мелос получил несколько идеализированное воплощение в десятках томных, страстно завораживающих мелодий русских композиторов — «ориенталистов». Для такого типа мелодики характерно упорное обыгрывание квинтового звука лада, подчеркивание матово-темных пониженных
Народный певец Азербайджана — ашуг Асад
ступеней (II низкая, VI низкая), использование звукорядов натурального мажора (или минора), обильное употребление мелизмов, преобладание плавного, «ползучего» мелодического движения. Из десятков хорошо известных тем подобного рода можно привести тему половчанки из II акта «Князя Игоря»:
Прим. 2
родственную ей мелодию Кончаковны из того же акта оперы:
Прим. 3
мелодию среднего эпизода из 1-й части «Кавказских эскизов» Ипполитова-Иванова («В ущелье»):
Прим. 4
основную мелодию 3-й части С-dur’ной симфонии Балакирева:
Прим. 5
В теме «Песни о Сталине» несомненно сохранены некоторые мелодические признаки, характерные для мелодии подобного типа. Это определяется тем, что Хачатурян исходил от тех же образцов народной лирики, какие в свое время использовали русские классики. Но молодой композитор, выросший в Закавказьи и с детства слушавший народную музыку, в ее неприкрашенном живом звучании, отказался от тех приемов стилизации, которые определяли когда-то самое понятие «ориентализма» (мы, например, не найдем в теме Хачатуряна обязательной «восточной» увеличенной секунды, которую так любовно обыгрывали русские музыканты-ориенталисты). Сохранив в своей мелодии то страстно-лирическое начало, которое роднит ее со многими старыми ориентальными темами, Хачатурян придал ей новое, значительно более активное, действенное звучание. Ощущения томной неги, сладостной восточной чувственности мы здесь уже не найдем. Это достигнуто прежде всего четкой ритмикой, с элементами танцевального движения в аккомпанементе, почти полным отказом от декоративной эстетизированной орнаментики, тонкими приемами гармонической игры света и тени (очищенные, просветленные звучности после затемненных альтерированных).
Весь заключительный хор «Поэмы» представляет собой очень четко отшлифованную стройную форму1, прекрасно преодолевающую инерцию куплетности.
Куплетность сочетается здесь с вариационностью и с принципом рондо2.
Стихия ярко-темпераментной восточной песенности, выражающей всю глубину, страстность и человечность народных чувств, объединилась в песне Хачатуряна со столь же излюбленной им стихией танцевальности.
_________
1 Примечательная деталь: законы классической архитектоники получили здесь точное отражение: точка золотого сечения приходится на 48-й такт, резко отделяя наиболее видоизмененный «f -moll’ный» эпизод от последующего, как бы репризного изложения.
2 Любопытно, что и Н. Я. Мясковский, написавший в том же 1937 г. «Песню от всей души» на текст Джамбула, использовал в своей песне аналогичную рондо-вариационную форму. Кстати сказать, и мелодика этой песни исходит от тех же образцов, что и мелодия Хачатуряна.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Великому продолжателю дела Ленина — товарищу Сталину 7
- Советские композиторы — товарищу Сталину 9
- «Орел» — из поэмы для хора, солистов и оркестра 10
- Образ народного счастья 16
- Песни о вожде 40
- Великий гражданин Советской страны 46
- Третья декада советской музыки 48
- После декады 51
- Новые симфонии 60
- О советском романсе 77
- Пятый квартет Н. Мясковского 81
- И. Дзержинскому и Т. Хренникову. Дружеский шарж 85
- «За жизнь» — опера В. Трамбицкого 86
- Музыкальная жизнь Бурят-Монголии 95
- На Всесоюзном конкурсе эстрады 98
- О некоторых вопросах музыкального образования 101
- Памяти Геннадия Воробьева 106
- По страницам зарубежной музыкальной прессы 108
- Советские композиторы — к 60-летию товарища Сталина 110
- Декада советской музыки 111
- Над чем работают советские композиторы 112
- Алфавитный указатель статей и материалов, помещенных в журнале «Советская музыка» за 1939 г. 113
