Выпуск № 6 (69) | 1939 - страница 32

Никогда не забыть ему минуты, когда в мрачный тюремный двор ворвались товарищи — рабочие-металлисты, спасшие узников из белогвардейского застенка.

В Красной армии Целиковский пробыл до 1922 г. Он и здесь не порывал с музыкой, организовывал хоры, оркестры.

После демобилизации Целиковский приехал в Москву. Он начал работать в одном из театров заведующим музыкальной частью. Но его тянуло к другому. Хотелось учиться, совершенствоваться, хотелось в консерваторию. Первая — неудачная — попытка поступить на композиторское отделение Московской консерватории была сделана в 1923 г. Целиковский ушел разочарованный: как же это так, в армии он был первым музыкантом, а в консерваторию не приняли! Он начал серьезно готовиться. В 1924 г. он снова пришел держать экзамен — на этот раз по скрипке. По этой специальности его опять не приняли, но зачислили на теоретическое отделение. Оттуда он перешел на дирижерское отделение, к профессору Сараджеву. В 1930 г. он окончил консерваторию.

В годы учебы он уже выступал как дирижер, — организатор и руководитель оркестра Облпроса.

Окончив консерваторию, Целиковский снова начал работу в Красной армии — начальником и главным дирижером оркестра ЦДКА. На этой работе он пробыл четыре года. С оркестром ЦДКА он провел агит-поход по Волге — от берегов Москва-реки до Астрахани. Затем он совершил большую концертную поездку по Белоруссии, Украине, Армении, Азербайджану, а позднее — в 1933 г. — по Крыму и Дальнему Востоку. За все эти годы он провел более тысячи концертов. Целиковский был неоднократно премирован.

Но врагам народа, пробравшимся в ЦДКА, работа музыканта-энтузиаста пришлась не по вкусу: Целиковскому всячески мешали, создавали крайне тяжелые условия работы. Он перешел в Большой театр — заведующим музыкальной частью и оркестром, одновременно вел педагогическую работу в техникуме имени Ипполитова-Иванова. В 1936 г. он уехал в Калинин, — для организации филармонии и работы в качестве художественного руководителя и главного дирижера.

В том же году Всесоюзный Комитет по делам искусств предложил Целиковскому поехать в Киргизию. Во Фрунзе его встретили товарищи по Московской консерватории — композиторы Фере и Власов; вместе с ними он приступил к работе. Условия работы были крайне тяжелы. Оркестр был очень слаб. Человек двадцать малограмотных музыкантов сидели за пультами; дисциплины не было никакой, приходили на работу как кому вздумается, играли — тоже как вздумается. Певцы-актеры пели по слуху. По-

нятие о музыкальной грамоте они имели самое приблизительное; работа над постановкой голоса не велась.

В такой обстановке Целиковскому пришлось начать работу. Сначала он взялся за оркестр. В первую очередь необходимо было создать настоящую рабочую обстановку, надо было научить оркестрантов играть чисто, музыкально; надо было привлечь в оркестр хороших исполнителей. Дни и ночи, не щадя сил, проводил Целиковский за этой работой; и вскоре оркестр киргизского театра уже нельзя было узнать.

Одновременно с этим, Целиковский взялся за работу с актерами. Надо было научить их слушать себя, оркестр, научить петь по нотам; надо было привить певцам умение петь под аккомпанемент симфонического оркестра. Надо было помочь киргизским певцам, недавно пришедшим из аилов, — овладеть музыкальной культурой. И опять-таки, не щадя себя, не жалея времени, не зная отдыха работал Целиковский с каждым в отдельности. Первым результатом этой огромной работы явилась постановка музыкального спектакля «Алтын кыз».

Второй этап работы Целиковского — опера «Аджал ордуна». Здесь задача была более сложная. От актера требовалось умение свободного исполнения вокальной партии (без дублирования в оркестре); работа оркестра также была гораздо сложнее.

В. Целиковский упорно продолжает работать с актерами, обращает большое внимание на занятия актеров с концертмейстером. Вспоминается, как любовно работал он над арией Зулайки с талантливой актрисой Анвар Куттубаевой.

Целиковский понимал, что создание национальной оперы — это огромное дело киргизской музыкальной культуры; он понимал также, что нужны руководящие кадры, что в Киргизии должны быть не только свои актеры-певцы, но и свой дирижер. Он стал часто бывать в национальном оркестре, присматриваться к людям. Талантливый музыкант Шейше Орозов, — вот кто может и должен стать первым киргизским дирижером, — решил Целиковский.

Бережно и любовно воспитывал Целиковский своего ученика, первого киргизского дирижера, которого с восторгом приняла киргизская аудитория. В то же время он развил большую концертную деятельность.

Целиковский весь ушел в работу над первой киргизской оперой «Айчурек». Постановка «Айчурек» — явилась делом чести для всего коллектива театра, результатом достижений музыкального искусства Советской Киргизии.

Созданием первой киргизской оперы театр во многом обязан дирижеру и художественному руководителю — В. В. Целиковскому.

Актеры и музыканты полюбили своего руководителя и товарища — любовью учеников, горячо преданных общему делу. Оценила заслуги талантливого музыканта и широкая аудитория. Правительство Киргизской ССР присвоило Целиковскому звание заслуженного деятеля искусств.

Своей самоотверженной, плодотворной работой В. В. Целиковский во многом способствовал развитию музыкальной культуры Советской Киргизии.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание