Выпуск № 3 (66) | 1939 - страница 31

Поэтому очень важно, организуя работу над советской оперой, выделить работу по либретто опер, как самостоятельную область, перейти к заказу либретто вне зависимости от работы над ними композитора, ввести обязательный порядок утверждения либретто Комитетом по делам искусств, поручать композитору создание оперы лишь по утверждении расширенного сценария либретто.

Такой порядок важен не только потому, что композиторы в этих условиях смогут более уверенно работать над оперой, не рискуя очутиться перед фактом порочности драматургического замысла своего произведения.

Этот порядок приведет к необходимости творчески работать с драматургом — автором либретто, поднимет значение либретто как драматургического произведения, повысит роль и авторитет драматурга в создании советской оперы.

Работа с композиторами над советской оперой в основе своей сосредоточена у нас в оперных театрах Москвы и Ленинграда и в республиканских оперных театрах союзных республик. Главенствующую роль в этом деле занимает Большой театр СССР (художественный руководитель — Самосуд); по традиции, созданной тов. Самосудом, стараясь закрепить завоеванные ранее позиции, много работает над новыми операми Ленинградский Малый оперный театр (художественный руководитель — Хайкин); старается не отставать от этих двух театров и Ленинградский оперный театр им. С. М. Кирова; не так давно начали работать над советской оперой и оперные театры им. Станиславского и Немировича-Данченко.

В работе каждого из этих театров есть серьезные недостатки, так как каждый из них работает самостоятельно, зачастую с одним и тем же автором, и работа их никем не объединяется и не направляется. Управление театров Комитета по делам искусств ограничивается в этом отношении лишь утверждением годовых репертуарных планов и приемом готовых постановок. Не более (!).

Между тем в работе оперных театров с композиторами над советской оперой много неблагополучия.

Большой театр СССР за три года поставил кроме «Тихого Дона» всего три оперы: «Поднятую целину», «Броненосец Потемкин» и «Мать» (в своем филиале). Из этих опер лишь «Поднятая целина» — продукт подлинной, огромной работы, проведенной театром с композитором (к слову сказать, и эта опера задержалась постановкой на полгода из-за необходимости внести значительные изменения в либретто). Опера «Броненосец Потемкин» создана была композитором Чишко в содружестве с театром им. Кирова (художественный руководитель — Пазовский) и поставлена в Большом театре теми же режиссером и художником, без каких-либо новшеств (режиссер Судаков, художник — Рабинович). Опера «Мать» создана Желобинским с двумя театрами — Большим и Малым оперным, причем первая постановка сделана Малым оперным театром.

Результаты трехгодичной работы — мало значительные. В портфеле театра — «Дума про Опанаса» Юровского, все еще дорабатывающаяся, «В бурю» Хренникова, которая готовится к постановке театром им. Немировича-Данченко, и заканчиваемая Дзержинским опера «Волочаевские дни» (либретто Гусева). Работа над «Дружбой» Соловьева-Седого театром приостановлена.

Работа Большого театра с Дзержинским бесспорно принесла очень много ценного и хорошего. Можно не сомневаться, что и третья опера Дзержинского явится значительным произведением советского оперного искусства. И все же крупнейшему театру страны, который мог бы являть собой пример большой и упорной, организованной работы с автором по созданию советской оперы, следует предъявить серьезные упреки.

Нельзя всю работу над советской оперой сводить к одному автору. Обладая лучшими дирижерскими и режиссерскими оперными силами, Большой театр СССР мог бы при правильной организации дела явиться подлинной лабораторией советской оперы, организовав вокруг себя лучшие кадры композиторов Москвы и Ленинграда. Ведь сейчас Малый оперный театр опередил остальных в работе над советской оперой. И пусть поставленные им новые оперы — «Мастер из Кламси», «Мятеж», «Помпадуры и помпадурши» (заканчиваются подготовкой) — не без серьезных недостатков. Все же круг авторов, привлеченных театром, более разносторонний, театр более смел и оперативен в этой важнейшей области.

Явное неблагополучие с работой в области советской оперы — в театре им. С. М. Кирова. После успешной работы над «Броненосцем Потемкиным» театр поставил «Щорса» Фарди — оперу, в которой не получилось главного: образа героя-большевика, великолепного и бесстрашного организатора и полководца — Щорса. Кстати, и здесь композитор, создавший много хорошего в музыке этой оперы, буквально изнемог от необходимости бесконечно дорабатывать оперу из-за недостатков либретто. И не является ли характерным для театра то легкомыслие, с которым он подошел к постановке «Щорса», выделив на нее наименее опытных постановщиков (засл. деятель искусств — Журавленко) и не блещущего никакими достоинствами дирижера (Ельцын). Режиссерски опера поставлена наивно, а в музыкальном отношении просто недоброкачественно.

Руководство и помощь театра композиторам, работающим над советской оперой, лучше всего характеризуется «случаем» с композитором Книппером, который по заказу театра пишет оперу «Мария». Вместо руководства и помощи театр прислал Книпперу письмо, в котором просит его «согласовать» все спорные и «скользкие» места либретто оперы со всеми руководящими организациями!

Страховка на всякий случай, беспомощность и беспринципность, неумение или нежелание работать с автором — вот характерные черты работы над советской оперой в театре им. С. М. Кирова.

И очевидно в тех же целях перестраховки театр практикует заказы композиторам опер поактно (?!). В такие отношения вступил, например, театр с композитором Поповым, работающим по его заказу над одним актом... оперы «Александр Невский».

В работе наших крупнейших театров над советской оперой нужно навести порядок. Необходимо пересмотреть состав заведующих литературно-музыкальной частью театров, привлечь к этой работе авторитетных и творчески ценных людей. Надо заставить руководство театров работать с композиторами ответственно и серьезно. Управлению театров Комитета по делам искусств необходимо неотложно организовать руководство и контроль над работой театров с композиторами: рассматривать и утверждать либретто опер, круг привлекаемых авторов, участвовать в прослушании и обсуждении музыки отдельных актов и т. д.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание