зрелых и молодых музыковедов не прилагаются к делу развития живой советской музыки. Дело еще в том, что и сама наука, ставящая себя, так сказать, над жизнью, оказывается очень обескровленной. В результате, в трудах теоретиков нередко задачи анализа живого музыкального организма подменяются чем-то, напоминающим деятельность прозектора, а история — наука живая, призванная неизмеримо обогащать современность и двигать ее вперед, — превращается в паноптикум, в музыкальную археологию, игнорирующую проблемы стиля, творческого метода.
Следует пронизать советскую музыкальную науку публицистическим боевым духом, жаждой активного воздействия на живую практику — тем духом, которым была полна деятельность Серова, Стасова, Лароша, а из наших современников — И. Глебова. Это двинет далеко вперед музыкальную науку и, что особенно важно, сделает ее подспорьем, крепким вооружением советского музыкального творчества. Перед советским музыкознанием стоит неисчислимое множество тем. Тут и задачи углубленного анализа отдельных сторон музыкального языка и музыкальной формы, связанные с общими вопросами оперного стиля, оперной драматургии. Тут и задачи исторические: наши призывы к усвоению классического опыта должны быть подкреплены живым анализом стиля и метода классиков, наглядно указывающим, чему действительно следует и необходимо учиться. Тут и задачи общеэстетические: вопросы содержания и формы, новаторства и традиционализма, природы формализма и его проявлений и др.
Но подобно тому как от композиторов, независимо от тематики, над которой они работают, мы требуем целеустремленного служения современности, требуем идей и проблем жизненных и актуальных, так и работа советского музыковеда-публициста, разрабатывает ли он историческую или современную тему, — должна быть подчинена задаче служения современности. Подобно тому как забвение композиторами современной темы явилось бы громадным тормозом для развития оперного творчества, — так точно нельзя мириться и с тем, что советская тематика недостаточно представлена в работах музыковедов.
Из всех многообразных жанров советской музыкальной публицистики до последнего времени наиболее развит был жанр непосредственного отклика — в виде ли газетной рецензии, в виде ли публичных выступлений. Роль подобных откликов, если они исходят от критика, заинтересованного в развитии искусства и живо чувствующего музыку, чрезвычайно значительна и положительна. Но не забудем, что классическая русская критика — и литературная и музыкальная — росла, в основном, в журналах. У нас же этот жанр критики представлен еще довольно слабо. Расширяя круг авторов, расширяя тематику, — в частности тематику советскую, — журнал «Советская музыка» имеет все основания в ближайшее время добиться расцвета жанра журнальной публицистики.
Но есть еще один жанр, совершенно почти нетронутый: это книги, исследования и большие очерки о советской музыке. Здесь не только самим музыковедам, но и Союзу композиторов, Музыкальному издательству, Музыкальному управлению ВКИ следует подумать над тем, чтобы в ближайшее время, в частности к XXV-летию Великой Октябрьской социалистической революции, у нас появилась полноценная книжная литература, охватывающая основные явления и проблемы советской музыки.
То, что еще несколько лет назад лишь предвиделось нами, было лишь нашей мечтой, ныне воплощается в действительность, в реальные художественные
ценности, в выдающиеся произведения, захватывающие своей идейной глубиной и совершенством формы. Несомненно, что достижения, уже завоеванные в симфонической, камерной, ораториальной музыке, в скором будущем выявятся и в сложной области музыки оперной. Это требует громадного напряжения сил, ответственного труда композиторов и музыковедов. Но вдохновляет на этот труд реальное ощущение близости того времени, когда зазвучат прекрасные произведения нашей эпохи, которые с полным основанием мы назовем советскими классическими операми.
НА ВСЕСОЮЗНОЙ ОПЕРНОЙ КОНФЕРЕНЦИИ
Дружеские шаржи художника А. Костомолоцкого
А. Шавердян
И. Соллертинский Б. Хайкин
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 2
- Советская опера 5
- Драматургия оперного либретто 23
- Композиторы и оперный театр 36
- «Звиадаури» Ш. Мшвелидзе 44
- Заметки о советском музыкознании 49
- Творчество Н. В. Лысенко 55
- Певец-коммунар 65
- Неопубликованные письма А. К. Глазунова 69
- Опера «Суворов» С. Василенко 76
- Камерные произведения 81
- Симфонические произведения 83
- «Застольная» 84
- Балет «Три толстяка» 87
- Концерт пианиста Г. М. Когана 89
- Концерты Московской консерватории имени П. И. Чайковского 91
- В Ленинграде 92
- Гретри и его мемуары 94
- «Беседы по истории музыки» 97
- О литературе для кларнета 99
- И. Ковнер, «Гаснет солнце за рекою…» 101
- Л. Шварц, «Уж как пал туман на поле чистое…» 101
- Генрих Брук, «Выше всех» 101
- Н. Богословский, «Песня Аринки» из кинофильма «Аринка» 102
- Разниковский, «Карнавальная песенка» 102
- З. Компанеец, «Шумел Байкал» 102
- Н. Карницкая, Фантазия на темы музыкальной комедии Уз. Гаджибекова «Аршин мал алан» 102
- П. Чайковский, «Баркаролла» и «Осенняя песня» 102
- О. Никольская: 1. На байдарке; 2. Песня об Азербайджане 103
- Вячеслав Волков, Три стихотворения Евгения Баратынского для голоса и фортепиано 103
- Елена Гнесина, Подготовительные упражнения к различным видам ф-п. техники 104
- Таблицы гамм (во всех видах) для фортепиано 104
- Ю. Абелев, Сборник детских пьес для фортепиано 104
- М. Иванов, 30 этюдов для семиструнной гитары 104
- B-dur'ный квартет П. И. Чайковского 105
- В. Кочетов, «Песни освободительного похода» 105
- Новые издания советской музыки 106
- О «совершеннолетии» американской музыки 107
- Музыка в Югославии 110
- По страницам зарубежной музыкальной печати 111
- В Московской государственной консерватории им. П. И. Чайковского 113
- Над чем работают композиторы 113
- Хроника 114
- Письма читателей 116
