замечательном настоящем, о замечательном будущем, за которое отдал свою жизнь герой-революционер. Новые творческие силы поднимают в нас эти воспоминания, эти мысли. И хочется воскликнуть вместе с поэтом:

Вставай же, солнце! Славься,
Дух творчества живого!
Живи, не зная смерти,
Ты, жизнь большевика!¹

_________

¹М. Бажан, «Киров».

Третья декада советской музыки

Ноябрь–декабрь 1939 г. войдут в историю советского музыкального творчества как дата третьей по счету декады советской музыки. Новая декада вновь продемонстрировала неисчерпаемое богатство, идейную глубину, жанровое многообразие советской музыки, неуклонный рост мастерства наших композиторов, крепнущий интерес лучших исполнителей к новым советским сочинениям.

Столь грандиозных по масштабу и всенародных по охвату общественных смотров новой музыки не знала ни одна эпоха. Вспомним, например, к каким ограниченным результатам приводили отдельные благородные попытки, предпринимавшиеся в этой области русскими музыкантами прошлого (балакиревская «Бесплатная музыкальная школа», беляевские концерты, камерные по характеру «Вечера современной музыки»)... Вспомним сотни талантливых мастеров музыки, не находящих себе применения в нынешней Европе, охваченной пожаром войны.

Как безмерно благодарны должны быть мы нашему правительству, нашему Сталину, обеспечившим нам радость свободного творчества, право на полное раскрытие своих творческих возможностей!

Подлинными «именинниками» на декаде были три больших мастера, удачно применивших свои силы в области ораториального жанра. Три грандиозные исторические картины — «На поле Куликовом» Ю. Шапорина, «Александр Невский» С. Прокофьева, «Емельян Пугачев» М. Коваля — раскрыли перед слушателями три героических эпизода русской истории, три эпохи, озаренные огнем освободительной борьбы русского народа.

Высокое художественное достоинство этих различных по стилю сочинений — лирический пафос «Куликова поля», потрясающая картинность «Александра Невского», волнующий драматизм «Пугачева» — оценено достаточно.

Но споры о новаторстве и традиционализме, поднявшиеся вокруг этих произведений, не всегда приводили к правильным выводам. Некоторые музыканты вообразили себе новаторство, как некий комплекс ладовых, мелодических, оркестровых приемов, абсолютно не похожих на что-либо слышанное до сих пор. С этой точки зрения уже пытались разложить новые сочинения по соответствующим полочкам, поспешно определив, какие из них — «ведущие» и какие «отстающие». Классическая эстетика учит нас, что новое в искусстве может быть достигнуто новым, свежим, самобытным использованием уже известных, «старых» художественных средств. Талантливое, осмысленное использование традиций, одухотворенное большими общественно-значимыми идеями, — в тысячу раз лучше, чем безыдейное «новаторство». Сущность подлинного новаторства заключается не в новизне и блеске формы, а в умении в прекрасных образах искусства раскрыть великие идеи, волнующие людей нашего времени. Пусть не ново и не парадоксально ладовое мышление Шапорина в его «Куликовом поле». Зато какая огромная сила воздействия, какая чудесная внутренняя теплота

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Третья декада советской музыки

Содержание