Выпуск № 5 (68) | 1939 - страница 49

Несколько позже появилась и другая работа Роллана: «Бетховен — от «Героической» до «Аппассионаты». Это — пятая часть фундаментального музыковедческого труда под общим названием «Великие творческие эпохи». Его план таков: I. Период формирования — до 1800 г. II. Героические годы — 1801–1806 гг. III. Вершины классического искусства — 1806–1815 гг. IV. Великий кризис («Смерть и возрождение») — 1816–1823 гг. V. Завещание — 1824–1827 гг.

Вторая часть труда издана уже давно ¹ . Анализ «Героической», «Фиделио» и первых 23 венских сонат, главы о сестрах Брунсвик и о глухоте Бетховена — все это уже прочно вошло в золотой фонд современного бетховеноведения.

В приемах анализа Роллан глубоко оригинален. Он не довольствуется «поэтизирующим», описательным методом, не ограничивается одними субъективными образами и аналогиями, как бы ни был богат его поэтический лексикон и как бы щедро ни наделял он музыку Бетховена меткими, высокоталантливыми метафорами, сравнениями и литературными толкованиями. Ромен Роллан идет другими путями. В каждом произведении Бетховена он ищет его психологической основы. Поэтому музыкальный анализ неразрывно связан у него с биографией композитора. Каждый раздел биографии служит, вместе с тем, определением границ между отдельными «творческими эпохами».

Роллан строго мотивирует разделение бетховенского наследия на пять «творческих эпох». Такое деление устанавливает более тонкие различия и более соответствует периодизации жизни великого композитора, чем общепринятое деление на «три стиля» (как это делают, например, Шиндлер, 1840, Ленц, 1852).

«Период формирования» — до 1800 г. — еще не вполне ясен: отсутствуют важные звенья, многое неопределенно как в биографическом отношении, так и в творческом.

Второй, подлинно-героический, период освещен Ролланом лучше, чем кем бы то ни было. Писатель установил первые признаки творческих перемен в облике великого композитора — в 1806 г., на границе нового, третьего — периода. Этот последний длится, как мы уже знаем, до 1815 г. и охватывает симфонии от 4-й до 8-й.

Наконец, то, что все бетховеноведы называют «поздним» Бетховеном — творчество 1816–1827 гг. — Роллан делит на два периода: четвертый — 1816–1823 гг. — и пятый — 1824–1827 гг. Это деление вполне оправдано и вытекает из углубленного анализа биографии художника в ее тесной взаимосвязи с музыкой. В литературе оно встречается впервые.

Конечно, все эти грани, как и всякие грани вообще, условны и приблизительны. Например, новые принципы бетховенского героического жанра обнаруживаются в квартетах op. 18 и в первой симфонии, т. е. на рубеже двух столетий, в 1800 г. А в области фортепианных сонат эти новые принципы обнаруживаются уже с 1795–1796 гг. Точно также граница между вторым и третьим периодами станет убедительна лишь тогда, когда будут приняты во внимание три «русских» квартета op. 59, с их необычайно смелыми по тому времени приемами, коренящимися в народном, крестьянском инструментализме. Ни увертюра «Кориолан», ни 4-я симфония, ни форте-

_________

¹ Опубликована на русском языке в собрании сочинений Ромена Роллана, изд. «Время», т. XV, в неудовлетворительном переводе М. Кузмина.

пианные вариации c-moll не обнаруживают этих новшеств, несмотря на то, что они созданы одновременно с op. 59. Но особенно условна граница между третьим и четвертым периодами. Начать с того, что уже с 1812–1813 гг. замечается резкий упадок продуктивности. Произведения 1813–1815 гг. — «Битва при Виттории», патриотические кантаты, соната op. 90 и две виолончельные сонаты op. 102, наконец, кантата «Морская тишь и счастливое плавание» — далеко не равноценны и, разумеется, не все могут быть отнесены к «вершинам классического искусства». Тем самым грань между годами 1815–1816 становится более чем приблизительной. Наконец, последний водораздел — между «Торжественной мессой» (1823) и 9-й симфонией (1824), т. е. между четвертым и пятым периодами, также представляется условным: ведь месса и симфония — близнецы, и период вынашивания этих монументальных творений Бетховена начался почти одновременно.

При всем том новая периодизация Роллана чрезвычайно интересна и имеет основание занять место старого деления на «три стиля». Она дает возможность более тонких различений и более широких обобщений.

Новая двухтомная работа Ромена Роллана посвящена анализу произведений Бетховена, созданных в четвертый период — 1816–1823 гг., — на фоне содержательных очерков о личности, жизни и встречах Бетховена в те годы. Перед читателем проходят образы близких Бетховену людей.

Исключительный интерес представляет публикация застольных бесед. Бетховена в период 1819–1820 гг. Ромену Роллану удалось дать на основании выдержек из разговорных тетрадей Бетховена живую картину обмена мыслями между композитором и его друзьями в мрачное время меттерниховского режима ¹. Один из собеседников предостерегает Бетховена: «в другой раз — сейчас тут находится шпион Бензель...» Разговоры происходили в трактирах; Бетховен неоднократно подвергался риску быть арестованным благодаря своему громкому голосу и резкостям по адресу двора, императора и церкви. Друзья заносят в разговорную тетрадь смелые суждения: они — республиканцы, поклонники общественной свободы, ненавистники князей и банкиров.

Замечательны широкие литературные, научные и философские интересы Бетховена и его друзей. Мелькают имена Шеллинга, Гёте, Гофмана, Байрона, Шекспира и Кальдерона, античных и немецких классиков — Гомера, Ксенофонта, Платона, Гердера, Лессинга... Речь идет и об египетских древностях, и о Рембрандте, о Леонардо да Винчи. Круг музыкальных интересов тоже очень широк: фигурирует трактат Царлино, высказываются суждения об «Отелло» и «Танкреде» Россини, обсуждаются творческие планы Бетховена.

Хотя реплики Бетховена не записаны, но его реакцию легко установить по контексту. Эта публикация Ромена Роллана бросает яркий свет на живую работу мысли, на широту интересов и на политический радикализм Бетховена.

Книга Роллана содержит много суждений по поводу общего мировоззрения композитора. Роллан совершенно справедливо сближает бетховенскую мораль с философией Канта.

_________

¹ Эта глава книги была опубликована еще в 1936 г. в журнале «Commune»; выдержки из этой главы напечатаны в газете «Музыка» (26/III 1937 г.). Материалом послужила публикация части бесед, произведенная В. Нолем.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание