Выпуск № 2 (87) | 1941 - страница 16

Примечательной чертой «Увертюры-фантазии» Гамбурга и симфонии Ракова является то, что оба эти произведения дают образец подлинно творческого претворения фольклора. Башкирские темы у Гамбурга и фрагменты мелодий великого киргизского поэта и композитора Токтогула, на которых построил свою симфонию Раков, входят совершенно органично в индивидуальную речь обоих авторов. Тонко сохранив колорит народной музыки, и Гамбург и Раков в то же время очень далеки от пассивного подчинения фольклору.

Единодушную высокую оценку получила и «Танцевальная сюита» Н. Чемберджи, композитора, также за последнее время не создававшего значительных произведений. Построенная исключительно на оригинальных темах, сюита Чемберджи носит ярко выраженный национальный колорит. Музыка восточных национальностей (армянская, крымско-татарская) окрасила своим колоритом это произведение, как и вообще все творчество Чемберджи. Тематический материал сюиты ярок и выразителен, форма ее цельна и органична, оркестровка сделана с большим мастерством.

Довольно противоречивые оценки вызвала «Симфоническая сюита» Л. Книппера. Некоторые критики, усматривая в сюите признаки эклектичности музыкального языка, неуравновешенность формы и некоторую театральную мелодраматичность, не замечают, однако, существенного поворота Книппера в сторону музыки эмоционально напряженной и драматичной. Пусть не все удалось Книпперу, но самый факт его устремления к цельной музыкально-драматической концепции, развивающейся не в силу приложенной к произведению программы (как это было во многих его симфониях), а в силу внутренних законов музыкальной драматургии, — не может не заслуживать положительной оценки.

«Торжественная увертюра» В. Мурадели при хорошем качестве мелодического содержания, большой динамичности и временами яркости оркестрового колорита, — не может быть все же признана большой удачей автора. Видимо, он не учел того, что самое напряженное движение, лишенное контрастов, — перестает производить впечатление движения. Точно так же насыщенное звучание, не сопоставленное с более проз-

Ю. Шапорин

Г. Крейтнер

рачными эпизодами, — утомляет, становясь однообразным и переставая казаться сильным. А увертюре Мурадели как раз присущи непрерывное движение на почти неизменном ритме, недостаточное развитие тематического материала и исключительное преобладание полной звучности оркестра. К тому же главная тема построена в слишком замкнутой форме, что препятствует ее естественному развитию. Все эти черты лишают увертюру того напряжения, той динамики и яркости, которые, несомненно, заключены в ней потенциально,

Противоречивое впечатление осталось от «Рапсодии для виолончели с оркестром» В. Энке. При цельной, художественно полновесной средней части рапсодии (цикл медленных вариаций), крайние ее части кажутся чрезмерно фрагментарными, не всегда ясными по тематическому содержанию и по конструкции. В целом, рапсодия представляется недоработанным сочинением.

Недостаточно цельное впечатление произвела и «Сюита для фортепиано с оркестром» Г. Крейтнера. Материал сюиты как будто подвергается развитию прежде, чем он откристаллизовался в сознании автора как законченный и целостный мелодический образ. Это приводит к излишней импровизационности, к не всегда оправданной интонационной и ладовой неустойчивости. Тем не менее, в сюите, особенно во 2-й, лучшей ее части, видны несомненные успехи автора.

Симфоническая поэма молодого украинского композитора Г. Майбороды — «Лилея», интересная по непосредственности музыкального выражения, эмоциональной теплоте и многим чертам оркестрового письма, страдает, однако, стилистической неровностью мелодического содержания и конструктивной пестротой. Зная Майбороду по его струнному квартету как безусловно талантливого композитора, мы с интересом будем ждать от него дальнейших, более зрелых произведений.

4-й струнный квартет В. Ширинского менее оригинален и богат по музыкальному содержанию, чем его же 3-й квартет и особенно фортепианный квинтет, незаслуженно редко исполняемый, хотя большая культура и инструментально-камерное мастерство отличают и это его новое произведение.

«Увертюра» Г. Столова, молодого бе-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Ю. Шапорин

Г. Крейтнер

Содержание