Выпуск № 12 (74) | 1939 - страница 13

Танцовальные элементы придали песне черты жанровой конкретности, подчеркивая и реальную бытовую обстановку.

Элементы песни и танца, пронизывающие музыку хора на текст ашуга Мирзы, породили и основные музыкальные образы симфонической «Поэмы о Сталине». Свой поэтический сказ о вожде народов композитор стремился воплотить средствами конкретно-жанрового музыкального языка, не углубляясь в мир «чистых» симфонических абстракций.

Три круга образов составляют основной тематический материал «Поэмы». Все они непосредственно связаны с интонациями основной 12-тактовой мелодии хора.

К первому кругу относятся темы жанрово-описательного характера, еще не определяющие драматургической линии развития пьесы, а лишь создающие национально-бытовой жанровый колорит. Такова основная мелодия главной партии, изложенная в ритме быстрого кавказского танца:

Прим. 6

Основной элемент мелодии — восходящий трихорд — совершенно явственно имитирует начальные звуки «Песни о Сталине»¹.

Чрезвычайно типичен и самый рисунок этой мелодии: начиная с третьего такта, мелодическое движение как бы истаивает, растворяется в нисходящих секвенциях, приходя к утверждению тоники почти на две октавы ниже исходной точки.

Такое строение мелодии мы находим во многих азербайджанских инструментальных наигрышах, записанных в последнее время. Из многих примеров можно привести хотя бы мелодию «Марша Раст», опубликованную в книге В. Виноградова — «Узеир Гаджибеков и азербайджанская музыка»²:

Прим. 7

Наконец, и тембровое звучание темы главной партии выдает ее жанрово-описательный танцовальный характер. Гнусавое соло английского рожка на фоне острых уколов струнных pizzicato — явно имитирует зурну и тар.

_________

¹ В подобном убыстренном движении шестнадцатыми мы встречаем этот трихорд в самой песне (в ее f-moll’ном восьмитакте). Этот же мелодический ход, взятый в качестве кадансового оборота, Хачатурян применяет неоднократно (тема 2-й части фортепианного концерта, побочная тема из 1-й части того же концерта и др.). Повидимому, оборот восходящего трихорда, столь часто разрабатываемый в «Поэме», является типичным элементом закавказского инструментального орнамента. Возможно, что произошел он от своеобразной манеры глиссандирования, свойственной как восточным певцам, так и исполнителям на кяманче.

² Музгиз, М. 1938.

Сколько раз эти приемы использовались у русских ориенталистов, начиная от балакиревской «Тамары»! (Хачатурян избежал лишь одного соблазна: он отказался от использования типичного аккомпанемента маленького барабана).

Однако следует указать, что жанрово-описательный элемент занимает в «Поэме» сравнительно незначительное, второстепенное место (начало главной партии, начало разработки, начало репризы). Автор был глубоко прав, когда стремился подняться от бытоописательных жанровых моментов к большим, значительным обобщениям.

Второй круг тем, развивающихся в «Поэме», условно может быть охарактеризован как круг тем, выражающих некие общественные, коллективные чувства и переживания. Это — темы маршево-сигнального характера, плакатно-броские, лапидарные, ораторские, темы, ассоциирующиеся с мотивами всенародных бедствий, всенародных напряжений, всенародного ликования. Эти темы являются носительницами народно-эпического начала в «Поэме» Хачатуряна. Такова в первую очередь «тема призыва», появляющаяся еще во вступлении к поэме и предваряющая впоследствии все сколько-нибудь значительные эпизоды:

Прим. 8

Это — повелительный возглас, как бы обращенный ко всему народу, предвещающий появление больших и мудрых мыслей¹.

Мелодический рисунок «темы призыва» кажется нам сжатым, конспектированным изложением основной мелодии финального хора: и восходящее и нисходящее движение темы здесь усилено, обострено, выпрямлено². К кругу тем эпического склада относится и небольшая «тема-сигнал», являющаяся вариантом танцовальной темы и играющая значительную роль на протяжении главной партии:

Прим. 9

Возбужденный танцевальный рисунок, открывающий собой главную партию, превращен здесь в грозную тему боевого клича, тревожного сигнала. Характерное изложение этой темы (переклички мощных выкриков всей меди и дерева с тревожными ниспадающими пассажами струнных)³

^_________

¹ Подобные возгласы-призывы, обращенные к слушателям, мы встречаем часто и в стихах восточных народных певцов. Так, у Джамбула, в стихотворении «Великий Сталинский закон», трижды повторяется фраза:

Песня моя, ты лети по аулам,
Слушайте, степи, акына. Джамбула!

— предваряя всякий раз появление новых значительных поэтических образов.

² Так, восходящий трихорд с последующим квартовым скачком превращен здесь в шестиступенную последовательность с восходящим скачком на квинту. Аналогичную метаморфозу претерпевает нисходящий элемент песни.

³ См. 66-й такт экспозиции.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 6

Прим. 7

Прим. 8

Прим. 9

Содержание