Выпуск № 3 (66) | 1939 - страница 30

планировать или направлять тематику новых опер. Рождение темы оперы, в большинстве случаев, происходит случайно.

Нас могут здесь упрекнуть в бюрократических затеях, в упрощенчестве, в попытках механически перенести в искусство опыт планирования других областей социалистического строительства. Но разве не планируется тематика науки? Разве не может быть взят нами за образец огромный опыт тематического планирования искусства советского кино?

Бюрократическим может оказаться лишь метод тематического планирования, если подойти к этой сложной творческой работе по-канцелярски, занявшись «разработкой» тематики опер в кабинетной тиши репертуарных секторов. Особенности этой области работы требуют совсем иных методов ее организации.

Тематический план, основанный не на голом, оторванном от драматурга и композитора, от их мыслей и конкретной работы, надуманном перечне тем, может быть создан лишь в результате серьезной работы с авторами, специальных с ними встреч, бесед, выяснения их замысла и совместной разработки предлагаемых тем.

Такая работа даст ценнейшие результаты, и за нее нужно взяться неотложно. Если организовать разработку тематического плана совместно с привлекаемыми к работе в области оперы авторами, провести также ряд специальных совещаний драматургов и композиторов с работниками НКО и командирами Красной армии, с командованием войск погранохраны, с историками и работниками, скажем, редакции «Истории гражданской войны», с журналистами и работниками редакций центральных газет, — то можно создать план, который будет предусматривать не только конкретные и нужные темы, но и авторов либретто, над этими темами работающих.

Такой тематический план советской оперы разработать можно и должно. Он явится реальным основанием для создания хороших либретто на нужные нам темы, а затем и для хороших опер.

Таким образом, тематический план, — если он будет разработан правильными методами, — создает уже необходимые условия для того, чтобы параллельно решить вторую, исключительно важную задачу — привлечь к работе над советской оперой квалифицированного писателя, драматурга, поэта. В настоящее время над созданием оперных либретто работают, как правило, малоквалифицированные и случайные авторы. Из 25 опер, перечисленных выше, лишь над либретто одной — «В бурю» — работал квалифицированный драматург (Файко). В результате такого положения либретто этих опер всегда страдают очень серьезными погрешностями и драматургически слабы, бесконечно исправляются (когда опера уже написана!) и дорабатываются, — что, в конечном счете, резко снижает качество оперы.

Можно в качестве примера сослаться на оперу «Мастер из Кламси» Кабалевского. Ее либретто (автор Брагин) драматургически явно неудачно и не соответствует превосходной музыке, которая, однако, не в состоянии восполнить драматургические пробелы оперы.

Композитор Юровский в третий раз переработал свою оперу «Дума про Опанаса»; сейчас он снова дорабатывает заключительный акт. Все это не из-за музыки, в которой очень много ценного и талантливого, а из-за недоброкачественности либретто (автор Городецкий).

Композитор Соловьев-Седой еще в 1937 г. показывал музыкальные материалы своей оперы «Дружба». Материалы эти порадовали всех своей

яркостью, мелодичностью, увлекательной красочностью. Но работа над оперой приостановилась на втором акте из-за недоброкачественности либретто. А ведь это опера на острую политическую тему — о современных советских людях, их героизме, о новых людях пограничной колхозной деревни.

Указанные примеры можно легко умножить (вспомним о композиторе Мокроусове, самостоятельно, но безуспешно, создававшем не только музыку, но и либретто оперы «Чапаев», о драматургических неудачах двух опер «Щорс» — Лятошинского и Фарди, об истории создания большинства советских опер). Драматургическая слабость либретто — порок большинства созданных опер, причина затяжных сроков работы над ними и срыва творческих планов многих композиторов.

Оперное либретто — узкое место в работе над советской оперой. Многие наши композиторы — и молодые и зрелые — горят огромным желанием взяться за оперу. Однако, они беспомощны; нет либретто, нет автора, желающего и умеющего создать его. И если бы проблему создания полноценного, добротного оперного либретто, как самостоятельного драматургического произведения, можно было бы быстро разрешить, то результаты этого не преминули бы быстро и с должным эффектом сказаться.

Надо призвать в оперу писателя. Тогда советская опера разовьется куда более быстрыми темпами, и качество ее будет несравненно выше.

Значение организующего влияния и серьезной работы в этой области Комитета по делам искусств и творческих союзов трудно переоценить. Между тем до настоящего времени ни одна из этих организаций ничего по советской опере не делает. Беспомощность, отсутствие серьезных планов, безинициативность и самотек, — вот что характерно для руководства работой над советской оперой.

Следует напомнить Комитету по делам искусств и всем организациям, работающим в области оперы, о том, что задачу создания советской классической оперы, поставленную перед советскими композиторами товарищем Сталиным, надо и можно выполнить в ближайшие сроки, не рассчитывая на десятки лет. Для этого нужно организовать ее выполнение, помочь композиторам; нужно серьезно и толково поработать над созданием хорошего либретто.

У нас, как правило, либретто опер создаются одновременно с музыкой. Это — также одна из причин возникающих затем бесконечных переработок оперы, буквально выхолащивающих творческие силы композитора. Такая традиция — результат отношения к либретто оперы, как к сырью, не представляющему, как драматургическое произведение, никакой ценности.

Нет слов, — из одного либретто оперы не создашь. Но ведь и киносценарий — это не кинофильм. Однако у нас не снимают фильм, пока не принят (утвержден) и даже окончательно не доработан не только авторский (литературный), но и его режиссерский сценарий. А либретто оперы, — оно не только не утверждается никем, оно и не рассматривается и не заказывается автору.

Такая практика приводит к пагубным ошибкам, за которые никто никогда у нас ответственности не несет, к ошибкам, тормозящим развитие советской оперы.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание