Выпуск № 2 (87) | 1941 - страница 13

питанию бойцов Петроградского гарнизона, свидетельствует и такой показательный факт: в период критического военного положения, когда Юденич вплотную подступал к Петрограду, в Питере было открыто
5 музыкальных школ для матросов, красноармейцев и рабочих. В школах преподавались: «1. Музыкальная грамота. 2. Хоровое пение. 3. Игра на рояле. 4. Игра на великорусских инструментах. 5. Сознательное слушание музыки»¹.

Интенсивная музыкальная работа проводилась не только в Балтфлоте, но и в армейских частях Петроградского укрепленного района.

Особенно широко была поставлена художественная работа в красноармейских частях 7-й армии. Политотдел 7-й армии сумел привлечь для этого лучшие художественные силы Петрограда.

В отчетах о проведенных концертах для красноармейцев упоминаются такие крупные мастера искусств, как инструменталисты Вольф-Израэль, Ахрон, певцы — Курзнер, Авсеенко, Трояновская, артист Мозжухин и другие, а также великорусский оркестр народных инструментов им. Андреева.

Заслуживает внимания характерная отчетная корреспонденция об одном из таких концертов:

«Политотделом (7-й армии) в воинских частях, занимающих Карельский участок, был организован ряд концертов при участии артистов и музыкантов петроградских коммунальных театров. Концерты были даны в гг. Петрозаводске, Медвежьей горе, Лодейном Поле; в последнем городе на концерте присутствовали, кроме матросов и красноармейцев, также и делегаты уездного съезда советов, крестьяне глухой провинции, никогда в жизни не слыхавшие оркестра музыки, на которых концерт произвел огромное впечатление»².

Музыке, как сильнейшему агитационному средству, отводилось особое место в повестке дня больших политических собраний, наравне с боевым словом партийных ораторов.

Вот, например, любопытный порядок торжественного заседания, посвященного открытию учительского института Красной армии (позже реорганизованного в Военно-политическую академию им. Ленина):

1. Увертюра «Пролетарская революция», музыка Гуго Варлих.

2. Речь нач. Политуправления ПВО.

3. Доклад — Новая интеллигенция.

4. Доклад — Задачи учительского института Красной армии.

5. Хор и оркестр Политпросветуправления Петроградского военного округа³.

По неполным данным Политотдела 7-й армии, уже к концу 1919 г. в частях этой армии зарегистрировано было 53 клуба, насчитывавших 27 драмкружков, 15 хоровых и музыкальных коллективов; силами этих кружков было проведено 27 концертов и 34 спектакля. Политотдел отпустил в распоряжение красноармейских клубов несколько комплектов музыкальных инструментов (в том числе на десять составов духовых оркестров и один симфонический)⁴.

В конце 1919 г. в Петрограде открылся Дом просвещения Красной

–––––––––

1 «В ружье», № 90 (95?) от 22 октября 1919 г.

2 «Известия Наркомвоен», № 69 от 3 апреля 1919 г.

3 «Боевая правда», № 67 от 21 ноября 1919 г. Участником этого собрания-концерта был симфонический оркестр Политпросветуправления ПВО под управлением Гуго Варлих. — Л. Н.

4 Там же, № 5/106 от 7 января 1920 г.

армии, прототип Дома Красной армии, также сыгравший немалую роль в развитии художественной работы среди бойцов¹.

В прессе все чаще появляются сведения о самодеятельных художественных коллективах. Так, при клубе N-ского этапного пункта возникли драматическая труппа любителей-артистов, оркестр и хор². «Среди красноармейцев N-ского полка ПВО, — сообщает один из военкоров, — находятся очень талантливые товарищи, не уступающие даже известным артистам... Играл вновь организованный... в полку великорусский оркестр...»³.

В другой заметке читаем: «...несмотря на боевую обстановку, за короткое время удалось... поставить концерт любительского хора красноармейцев («Интернационал», «Смело, товарищи, в ногу», «Заповiт» Шевченко и друг.)»⁴.

Большой интерес представляет сообщение военкора Евг. Б[елкова]: «Опера у красноармейцев» (N-ский стрелковый батальон ж.-д. охраны). «...Здесь благодаря труду и стараниям зам. военкома т. Иванова была поставлена опера Россини «Севильский цирульник»... Артисты были на высоте. Прекрасно играл симфонический оркестр под управлением тов. Нагорнюка, сумевшего довести музыкантов батальона до умения исполнять в совершенстве такие сложные и трудные вещи, как опера. Постановку красноармейской частью оперы необходимо отметить как показатель достижения «верхов» в постановке спектаклей»⁵.

Растущая красноармейская самодеятельность предъявляет спрос на музыкальные пособия и ноты. В связи с этим Политотдел 7-й армии подготовляет к изданию «1-й нотный сборник революционных и народных песен для 3-голосного красноармейского хора»⁶.

Рабочие питерских предприятий, посылая подарки Красному фронту, стремились также удовлетворить потребность красноармейцев в музыкальных инструментах. В длинном перечне самых разнообразных подарков фронтовым красноармейцам читаем: «...от Дворца труда и Совпрофсоюза поступило ... 100 штук музыкальных инструментов...»⁷.

В числе разнообразных форм агитационно-пропагандистской работы, проводимой политическими органами армии и флота, большое место занимали массовые празднества и игрища, посвященные датам Красного кйлендаря, а также народные гулянья, сбор с которых обращался на оборонные нужды. Во всех этих мероприятиях музыка играла доминирующую роль. Большие военные и театральные оркестры, лучшие певцы, музыканты составляли украшение таких празднеств и гуляний.

Музыкальная работа в красном Питерском гарнизоне была лишь одним из проявлений большого процесса культурного строительства в Красной армии эпохи гражданской войны. Во всех войсковых соединениях Красной армии и флота, в тылу и на фронте шла кипучая культурно-художественная работа.

–––––––––

¹«Боевая правда», № 63 от 16 ноября 1919 г.

²Там же, № 8 от 16 сентября 1919 г.

³Там же, № 89 от 17 декабря 1919 г.

⁴Там же, № 101 от 31 декабря 1919 г.

⁵Там же, №24/125 от 3 февраля 1920 г. Хотя эта заметка относится к началу 1920 г., но надо полагать, что репетиции этой сложной постановки начались еще в период обороны Петрограда. – Л. Н.

⁶Там же, № 9 от 17 сентября 1919 г.

⁷Там же, № 64 от 18 ноября 1919 г.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание