Л. Данилевич

После декады

Прошедшая в ноябре–декабре 1939 г. третья декада советской музыки поднимает ряд принципиальных вопросов, связанных с советским симфонизмом. В этом — большое значение декады.

Качественный уровень симфонических произведений, исполнявшихся во время третьей декады советской музыки, был очень неровным. Наряду с произведениями выдающимися и даже замечательными, — исполнялись произведения слабые и даже плохие. Столь же неровным был и уровень исполнения. Из числа удачных выступлений нужно, прежде всего, отметить блестящее выступление дирижера Евгения Мравинского, безукоризненно исполнившего 6-ю симфонию Шостаковича. Этим исполнением Мравинский доказал, что в его лице мы имеем первоклассного дирижера европейского значения. Хорошо дирижировал ораторией Коваля «Емельян Пугачёв» талантливый Сергей Цвейфель. Не плохо прозвучала симфония-кантата Шапорина «На поле Куликовом» под управлением А. Гаука.

Из исполнителей-солистов хочется прежде всего отметить Якова Флиера, с огромным темпераментом и блеском сыгравшего концерт Шехтера, Давида Ойстраха (концерт Мясковского), Льва Оборина (концерт Хачатуряна) и Веру Дулову (концерт Мосолова). Замечательный по своему драматизму образ Пугачёва — в оратории Коваля — создал Александр Пирогов.

Явно неудачным было исполнение А. Гауком симфонии Веприка. Нестройно и бесцветно прозвучала — под управлением Л. Книппера — кантата Прокофьева «Александр Невский» (зато как вдохновенно и захватывающе были исполнены отрывки из этой кантаты под управлением самого автора на заключительном концерте!). Но особенно огорчил слушателей дирижер Великанов своим крайне тусклым исполнением 5-й симфонии Шостаковича. Темпы были затянуты, оркестр звучал бледно и вяло, главное же — дирижер не сумел передать внутреннего содержания симфонии.

И все же в целом декада прошла успешно и явилась значительным событием в нашей музыкальной жизни.

Декада выдвинула очень важные вопросы, связанные с проблемой советского ораториального жанра.

Все сильнее ощущается в нашем искусстве тяготение к монументальности. Жанр оратории заключает в себе особенно благоприятные условия для реализации этого стремления, являясь одним из наиболее монументальных, по своей природе, жанров.

Одной из первых попыток создания советской оратории было коллективное произведение группы участников «Проколла»¹ — «Путь Октября» (1927 г.). Однако это сочинение по сути дела трудно было признать ораторией

_________

¹ Производственный коллектив Московской консерватории, объединявший композиторов А. Давиденко, В. Белого, Б. Шехтера, Н. Чемберджи и др.

Оно состояло из ряда отдельных коротких номеров, очень различных по качеству и стилю. Принцип непрерывного симфонического развития был подменен принципом монтажа, т. е. достаточно формального механического чередования разнородных музыкальных образов. И это приводило к отсутствию подлинной монументальности стиля.

В более поздние годы появились произведения, внешне более удовлетворявшие требованиям ораториального жанра. Укажу здесь на «Героическую ораторию» М. Юдина и его же «Реквием памяти С. М. Кирова». Несомненно, этим сочинениям была присуща внешняя монументальность и торжественность. Но под этой показной стороной скрывалось незначительное музыкальное содержание, крайняя эклектичность музыкального языка, бессильного выразить мысли и чувства, связанные с великими образами вождей революции. Можно было бы назвать ряд других произведений ораториального типа, например, неоконченную симфонию «Ленин» В. Шебалина, неоконченную симфонию «Ижорский завод» В. Щербачева, «Дело чести» Н. Чемберджи. Но и эти произведения не давали положительного разрешения задачи создания советской оратории¹.

Последняя декада знаменовала собой рождение советского ораториального стиля. В этом ее огромное художественно-историческое значение. На концертах декады исполнялись три выдающихся произведения ораториального типа: симфония-кантата Ю. Шапорина «На поле Куликовом» (текст по А. Блоку), кантата С. Прокофьева «Александр Невский» (текст В. Луговского) и оратория М. Коваля «Емельян Пугачёв» (текст В. Каменского)².

Примечательно, что все три сочинения посвящены историко-героической тематике. В этом факте нетрудно увидеть отражение характерного для нашего времени огромного интереса к великому прошлому русского народа.

«Куликово поле» исполнялось на первом концерте декады с большим и вполне заслуженным успехом. Несмотря на значительные размеры (симфония длится 1 час 15 минут), это произведение держит внимание слушателя в состоянии почти непрерывного напряжения, волнует и захватывает от начала до конца.

Музыка «Куликова поля» сочетает в себе героический эпос (Дмитрий Донской, витязь, русские дружины) с возвышенной лирикой (невеста, мать). Большим достоинством этой музыки является то, что она как бы воссоздает атмосферу изображаемой исторической эпохи. Слушая ее, ясно представляешь себе ковыльные просторы степей, дикие полчища Мамая, дружины русских воинов-богатырей.

Шапорина охотно упрекают в подражательстве. Действительно — в его симфонии-кантате нет подлинного творческого новаторства. Действительно, его музыкальный язык во многом близок языку Бородина и Римского-Корсакова. Помимо влияния «кучкистов», можно отметить также влияния Рахманинова и «среднего» Скрябина. Но все это еще не означает, что «Куликово поле» — произведение эпигонское и потому — слабое. Мы называем эпигоном того, кто заимствует у большого художника

_________

¹ Много талантливого и интересного есть в оратории Е. Голубева — «Возвращение солнца» (в Москве пока не исполнявшейся).

² Два первых произведения (особенно «Александр Невский») не являются ораториями в собственном смысле этого слова. Но черты ораториального стиля в них есть. И это позволяет объединить их в одну группу с ораторией Коваля.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Л. Данилевич

После декады

Содержание