Выпуск № 4 (67) | 1939 - страница 20

период ритмической стихийности сменился периодом синтеза. Поэтому, в «Хованщине» мы находим немало симметричных тактовых групп, ритмическое наполнение которых, однако, живо и свободно.

Интересна и поучительна эволюция отношений Мусоргского к фольклору. Отойдя от «крайностей» «Женитьбы», композитор, естественно обратился к использованию народной песни и отдал ей богатую дань в «Сорочинской ярмарке».

Исключительно важна историческая роль Мусоргского в области гармонии. Мусоргский — ив этом одно из величайших его завоеваний — начал новый этап не только русского, но и всеевропейского гармонического мышления.

В гармонии Мусоргского следует различать по крайней мере две стороны: одну — свойственную именно его стилю, и другую, связывающую творчество Мусоргского с общеевропейскими музыкальными течениями.

Наряду с Бородиным и Римским-Корсаковым, Мусоргский пользовался, например, секундами, терцовыми сопоставлениями тональностей, различными альтерациями субдоминантовых комплексов и т.п. — но всегда — по-своему, глубоко самобытно.

Так, колористические секунды в духе Бородина встречаются у Мусоргского относительно редко¹. Зато, мы весьма часто находим у него иную выразительность секунд, которыми он мастерски пользуется для передачи эмоций волнения, тревоги, смятения, страдания и т.д.² Стремление к живому многообразному выражению реальной действительности приводило Мусоргского подчас к очень резким гармоническим эффектам³.

Из особо характерных гармонических средств Мусоргского следует, прежде всего, отметить мажорный септаккорд (схем. прим. 3), применяемый им весьма часто

Прим. 3

и весьма выразительно⁴ — в подавляющем большинстве случаев для воплощения злобного, трагического, насмешливого или уродливого.

Широко пользуется Мусоргский «тристановским» септаккордом (схем. прим. 4)

Прим. 4

_________

¹«Борис», стр. 251, т. 1 и след., стр. 165, т. 6 и след.; «Детская», стр. 26.

²Примеры очень многочисленны, и я ограничусь следующими: «Борис» стр. 3 стр. 21, т. 7, стр. 215, стр. 297, стр. 386; «Женитьба», стр. 33–35 (знаменитый «седой волос»!), стр. 74, т. 8; Романсы и песни, т. V, вып. 4, стр. 27, стр. 67, тт. 4–5; «Детская», стр. 10, т. 1; «Хованщина», стр. 242 и т.д.

³Яркие примеры: «Женитьба», стр. 2, т. 6; «Детская», стр. 22, тт. 2–3, ряд гармонии песни «Ах ты, пьяная тетеря!»

⁴«Борис», стр. 72, т. 10, стр. 87, т. 1, стр. 109, т. 6, стр. 117, т. 16, стр. 150, т. 3, стр. 316, т. 2; «Женитьба», стр. 9, т. 11; Романсы и песни, т. V, вып. 3, стр. 39–40; «Раек», стр. 21, т. 11; «Картинки», стр. 7, т. 19 и след., стр. 30, т. 4, стр. 42 т. 11 и след.; «Хованщина», стр. 263, т. 16.

притом, любопытно и характерно, что этот аккорд выступает у Мусоргского гораздо чаще как средство драматической выразительности, чем как образ романтического «томления»¹.

Отмечу еще некоторые характерные гармонические сочетания в произведениях Мусоргского. Это: столкновения чуждых гармонических тонов², альтерированные субдоминантовые гармонии, иногда весьма красочные и своеобразные, далеко не умещающиеся в группе «шаблонных» энгармонизмов (отмечу особо, например, применение мажорных субдоминант в миноре)³, увеличенные трезвучия — относительно редко в виде задержаний и гораздо чаще в виде самостоятельных «красочных бликов»⁴; альтерированные септаккорды доминантового типа с повышенной терцией (один из прародителей целотонного лада!), и т. д. и т. п.

В области применения плагальных кадансов Мусоргский следовал за Глинкой; но он придал этим кадансам большую самостоятельность и яркость⁵.

Весьма любопытны терцовые сопоставления тональностей у Мусоргского. Относительно редко он дает их в духе Римского-Корсакова, как колористический эффект (пример — вступление в «Сорочинской ярмарке»); гораздо чаще — в качестве средства выразительно- драматического (начало гадания Марфы)⁶.

Ярко применяет Мусоргский также сопоставление миноров, минора с одноименным мажором, сопоставления септаккордов, расположенных на расстоянии секунды, терции, тритона. Особо отмечу неожиданные незавершенные кадансы⁷.

В чем, однако, заключаются те особые качества гармонического мышления Мусоргского, которые сделали его гармонию столь значительной в общеевропейском плане?⁸

_________

¹Интермеццо h-moll; «Борис», стр. 84, т. 8, стр. 91, т. 3, стр. 129, т. 8, стр. 145, т. 5, стр. 354, т. 2; «Женитьба», стр. 2, т. 5, стр. 5, т. 3; «Юные годы», стр. 56–57, 106–107; Романсы и песни, т. V, вып. 3, стр. 16, 37; вып. 4, стр. 33, т. 11, стр. 48, т. 12; «Картинки», стр. 15, т. 1, стр. 42, тт. 10 и след.; «Хованщина», стр. 8, т. 2, стр. 241, т. 5; «Сорочинская ярмарка», стр. 182, т. 7, стр. 193, т. 2 и след.

²«Борис», стр. 24, 187, 219, 410; «Картинки», стр. 30; «Без солнца», стр. 22, т. 8; «Песни и пляски смерти», стр. 22; «Хованщина», стр. 127 и др.

³ «Борис», стр. 32–35; «Хованщина», стр. 260, т. 1 , стр. 270, т. 4 и др.

⁴«Борис», стр. 63, т. 11, стр. 73, тт. 14–15, стр. 152, последний такт, стр. 169, т. 4, стр. 215, стр. 228, т. 1 и след., стр. 372, т. 2 и след.; «Женитьба», стр. 18, т. 9; «Картинки», стр. 35; «Хованщина», стр. 286, т. 7, стр. 290, т. 11.

⁵Интермеццо h-moll; «Борис», стр. 303–305, стр. 366, последние такты; «Юные годы», стр. 21, 54, 65; Романсы и песни, т. V, вып. 4, стр. 15, 55; «Хованщина», стр. 139, 261. 286, 313.

⁶Вот некоторые примеры терцовых сопоставлений у Мусоргского (особенно интересны и красочны сопоставления минора с мажором): «Борис», стр. 24–25, стр. 36, стр. 61, стр. 93, 146, 258; «Юные годы», стр. 74; «Хованщина», стр. 136, 219–220, 273–274 и т. д.

⁷«Юные годы», стр. 46, 57; Романсы и песни, т. V, вып. 4, стр. 48, 61; «Детская», стр. 36 и др.

⁸Наиболее сильное влияние Мусоргский оказал на Дебюсси. Это уже давно документально доказано. Вот некоторые факты. Дебюсси познакомился с рядом основных произведений Мусоргского в 1889–1901 гг. По свидетельству новейшего биографа Дебюсси, Валласа (см. L. Vаllas, Claude Debussy et son oeuvre, Paris, 1932), неопубликованная партитура «Rodrigue et Chimfene» Дебюсси носит явные следы влияния «Бориса» и «Картинок». Декламация «Пеллеаса», несомненно, представляет импрессионистское преобразование ряда принципов декламации Мусоргского. В цикле «Без солнца» (с которым Дебюсси познакомился, видимо, не позже 1896 г.) находим многие черты, воспринятые Дебюсси. Так, фигуру из «Окончен празд-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 3

Прим. 4

Содержание