Прим. 22

обаянием, единством и цельностью формы и своеобразной трактовкой большой, значительной темы о вожде. Это — первое крупное произведение о Сталине, разрешающее эту тему сквозь призму самобытно освоенного русского песенного фольклора.

Л. Данилевич

Песни о вожде

Композитор, стремящийся создать произведение, посвященное товарищу Сталину, избирает чаще всего один из двух путей. Первый путь — это непосредственное отображение образа товарища Сталина, гениального вождя трудящегося человечества. Этот великий образ может быть раскрыт или в художественно-обобщенной форме, или же с помощью последовательного описания важнейших этапов жизни и деятельности вождя. Другой путь — воплощение чувств, которые питают к товарищу Сталину миллионы трудящихся всего мира, воплощение безграничной любви народа к своему учителю и другу.

Первый путь особенно труден. Для того чтобы воссоздать в музыке художественно-полноценный образ великого Сталина, нужно обладать не только совершенным мастерством, но и исключительным по своей силе дарованием. И не следует удивляться, что у нас пока еще нет музыкальных произведений, которые вполне убедительно разрешили бы эту задачу. Но мы уже знаем ряд произведений, — в первую очередь, песен, — говорящих о тех чувствах и мыслях, которые вызывает в нас имя товарища Сталина.

Одной из лучших песен о Сталине следует признать вдохновенную песню А. Хачатуряна (на слова ашуга Мирзы из Тауза) — из его симфонической «Поэмы о Сталине».

Эта песня — настоящее «половодье чувств». В ней с огромной силой выражено восторженное ликование народных масс, приветствующих своего вождя. Вместе с тем, в ней выражено прекрасное чувство национальной гордости возрожденного народа:

Расцветает, как сад, страна,
В ней садовник товарищ Сталин!

Прославляя великого вождя, песня Хачатуряна рисует счастливую жизнь некогда угнетенной, а теперь расцветшей, как дивный сад, страны. Все это большое внутреннее содержание Хачатурян сумел выразить с помощью богатых и разнообразных художественных средств. Особенно хочется отметить стремление композитора симфонизировать куплетную форму. Хачатурян избегает механического повторения основной двенадцатитактной мелодии песни. Он переносит мелодию из основной тональности F в тональность Des, в двух куплетах изменяет самый мелодический рисунок вокальной партии. Последнему куплету Хачатурян предпосылает небольшую оркестровую интерлюдию, построенную на ритмах грузинского танца «лекури» и нарушающую «квадратность» формальной структуры. Большое ладовое развитие осуществлено приемами, характерными отчасти для западного романтизма (модуляция на большую терцию вниз), отчасти для восточной музыки («понижение» II, VI и VII ступеней лада). Хачатурян

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 22

Л. Данилевич

Песни о вожде

Содержание