Выпуск № 12 (74) | 1939 - страница 18

картина¹ в галлерее красочных образов, чередующих эпические эпизоды с эпизодами глубокого лиризма. В музыкально-структурном отношении тема заключительного хора представляет собой как бы тему для вариаций, изложенную не только в начале, как обычно, но и в конце — в более расширенном виде.

Споры об отдельных конструктивных недочетах не могут, конечно, изменить общей оценки симфонической поэмы Хачатуряна. Несомненно, что в целом — это одна из первых талантливых и художественно-оправданных попыток воплотить в большом песенно-симфоническом произведении прекрасные мотивы новой народной поэзии, посвященной великому вождю народов — товарищу Сталину.

Живую, теплую симпатию слушателей вызвала «Здравица» Сергея Прокофьева, впервые исполненная в дни сталинского юбилея в декабре 1939 г. Очень интересно и отрадно наблюдать, как этот замечательный мастер неуклонно и естественно приближается к овладению советской тематикой, преодолевая нарочитую упрощенность и досадную примитивность, свойственную его первым советским песням.

«Здравица», подобно «Поэме» Хачатуряна, не претендует на многостороннее раскрытие образа Сталина, не пытается обрисовать биографию вождя, черты его внешнего облика. Здесь применен метод, ставший излюбленным у целого ряда композиторов, избравших сталинскую тематику: тема о вожде дается сквозь призму народного творческого восприятия, это — мысли народа о Сталине, это счастливые чувства простых людей, чья жизнь согрета теплом сталинской заботы.

Используя народные тексты различных национальностей нашего Союза (русский, украинский, белорусский, мордовский, марийский, курдский, кумыкский), Прокофьев сумел проникновенно и тепло, скупыми штрихами зарисовать несколько эпизодов советского быта.

Цветущее колхозное село, окруженное тучными нивами. Молодая мать укачивает сына в колыбели:

Ты расти, как колосочек
В синих васильках,
Сталин будет первым словом
На твоих устах.

Старуха-колхозница с грустью мечтает об ушедшей молодости. Если б ей было семнадцать лет и щеки розовели бы, как спелое яблоко, она съездила бы в Москву, поблагодарить товарища Сталина.

Героиню колхозного труда — ударницу Аксинью — посылают в красную столицу на съезд. Ее наряжают, как невесту, и провожают всем селом: она увидит Сталина.

Выходила свет-Аксинья
За ворота,
Хороша собой Аксинья
В новых ботах.

_________

¹ Яркость эта особенно подчеркивается тональным соотношением хора и всего предшествующего симфонического раздела пьесы: весь симфонический раздел дает огромное накопление доминантовой функции, разрешаясь в хор, как в тонику (F-dur).

За околицу Аксинью
Провожали, С нею Сталину привет
Посылали.

Несколько удачно скомпанованных отрывков из народных песен составляют основу текста «Здравицы». Описательные эпизоды, рисующие бытовые картины колхозной деревни, чередуются с текстами, прославляющими имя великого Сталина:

Твои взоры — наши взоры, вождь родной,
Твои думы — наши думы до одной.

Вся музыка «Здравицы» окрашена удивительно светлым лирическим колоритом, сочетающим в себе простоту и ясность русского национального мелоса с обаянием и самобытностью характерной прокофьевской лирики. После хоровых эпизодов «Александра Невского», мелодии «Здравицы» еще раз указывают на то, что в последних произведениях Прокофьева вновь воскресает ясный и чрезвычайно напевный русский мелодизм, исчезнувший было во многих его прежних сочинениях.

Оригинальна форма этой маленькой народной кантаты (как далек здесь Прокофьев от скучных приемов механической куплетности, столь чрезмерно используемой во многих советских песнях!). Это — своеобразно сконструированное рондо, в котором основной, ведущий мотив — рефрен чередуется со вторым, побочным рефреном и с несколькими новыми эпизодами.

Прост и выразителен тональный план всего произведения: ведущая тональность C-dur (ставшая, правда, традиционной для многих торжественно-подъемных эпизодов в музыке советских композиторов) естественно и свежо сопоставляется с As, с, Des, Н.

Лучшей из мелодических находок Прокофьева в его «Здравице» представляется нам основная тема всего произведения, проходящая в оркестровом вступлении и затем трижды повторяющаяся в различных видоизменениях (см. прим. 19).

Прелесть этой певучей ясной мелодии, благоухающей словно полевой цветок, усиливается необычайной свежестью ее ладовой основы. Как богато и многообразно использован здесь обычный
C-dur! Прямое сопоставление простых мажорных и минорных трезвучий внутри C-dur’a вызывает ощущение яркого света, ослепительного сверкания...

Первый из хоровых эпизодов «Здравицы» — Più mosso начинается колоритным диалогом мужских и женских голосов. Строгому, несколько архаичному унисону басов и теноров отвечает сочное трехголосие сопрано и альтов (см. прим. 20).

За этим диалогом, рисующим пейзаж счастливого колхозного села, следует спокойно-эпическая колыбельная песня, которую поют сопрано вперемежку с альтами.

После рефрена появляется второй из эпизодов рондо — сосредоточенно-суровая песня старухи, грустящей об утраченной молодости (см. прим. 21).

В сопоставлении с мрачноватым оттенком этой темы, усугубляемым ладовым и тембровым началом (c-moll, низкие краски альтов), превосходно звучит вновь появляющаяся светлая тема рефрена.

Следующий новый образ возникает в быстром tutti плясового Allegro.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание