Выпуск № 4 (67) | 1939 - страница 19

этапа. Мусоргский прошел на нем великолепную школу: во-первых, свободы гармонического мышления, с решительной ломкой традиционных формально-сглаженных связей, и, во-вторых, свободы ритмики, с не менее смелой ломкой симметричных тактовых периодов и «гладких» метрических схем. Эти завоевания Мусоргский гениально использовал в дальнейшей своей творческой работе. Вместе с тем, он не остановился на мелодическом «анархизме» речитативного стиля «Женитьбы» и «Детской». Уже в «Борисе» определились многие характернейшие черты мелодики Мусоргского, отличающейся, прежде всего, ясностью и ч истотой своих красок. Не случайно, поэтому, его мелодике, в общем, мало свойственны развитые хроматизмы. Хроматизмы у Мусоргского встречаются или как изобразительные моменты (например метель в «Трепаке», «попка» в «Борисе»), или в виде хроматических «обрастаний» диатоники¹, или в виде характерных хроматических линий, часто подголосков². В общем, хроматизмы не столько являются органической составной частью музыкального языка Мусоргского (сравним, например, с «Тристаном» Вагнера!), сколько расцветкой его мелоса, в основе своей диатонического.

Умеренно, осторожно пользуясь целотонной гаммой и различными целотонными последовательностями и сочетаниями³, Мусоргский широко использует различные ладовые альтерации и лады, как например: понижение (весьма характерное!) II ступени в миноре⁴; повышение IV ст. в мажоре, явственно предвосхищающее Дебюсси⁵; натуральный минор⁶; гармонический мажор, столь любимый некогда Глинкой⁷; повышенную IV ст. в миноре — в виде «восточной гаммы» и просто как альтерацию⁸, особые ладовые образования, индивидуально-своеобразные и далекие, например, от схематизма известной «гаммы Римского-Корсакова», заимствованной последним у Листа⁹.

В мелодике Мусоргского обращают внимание также, например, следующие моменты: весьма выразительное и эмоционально разнообразное употребление интонации тритона — тут Мусоргский идет за Глинкой¹⁰. Однако у него тритон, как краска смятения, таинственности, мрака — определенно начинает преобладать над тритоном — интона-

_________

¹«Борис», стр. 81, т. 4; стр. 91, тт. 1–2; стр. 167, т. 3; «Хованщина», стр. 47, тт. 8–9; стр. 82, тт. 1–7; стр. 314, тт. 1 и след.; «Песни и пляски смерти», стр. 6; «Сорочинская ярмарка», стр. 175 и след. — Ссылаюсь везде на академическое издание сочинений Мусоргского (клавир «Бориса Годунова» во 2-м издании — 1933 г.).

²См. «Борис», стр. 7, тт. 5–10; Романсы и песни, т. V, вып. 4, стр. 12–13, 43–44; «Хованщина», стр. 304–305; «Сорочинская ярмарка», стр. 188, тт. 4–7.

³«Борис», стр. 54, тт. 5–6, стр. 62, тт. 4–5, стр. 225, тт. 2–3; «Женитьба», стр. 76, тт. 1–2; «Сорочинская ярмарка», стр. 159, тт. 15–17, стр.190, тт. 6–8.

⁴«Борис», стр. 93 и след.; стр. 327, т. 6 и след.; стр. 390, т. 13 и след.; «Картинки с выставки», стр. 17; «Хованщина», стр. 298.

⁵См. «Борис», стр. 271, т. 4 и след.; Романсы и песни, т. V, вып. 3, стр. 49–50; «Хованщина», стр. 279.

⁶ «Борис», стр. 327; Лорник «Юные годы», стр.1, тт. 2–3; Романсы и песни, т. V, вып. 3, стр. 14, т. 8; «Хованщина», стр. 261, тт. 6–7.

⁷«Юные годы», стр. 50; «Хованщина», стр. 220, стр. 281, т. 6 и др.

⁸Романсы и песни, т. V, вып. 3, стр. 14, т. 3; вып. 4, стр. 66, тт. 2–3; «Картинки», стр. 22; «Хованщина», стр. 270, 287; начало «Meditation» из серии «На южном берегу Крыма».

⁹«Борис», стр. 119, тт. 1 и след.; «Сорочинская ярмарка», стр. 195, тт. 4 и след.

¹⁰«Борис», стр. 52, т. 12, стр. 65, т. 1, стр. 113, тт. 8–9, стр. 161, 223, 362; «Женитьба», стр. 19, т. 8, стр. 46, т. 4; «Юные годы», стр. 50, т. 5; «Детская», стр. 9, т. 9; «Картинки», стр. 9, 34; «Хованщина», стр. 112–414.

цией нежной лирики (см. пример в «Юных годах»). Другой момент — весьма характерные для мелодики Мусоргского резкие, размашистые интервальные скачки¹, среди которых особенно выделяются ходы больших септим, столь своеобразные и оригинальные.

Я уже говорил, что путь Мусоргского от «Женитьбы» и «Бориса» к «Хованщине» был путем борьбы за синтез начала речевого и начала мелодического.

«Нынешнее мое желание, — писал Мусоргский В. Стасову в 1876 г., — сделать pronostic², и вот какой он — этот pronostic: жизненная, не классическая мелодия. Работою над говором человеческим, я добрел до мелодии, творимой этим говором, добрел до воплощения речитатива в мелодии... Я хотел бы назвать это осмысленною/оправданною мелодией. И тешит меня работа; вдруг, нежданно-несказанно, пропето будет враждебное классической мелодии (столь излюбленной) и сразу всем и каждому понятное. Если достигну — почту завоеванием в искусстве, а достигнуть надо»³.

Мусоргский не только желал «достигнуть», но и достиг. В лучших мелодиях «Картинок с выставки» и «Хованщины» он создал новый мелодический стиль, являющийся великим завоеванием истории русской музыки — подлинным синтезом народных заветов Г линки и идей Даргомыжского. Если мы сравним наиболее характерные мелодии позднего Мусоргского, такие, как например

Прим. 1

или

Прим. 2

с характернейшими мелодиями Бородина и Римского-Корсакова, то легко почувствуем разницу. С одной стороны, мелос Римского-Корсакова отличается и от мелоса Бородина и от мелоса Мусоргского своей дробностью. С другой стороны, лучшие мелодии Мусоргского, не уступая бородинским в песенной широте и органичности, резко отличны от них речитативной свободой ритмов. «Статический» симфонизм Бородина, основанный на могучих нарастаниях и спадах звуковых волн, неизменно влек его к закругленным, текучим ритмам, — тогда как Мусоргский до конца дней своих стремился передать в мелосе ритмически свободные «настроения речи человеческой».

Я уже говорил, что самобытная ритмика Мусоргского выросла из его мелодически-речитативных исканий. Остается добавить, что и тут

_________

¹ Интермеццо h-moll; «Борис», стр. 12, т. 6, стр. 116, т. 2, стр. 390 и след.; «Женитьба», стр. 3, 8, 51; Романсы и песни, т. V, вып. 3, стр. 16, 42; «Детская», стр. 14; «Картинки», стр. 8, 32; «Хованщина», стр. 73; «Сорочинская ярмарка», стр. 195–196.

²Предзнаменование.

³«Письма и документы», стр. 361.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 1

Прим. 2

Содержание