Выпуск № 2 (8) | 1934 - страница 10

октаву у первых и вторых скрипок, альтов и кларнетов, — но, не прозвучав полностью, вновь погружается в глубокий мрак. От нее остаются только клочки, обрывки, которые беспокойно блуждают, не будучи в состоянии вновь вылиться в законченную, цельную мелодическую линию. Тяжелая, громоздкая и статическая гармония тормозит движение, возвращая вновь к скованному состоянию начала. Снова устанавливаются первоначальный темп Andante и исходная тональность g-moll, но появляются кусочки уже другой темы. Непродолжительная задержка, остановка — и вдруг стремительно врывается бойкое, веселое Allegro в D-dur. Тема вырисовывается полностью — это оживленная плясовая мелодия (в духе гопака), напоминающая по своему характеру некоторые сцены из «Сорочинской ярмарки» Мусоргского:

Пример 4

Синкопированное сопровождение с характерными и резкими секундами еще более усиливает остроту этой мелодии, несколько пронзительно звучащей у флейты. Проведение темы опять поручается солирующему инструменту. Это Allegro составляет средний раздел 1-й части. Изложение темы, однако, быстро и неожиданно обрывается, и она не получает, таким образом, естественного развития. Из ее элементов возникает контрастирующий с ней унисонный мотив:

Пример 5

Теперь уже этот только что появившийся мотив господствует в музыкальном движении. На нем строится большое, хотя и туго, с большими препятствиями развивающееся нарастание, в момент кульминации которого опять появляется плясовая тема, приведенная в предыдущем примере. На этот раз она звучит еще более сочно и ярко — в эффектной полнозвучной инструментовке, в пышном блестящем Es-dur’e. Но эта кульминация (центральная по своему значению в 1-й части) так же непрочна, как и все предшествующие; она почти тотчас же сменяется линией спада. Тональный характер ее подготовляет уже возвращение начала (Es-dur — субдоминантовая тональность по отношению к g-moll — после его мажорной доминанты D-dur). Заключительный отдел содержит весь материал, приведенный в первых трех примерах, но излагает его в противоположной последовательности. Оканчивается 1-я часть симфонии протяжным звуком соль во второй октаве у кларнета, обрывающимся коротким и острым pizzicato контрабаса.

Эта часть характеризуется в целом абсолютной замкнутостью движения, постепенно затухающего к концу и возвращающегося к своей исходной точке. Круг завершен полностью. Никаких предпосылок для дальнейшего развития, драматической завязки и конфликта противоречивых элементов здесь не дано. Различные образы лишь чередуются друг с другом, а не противоборствуют. Все это охвачено плотным кольцом непроглядно-густого, как тяжелый и серый туман, минора. Общий колорит музыки и характер основных тем выявляют замысел композитора — дать картину старой, подавленной и косной деревни в эпоху гнета царизма. Однако автор подошел к разрешению этой задачи пассивно, схватывая поэтому главным образом внешние черты облика прошлой дореволюционной деревни. Отсюда — упор по преимуществу на моменты пейзажно-описательного и жанрового порядка. Мясковский отражает деревню такой, как она представлялась с точки зрения гуманистического народника-интеллигента, сочувствующего ей «со стороны», а не пролетарского революционера-марксиста. Это обусловливает и зависимость его от музыкального стиля композиторов «могучей кучки» (Бородина и Мусоргского), отголоски которого звучат в 1-й

части симфонии, не получая однако достаточно органичного синтеза и претворения. Центром сплетения противоречий и развертывания движения является, по замыслу, 2-я часть. С 1-й частью она связана несколько искусственным образом, не вытекая из нее с достаточной последовательностью в смысле продолжения единой внутренней линии. Поэтому Мясковский прибегает здесь для переключения характера динамики к небольшому вступительному построению в виде «призывной» фанфары у труб:

Пример 6

подтверждаемой тремя резкими и энергичными ударами фортиссимо всего оркестра. Этот довольно внешний в данном контексте прием служит как бы связкой между частями, восполняя таким образом разрыв между ними. После большой паузы вступает главная тема, крадучись, шорохом в басах, инструментованная так же, как вторая тема 1-й части:

Пример 7

По своему строению она принадлежит к числу упомянутых уже выше замкнутых «фугообразных» тем Мясковсксго, характерных для него именно в моменты наиболее напряженного развертывания динамики. М. Черемухин видит в ней воплощение «обобщенного образа врага, кулака, вредителя». Мне представляется такое истолкование по меньшей мере спорным и натянутым. Эта тема имеет вообще настолько абстрактный по своему выражению характер, что связывать ее с определенным образным содержанием очень трудно. С объяснением, приводимым т. Черемухиным¹, нельзя согласиться еще и потому, что эта тема воплощает в себе, в сущности, самый яркий момент движения во всей симфонии. Последующий тематический материал не контрастирует с ней в процессе внутреннего развертывания, а дополняет ее или сопоставляется с ней статически. Первая тема отделена от второй эпизодом, построенным на энергичном и настойчивом мотиве, который своим резким вторжением точно разрывает музыкальную ткань:

Пример 8

Этот мотив, имеющий нечто сходное с вступительной фанфарой и по своему «призывному» характеру (в партитуре помечено «Invocando» — «призывая» или «взывая»), и в смысле особого своего образного значения, стоит как бы вне общего развития. На протяжении 2-й части он полностью проходит четыре раза, при каждом своем появлении повелительно останавливая поток разворачивающегося движения. Его проведения однако остаются кратковременными и эпизодическими (хотя и чрезвычайно ярко запоминающимися), лишь временно прерывая, но не изменяя в существенных чертах хода развития основного музыкально-тематического материала. Таким образом, он играет здесь роль характерного

_________

¹ Хотя бы оно и принадлежало самому автору. В последнем случае оно лишь является примером того, что конкретная расшифровка композитором того или другого образа может не соответствовать действительному содержанию последнего. Конечно, это зависит от недостаточной ясности и правильности представления о существе воплощаемых явлений.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример 4

Пример 5

Пример 6

Пример 7

Пример 8

Содержание