Выпуск № 12 (74) | 1939 - страница 16

Прим. 15

или инструментальных наигрышах городских музыкантов Азербайджана. Вот например отрывок из азербайджанской «Карабах-Хайтармы»¹:

Прим. 16

Сквозь пестрые орнаментальные узоры импровизации дважды прорываются резкие трубные звуки «темы-призыва». Мужественно и гордо звучит эта тема в раскатистых возгласах валторн и тромбонов, властно перебивающих друг друга. Так подготавливается основной раздел разработки, — трижды повторяемая в непрерывном динамическом нарастании «тема ашуга». Некоторый недостаток тематического и ладо-тонального развития, наблюдаемый в разработке, композитор в известной степени компенсировал темброво-динамическим развитием необычайно напряженной песенной «темы ашуга». Весь путь развертывания этой мелодии на протяжении экспозиции и разработки напоминает чисто драматургический, оперно-театральный прием развертывания аналогичных песенных тем в симфонических поэмах Чайковского («Буря», «Ромео и Джульетта», «Франческа да Римини»). Побочные партии в этих поэмах (тема Миранды и Фернандо в «Буре», тема любви в «Ромео», тема Франчески и Паоло в «Франческе») даны как оперные арии: тема главной партии детематизируется, расплывается, звучность оркестра угасает, завершаясь долгой многообещающей ферматой, и в немой тишине, как оперный герой-солист, вступает солирующий инструмент, исполняющий страстную и вдохновенную мелодию. Такие темы у Чайковского чаще всего не подвергаются обычным приемам симфонической обработки; они сохраняют полностью свой мелодический рисунок, обогащаясь лишь за счет темброво-динамического развития.

Совершенно аналогично развертывает свою «тему ашуга» Хачатурян. Те же длительные, чисто оперные подступы к теме, то же ариозно-театральное изложение темы в непрерывном тембровом обогащении², тот же заимствованный из «Ромео» Чайковского страстно-стонущий подголосок валторн (см. прим. 17).

И даже характерный прием широкого гаммообразного затакта, появляющегося перед наиболее мощным кульминационным проведением темы, напоминает такой же прием у Чайковского (см. прим. 18).

_________

¹ Опубликованной в журнале «Советская музыка» № 5 за 1938 г.

² Так, первое проведение темы в разработке поручено скрипкам, второе проведение — кларнету с валторнами, третье — всей струнной группе с флейтами и кларнетами, четвертое — струнным и деревянным с трубой и аккомпанементом тяжелой меди. Большую роль играют подголоски валторн, вступающие в третьем проведении темы. Аналогичный путь темброво-динамического развития темы можно проследить и в многократном изложении песенной темы 2-й части фортепианного концерта Хачатуряна.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 15

Прим. 16

Содержание