Выпуск № 2 (76) | 1940 - страница 17

Прим. 5

ну вста _ з 2 Й . 7е, годин . пзнте пару

са, те даль ок pyw- ну к

Этот хор по эмоциональному звучанию напоминает предшествующий хор «пугачей»: та же могучая энергия, те же «напористые» унисоны. Но здесь хор еще более действенен, выявляя безудержную, стихийную мощь поднявшейся голытьбы. Почти физически ощущаешь свежесть речного воздуха, голубизну неба, берег, огромные просторы водной глади, белые паруса пугачевских челнов... Хор снова переходит в оркестровую картину народного веселья. Шум толпы, смех, переборы гусель народных певцов, сигналы труб слышатся в этой яркой звуковой картине расходившейся молодецкой удали.

В C-dur’ной кульминации снова вступает хор. Но это уже не песня, а хоровые выкрики; часть общей звуковой изобразительной картины. Паруса надул попутный ветер; пугачевские челны рассекают волны...

Восьмой эпизод, также представляющий собой свободно построенную массовую сцену, имеет много общего с предыдущим. Тот же круг образов: Пугачев и народ. Но если седьмой эпизод рисовал картину веселья свободного люда, то теперь перед нами сцена народного митинга.

Пугачев созвал народ, чтобы решить вопрос о подлинном хозяине земли. Празднично и торжественно звучит оркестр. Простая и рельефная мелодия песни Пугачева близка обыденной человеческой речи; ее интонации, цезуры строятся в точном соответствии со смысловым развитием текста:

Степью, горами,
Реками, лесами,
Как завладеть,
Судите сами...

Впервые обрел крестьянин свою земную радость. Завороженно, как бы не веря своему счастью, подхватывает народ последние слова пугачевской речи (см. прим. 6). Подобный прием хорового рефрена песни очень прост, но психологически чрезвычайно верен!

Роль лирического интермеццо, необходимого после двух больших массовых сцен, играет девятый эпизод — песня калмыцкой девушки. Она поет о своем возлюбленном Джеменее — одном из молодых полководцев пугачевского войска. Мелодия песни и ее инструментальное сопровождение говорят о влиянии фольклора восточных народностей. Но и здесь, как и в песне Устиньи, лирическую мелодию, особенно в финале, пронизывают интонации твердости, героической решимости.

Прим. 6

Десятый эпизод, — единственный во всей оратории, целиком порученный оркестру. Это — изобразительная картина, рисующая бой пугачевцев с царским войском. Внешне она построена по примеру известных музыкальных батальных картин — «Сечи при Керженце» Римского-Корсакова, «Полтавского боя» из «Мазепы» Чайковского.

Первый раздел картины строится в основном на мелодии песни «Черным вороном» (лейтмотив пугачевцев), в сочетании с чисто изобразительными мотивами-сигналами.

Основным материалом второго раздела является окарикатуренный марш — образ екатерининской армии (в оркестре — гротескная комбинация флейт-пикколо с барабаном). После троекратного проведения марша снова появляется тема пугачевцев; обе темы непосредственно сталкиваются, накладываются друг на друга¹. У слушателя остается ощущение несколько механического последования отдельных тем. Впечатления собственно боя, кульминации и катастрофы не получилось. Нет подлинного симфонического развития; нет и глубокого идейного обобщения.

Одиннадцатый эпизод снова возвращает нас к картинам широких просторов Приуралья. Вновь звучат образы, знакомые нам по вступлению: вокализ сопрано, длительные тонические органные пункты, «обыгрывание» секунды, как бы передающее легкое движение ночного воздуха, цепь нисходящих параллельных септаккордов. Как контраст к этой картине безмятежного покоя природы, возникает взволнованный речитатив Пугачева. Все более беспокойной, драматичной становится мелодическая линия речитатива.

В оркестре появляется неумолимо нарастающий зловещий «остинат-

_________

¹ Интересно, что Бородин в «Средней Азии» тем же приемом сопоставления и наложения контрастных тем разрешил совершенно противоположную драматургическую задачу: мирное соединение двух ранее враждовавших сил.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 5

Прим. 6

Содержание