Д. Ойстрах
лорусского композитора, продемонстировала большое оркестровое чутье и конструктивную ловкость автора, но и в то же время дала повод упрекнуть его в известной легковестности музыкального мышления. Остается пожалеть, что творчество Столова, — очевидно, весьма одаренного композитора, — было представлено в декаде столь односторонне.
К менее удачным произведениям, исполненным в Москве в дни декады, следует, в первую очередь, отнести фортепианный концерт В. Юровского. В этом сочинении удивила недостаточная продуманность автором своей творческой задачи. Концерт лишен единства. Стилистическая пестрота сочетается в нем с калейдоскопической сменой самых различных настроений, объединенных лишь внешне (кое-какими тематическими реминисценциями). Помимо того, что в концерте переплетаются самые различные влияния, начиная от Листа и кончая Дзержинским и Шостаковичем, в нем не мало музыки, грешащей против требований художественного вкуса. Фортепианный стиль концерта страдает однообразием и бедностью. Отдельные удачные эпизоды, ценные моменты в тематическом материале 1-й и 2-й частей не в состоянии исправить общего неудовлетворительного впечатления от концерта. В. Юровский, несомненно, одаренный композитор, и неудача, которая постигла его в концерте, должна заставить его более строго и критически подходить к своей работе.
Творческой неудачей следует признать и «Дивертисмент» Г. Попова. Под видом легкой, развлекательной музыки слушателю был показан ряд пьес в характере западноевропейской джаз-музыки, не лишенных изобретательности, но, в сущности, трафаретных и уже обветшавших. Грузное звучание большого симфонического оркестра, дополненного джаз-инструментами, и довольно большие размеры пьес, составляющих сюиту, — подчеркнули недостаточную яркость и полноценность музыкального материала сочинения.
Оперное творчество, помимо упомянутой уже «Бэлы» Ан. Александрова, — было представлено в декаде отрывками из «Декабристов» Ю. Шапорина, «Лейли и Меджнун» Р. Глиэра и Т. Садыкова, «Емельяна Пугачева» М. Коваля и арией из оперы Н. Макаровой «Мужество». Все исполненные отрывки не позволяют, разумеется, судить об операх в це-
С. Рихтер
Т. Гольдфарб
лом, но, тем не менее, некоторые из них дают нам все основания утверждать, что в оперном творчестве, несомненно отстававшем до сих пор, намечается поворот в сторону расширения тематического и жанрового круга и значительного обогащения мастерства.
Особого внимания, в связи с декадой, заслуживают проблемы исполнения советской музыки. Вопросы исполнительства до сих пор остаются у нас в тени. Как удачи, так и неудачи в этой области чаще всего проходят мимо внимания нашей критики. И в то же время чрезвычайно высокий уровень многих наших исполнителей заслуживает внимательного и серьезного подхода.
В первую очередь это относится к исполнителям-солистам. Говоря о скрипичном концерте Хачатуряна, мы не можем отделить оценку этого произведения Т. Гольдфарб от оценки совершенно исключительного его исполнителя — первоклассного скрипача Д. Ойстраха. Благородство и законченность его артистического стиля давно требуют специального изучения.
Блестящее мастерство и безупречный вкус проявил также скрипач И. Жук, исполнявший в декаде концерт Шебалина.
Из пианистов, помимо Г. Нейгауза, художника, давно уже пользующегося горячей любовью советского слушателя (выступившего в декаде с исполнением произведений Ю. Крейна, Ан. Александрова и Н. Мясковского), в первую очередь, следует сказать о его талантливом ученике С. Рихтере. Исполнение Рихтером ряда пьес С. Прокофьева, особенно его новой 6-й сонаты, обнаружило в этом молодом пианисте талант огромной силы. Выступление Рихтера смело можно назвать выдающимся событием в нашей музыкальной жизни.
Высокой оценки заслуживает Т. Гольдфарб, исполнительница фортепианного концерта В. Юровского. Талантливая пианистка сделала все возможное, чтобы выявить достоинства сочинения, но, тем не менее, осталось досадное ощущение несоответствия между большим пианистическим и художественным дарованием пианистки и ценностью исполненного ею произведения.
Большое мастерство и вкус проявил и превосходный пианист Г. Гинзбург, И. Жук
И. Жук
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 2
- Музыка и оборона страны 7
- О репертуаре военных оркестров 10
- Новые оборонные песни 18
- «Песня о Тимошенко» 19
- Музыка в дни обороны Петрограда 22
- IV декада советской музыки в Москве 29
- Итоги декады 39
- Творчество и критика 46
- Грузинская музыка на подъеме 52
- Декада советской музыки в Киеве 57
- Афоризмы А. Г. Рубинштейна 61
- И. И. Геништа 68
- Собиратель донских песен — А. М. Листопадов 72
- Обсуждение IV декады советской музыки 76
- Романсы Шапорина в исполнении В. А. Давыдовой 78
- «Франческа да Римини» Рахманинова 80
- «Валькирия» Вагнера в Большом театре СССР 82
- Оскар Фрид 85
- Симфонические вечера ССК и Радиокомитета 91
- С. А. Бугославский 92
- Юбилей военного факультета 93
- В борьбе за советский учебник теории музыки 94
- «Мастера крепостной России» 100
- «Летопись жизни и творчества М. П. Мусоргского» 101
- Педагогический репертуар для фортепиано 102
- О новой работе проф. В. Н. Цыбина 103
- Б. Гольц. 24 прелюдии для ф.-п., op. 2 103
- Е. Голубев. Пять пьес для ф.-п., op. 18, тетр. 1 103
- С. Прокофьев, op. 67, «Петя и волк». Симфоническая сказка для детей 104
- Н. Раков. Пять прелюдий для ф.-п. 104
- Н. Раков. Поэма для ф.-п. 104
- Открытое письмо работников Китайской филармонии — советским музыкантам 105
- Музыка в Англии 106
- Хроника зарубежной музыкальной жизни 107
- Всесоюзная оперная конференция 108
- В Московской государственной консерватории 108
- Четвертая декада советской музыки и эстрады 109
