Выпуск № 3 (9) | 1934 - страница 35

движения с барабанным ритмом. Ясно, что глубокое идейное содержание может быть раскрыто для восприятия ребенка в самых разнообразных жанрах. Между тем отсутствие до последнего времени элементов лирики и здорового юмора во многих созданных за последние годы песнях зачастую отталкивало ребят от этих песен, способствуя тем самым проникновению в пионерский быт пошлых, мещанских песен. В частности забытым за последние годы оказался именно лирический жанр.

Из лирических песен, представленных на конкурс, наиболее интересна песня Д. Кабалевского «Там, где травы, где дубравы».

Теплая, задушевная, с широкой напевностью мелодия обрамлена скромным, но очень выразительным фортепианным сопровождением. Мелодический рисунок идет от знакомых песенных оборотов (налицо несомненное родство с популярной «партизанской песней»):

Пример 3

Но они здесь значительно обогащены интересными приемами голосоведения, которое несомненно очень способствовало свежести и органичности гармонии.

Другой лирической песней, которую следует отметить, является песня В. Энке «Лагерный гость». В тексте рассказывается о приезде М. Горького в пионерлагерь. Автор (К. Митрейкин) останавливается на моменте беседы писателя с ребятами у костра. Композитору удалось найти теплые и ласковые интонации для обрисовки любимого ребятами художника, — близкого друга и человека:

Прим. 4

Простая напевность сочетается с декламационной выразительностью без нарушения органичности мелодии.

Песня эта входит в цикл из 9 песен «Бор — дубрава», написанный композитором Энке и поэтом Митрейкиным во время их творческой командировки в пионерлагеря.

В целом сборник представляет собой безусловно ценную работу. К сожалению, однако, единство сюжетной тематики не подкреплено единством музыкального замысла: в целом это все же сборник, а не сюита. Не все песни также равноценны по качеству (хотя большинство их стоит на высоком художественном уровне). Напр. «Стрелковая песня» грешит некоторой ложностью художественного образа. Песня о стрелковом спорте носит ненужный мелодраматический характер.

К недостаткам следует также отнести злоупотребление одним каким-либо избранным автором приемом, — напр. гармонизация секундами в «Вечерней пионерской» и «Задорной». Выделяется из сборника песня «Рот-фронт» своей напористой устремленностью и уместной в данном случае суровостью, близкими стилю западноевропейской революционной песни. Одной из лучших песен сборника является «Картофельный аврал». Тут мы снова сталкиваемся с почти забытым композиторами жанром веселой, жизнерадостной, получастушечной песни, с удачным мелодическим и ритмическим подчеркиванием текста:

Пример 5

В этом жанре еще более удачными следует считать «Частушки» Д. Кабалевского. Как и в отмеченной нами уже песне «Там, где травы, где дубравы», автор и здесь исходит от распространенных бытовых мотивов. Это не значит, что он использует буквально какой-либо определенный, конкретный мотив. Наоборот, ему следует поставить в заслугу то, что он сумел схватить настоящий характер частушки, взяв от нее все ее хорошие стороны (легко запоминающийся мотив, простоту построения, занимательность, веселость) и избежав дурных (грубость, вульгарность).

Несомненно содействует повышению художественной значимости этой песни ее фортепианное сопровождение, в котором автор пошел по пути, отличному от обычного музыкального оформления частушек. В нашей музыкальной практике можно встретить два основных типа такого оформления: шаблонный, «ухарский» аккомпанемент, столь распространенный в быту, и эстетски-изысканный подход, с намеренной остротой и подчеркнутыми диссонансами в произведениях композиторов-стилизаторов.

Кабалевский, полностью избежав шаблонности и пошлости и не внося никаких элементов пряности, дал простое сопровождение, поддерживающее непрерывность движения:

Прим. 6

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример 3

Прим. 4

Пример 5

Прим. 6

Содержание