страница 31

Пример 3

Второй пример «перефункционирования» песен студенческого быта в революционные еще более разителен. В сборнике Аристова под № 17 помещена песня «Друзья, подагрой изнуренный», представляющая собой обработку известного стихотворения Беранже.¹

Приведенный здесь напев (с указанием темпа: «марш») за выпуском первых четырех тактов как по трехчастному строению своему, так и по модуляционному плану и по мелодии почти полностью воспроизведен в знаменитом похоронном марше «Вы жертвою пали».² Вполне возможно, что в основе и того и другого марша лежал какой-нибудь мотив похоронного шествия, спародированный этой саркастической обработкой песни Беранже. Возможно также, что на тот же мотив в самой студенческой среде бытовали и слова другого содержания, ибо нам известно, что тот же текст «Друзья, подагрой изнуренный» в более позднее время пелся на другой мотив. Но общая близость интонаций целого ряда песен казанского сборника с интонациями революционных напевов, наряду с существовавшей непосредственной связью казанских студентов с определенными революционными кругами, позволяет все же утверждать факт усвоения интонаций именно этой песни и ее «переустановки» в революционной среде. Правда, сроки, отделяющие эти напевы друг от друга, довольно значительны, ибо текст «похоронного марша» (автор его неизвестен) начинает приводиться в вольных песенниках и других нелегальных изданиях лишь с начала 90-х го-

_________

¹Согласно указанию Ю. Н. Тынянова, эта обработка впервые была помещена в журнале «Северный Меркурий» за 1831 г. (№ 47, стр. 190–191) за подписью Кори. Как известно, на этот же мотив в гвардейских и кадетских корпусах с середины XIX в. распевали стихотворение Козлова «На погребение английского генерала сира Джона Мура», начинающееся словами:

«Не бил барабан перед смутным полком,
Когда мы вождя хоронили...»

²Не думаю, однако, чтобы возникновение мелодии похоронного марша можно было бы связать с этим текстом, ибо в сборн. Вильбоа «Застольные песни» (П., 1857) то же стихотворение Козлова приведено с другой музыкой, принадлежащей Вильбоа. Сомневаюсь, чтобы К. Вильбоа брался за создание нового мотива для застольной песни, если бы текст ее уже ассоциировался с известным, ставшим уже популярным напевом.

В сборн. «Вольная поэзия» приводится крайне любопытный первоначальный вариант революционного похоронного марша. Он был найден проф. Шиловым в так наз. Таганрогском сборнике 1885 г., подвергшемся полицейской конфискации еще в той подпольной типографии, где он печатался, и потому не получившем дальнейшего распространения. Слова похоронного марша здесь идут от первого лица множественного числа. Приводим его начальные строки:

«Мы жертвою пали в борьбе роковой
Любви беззаветной к народу;
Мы отдали все, что могли, за него,
За жизнь его, труд и свободу.
Порой изнывали мы в тюрьмах сырых...
Свой суд беззаконный над нами
Судьи-палачи изрекли, и на казнь
Идем мы, гремя кандалами...» и т. д.

В последующие строки текста этого марша вклинен отрывок из известной каторжной этапной песни:

«Идет он, усталый, и цепи звенят;
Закованы руки и ноги.
Спокойный, но грустный он взгляд устремил
Вперед по пустынной дороге...»

Всед за этим отрывком вновь приводятся заключительные строки марша.

Не будет ли целесообразным на основании этой ценнейшей находки предположить, что первоначальный вариант революционного похоронного марша возник в годы разгрома Народной Воли и пелся на мотив приведенной песни сибирской каторги? Лишь впоследствии (очевидно, в 90-х годах) под мотив похоронного шествия были поставлены соответственно измененные слова марша.

дов.¹ Повторяем: очевидно, в течение 20 с лишним лет напев этот «блуждал» в студенческой и революционной среде под другими текстами, в целом не меняя своего характера. Привожу его мелодию полностью:

Пример 4

Перечень песен, созданных студенчеством и вошедших в революционный быт, был бы не полон без упоминания двух песен, авторы которых, правда, не были коренным образом связаны со студенчеством, но идеологически близко соприкасались с ним. Талантливый, рано умерший поэт И. Гольц-Миллер является автором стихотворения «Слу-шай», которое весьма часто пелось и читалось на легальных и нелегальных собраниях.² Стихотворение это в бытность Гольц-Миллера в ссылке в Одессе в 1865–1867 или 1869 г. было положено на музыку литератором и композитором П. П. Сокальским, с которым Г.- Миллер часто встречался здесь.³ В музыкальном отношении песня «Слу-шай» близко соприкасается с интонациями романсов, вышедших из среды анонимных композиторов-дилетантов, сочувствовавших революционному движению. Некоторые из их песен — без указания автора музыки — приведены в сборнике «Песни каторги и ссылки», как например «Узник» на слова Пушкина или «Ночь темна, лови минуты» Н. Огарева:⁴

Пример 5

_________

¹Следовательно, ошибочным является указание в, кстати сказать, небрежно проредактированном сборнике изд. Политкаторжан на то, что марш этот становится популярным с конца 70-х годов.

²И. Гольц-Миллер (1842–1871) — активный участник московского революционного студенческого кружка Зайчневского, за что был исключен из университета и выслан из Москвы. С 1859 г. выдвинулся как хороший переводчик Байрона, Ог. Барбье, Ленау и др. Стихотворение «Слу-шай» было напечатано в № 2 «Современника» за 1864 г. за подписью Ив. Г.-М., долгое время приписывалось М. Михайлову. Поэзии Г. М. посвящена небольшая брошюра, вышедшая в Изд. политкаторжан, М. 1930, составители: Козмин и Лелевич.

³См. «Стасюлевич и его современники», т. 5, некролог Авдеева о Г.-Мюллере, стр. 179. Композитор П. П. Сокальский (1810–1887) издавал и редактировал «Одесский вестник», был сотрудником «Петербургских ведомостей», «Московских ведомостей» и других изданий. Ему принадлежит исследование «Русская народная песня» (Харьков, 1888). Как композитор, не обладал значительным дарованием. Изданы две его оперы: «Майская ночь» и «Осада Дубно», сборник украинских и белорусских песен, ряд симфонических пьес, романсы на слова Полежаева, Шевченко и др.

⁴По стих. «Арестант», напечатанному в «Полярной звезде» за 1857 г., стр. 154.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример 3

Пример 4

Пример 5

Содержание