Выпуск № 8 (81) | 1940 - страница 53

Удмуртия

«Я вырос в глуши...»

П. И. Чайковский¹

Без бывалых меж, без края
Ширь колхозных полей.
Словно Кама, там играет
Золотой волной чабей...²Удмуртская народная песня

Когда приезжаешь в город Воткинск, где родился великий композитор П. И. Чайковский, то уже не находишь той глуши, о которой он писал около 60 лет назад. Интенсивная, напряженная жизнь кипит на родине гениального музыканта. Жители Воткинска испытывают особое чувство гордости за своего великого земляка. В доме, где родился и вырос П. И. Чайковский, открыт музей; подготавливается открытие музыкальной школы им. П. И. Чайковского. В 1939 г. жители Воткинска впервые услышали 6-ю симфонию Чайковского в исполнении симфонического оркестра.

Под знаком юбилея П. И. Чайковского проходила вся музыкальная жизнь в Удмуртской республике в первой половине текущего года.

Филармония и ее коллективы, музыкальные училище и школа, самодеятельность заводов и колхозов встречали юбилей Чайковского исполнением его произведений.

В этом, на первый взгляд, как будто нет ничего необычного. Так прошел юбилей Чайковского во всем Советском Союзе. Но когда говоришь о проведении юбилея П. И. Чайковского в Удмуртской АССР, — испытываешь особое чувство радости и гордости. Революция и советская власть возродили удмуртский народ и превратили глухую провинцию в цветущую республику, располагающую развитой промышленностью и большой прослойкой интеллигенции.

Молодое удмуртское искусство пока еще переживает период становления; но уже наметились контуры, говорящие о больших потенциальных возможностях.

Четвертый год существует Государственный хор Удмуртской АССР, воспитанный его художественным руководителем т. А. В. Каторгиным из молодых колхозников-удмуртов. Хор овладел многоголосием, успешно овладевает искусством пения a capella. Несколько десятков удмуртских народных песен в обработках советских композиторов, оригинальные произведения советских композиторов и композиторов-классиков составляют репертуар удмуртского хора (он поет на удмуртском и на русском языках). Коллектив отличается художественной дисциплиной, стройностью исполнения.

Большие заслуги А. В. Каторгина в деле формирования и обучения хора отмечены Верховным Советом Удмуртской АССР, присвоившим ему звание заслуженного деятеля искусства Удмуртской АССР.

Удмуртский хор в своих выступлениях применяет формы, вытекающие из народных традиций, — сочетания танца с хоровым пением.

Чудесный ансамбль танца, существующий всего около двух лет, исполняет под аккомпанемент хора народную пляску «ялэка». С большим вкусом поставлен очень своеобразный танец четырех девушек — «Ширьян». Ансамблем руководит способный балетмейстер т. Ардевилио, много сделавшая в области собирания народных удмуртских танцев и впервые показавшая их на концертной эстраде.

В красочных костюмах обоих коллективов, сделанных по эскизам художника Ходорева, сохранена самобытность, причудливость расцветки и форм народного удмуртского костюма.

Еще более значительная работа по подготовке кадров музыкантов-профессионалов, — хотя и менее заметная на первый взгляд, — происходит в музыкальной школе и в музыкальном училище Ижевска (столица Удмуртской АССР).

В музыкальной школе пока мало детей-удмуртов, так как в самом Ижевске преобладает русское население. Но Управление по делам искусств при СНК Удм. АССР взяло правильный курс на выявление в районах талантливых детей, с устройством их в интернат при музыкальной школе. Интернат существует первый год, в нем всего 14 ребят в возрасте от 10 до 12 лет.

Дети обучаются игре на рояли, скрипке и виолончели. Из них безусловно выйдут прекрасные исполнители.

В музыкальном училище есть ряд талантливых учащихся — пианистов, скрипачей, виолончелистов и исполнителей на духовых инструментах. В музыкальных учебных заведениях — хороший коллектив преподавателей, с любовью обучающих своих учеников.

_________

¹ Письмо к Н. Ф. Мекк от 7/III 1878 г.

² Чабей — пшеница.

Питательным слоем для удмуртской музыкальной культуры является художественная самодеятельность, коллективы которой участвовали в 1-м фестивале музыки в колхозах, в декаде советской музыки 1939 г. и в проведении юбилея П. И. Чайковского.

Музыкальная жизнь и рост национальных кадров музыкантов особенно оживились с организацией в 1938 г. в Ижевске Удмуртской государственной филармонии.

В Ижевске систематически организуются симфонические концерты оркестра драматического театра, пополняемого педагогами и учащимися музыкального училища. Концерты стали обычным явлением и в колхозах.

В 1939 г. Удмуртская филармония провела фестиваль музыки в колхозах, дав в 17 районах 124 концерта. В период весеннего сева этого же года в 20 районах республики было дано 147 концертов, которые прослушали 43 000 колхозников.

Организация филармонии и ее успешная работа в значительной степени связаны с деятельностью художественного руководителя М. К. Белоцерковского, приехавшего в Удмуртию в 1938 г. после окончания Ленинградской консерватории. Талантливый организатор, т. Белоцерковский сумел правильно расставить и использовать силы. Им привлечена в Удмуртию группа молодых музыкантов, с энтузиазмом отдающихся созидательной работе, которой здесь непочатый край.

Не имея еще своих национальных композиторов, Управление по делам искусств привлекло для творческой работы группу русских композиторов: Д. Васильева-Буглая, Н. Голубева, И. Галкина и Н. Греховодова. Ими собрано и обработано много удмуртских народных песен; т. Голубев, кроме того, написал музыку для нескольких пьес, идущих в национальном театре, а И. Галкин сделал ряд обработок народных песен и написал большую композицию для хора и ансамбля пляски — «Наш колхоз».

Серьезным пробелом в развитии массовой музыкальной культуры Удмуртии является отсутствие оркестровых коллективов народных инструментов. Самые инструменты до сих пор не реконструированы. В Удмуртии имеются оригинальные народные инструменты, которые могут дать новые, интересные колористические возможности.

В Удмуртии нет еще своих национальных кадров композиторов. Их надо растить. Привлечение на работу в Удмуртию русских композиторов, не сжившихся еще с удмуртской народной музыкой, — является полумерой. Нужно учесть, что удмуртская народная песня необычайно многообразна. Достаточно сказать, что, по утверждениям знатоков, существует значительное различие между народными песнями северных, средних и южных районов Удмуртии. Чтобы быть подлинно национальным композитором, надо глубоко проникнуться духом народной песни, всех ее специфических особенностей.

Другая насущная задача — организация научного собирания, изучения и издания песенно-танцовального удмуртского фольклора. До самого последнего времени в этой области было сделано еще мало. Начал кое-что делать т. Греховодов; но помощь ему со стороны Управления по делам искусств была слишком незначительна.

Еще хуже обстоит дело с изданием сборников песен. Собранные записи песен лежат мертвым грузом. Надо спешить собирать песни, пока они еще живут в памяти певцов-стариков. Изучение их поможет скорее найти национальный стиль удмуртской музыки.

Третья задача — правильная организация работы учащихся музыкального училища и музыкальной школы по специальности. Большая часть учащихся имеет возможность пользоваться инструментом не более получаса в день — при необходимых 2–3 часах. Отсюда и низкий уровень исполнительского мастерства большинства учащихся старших курсов училища. Отсюда и ремесленное отношение учащихся к своему делу: многие из них, немного подучившись, идут работать в оркестры, перестают совершенствоваться и не думают о продолжении обучения в консерватории.

Правильное воспитание своих национальных музыкальных кадров — залог будущего расцвета удмуртской музыки.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Удмуртия

Содержание