Отчетливо выраженные в первые годы московской жизни Чайковского, эти влияния прогрессивных идей 60-х годов несомненно играли роль и в кризисе 1861 года, в превращении Чайковского из «светского повесы» в профессионала-музыканта, человека новой социальной категории.

Что Чайковский именно так и понимал этот поворот на своем жизненном пути, — красноречиво свидетельствует одно письмо его к своей сестре — Александре Ильиничне (1868 г.). В этом письме он, сообщая о крайне запутанных отношениях своих с Верой Васильевной Давыдовой, сестрой мужа Александры Ильиничны — Льва Васильевича, пишет: «Что касается до моей холодности, которая ее так огорчает, то она происходит от множества причин, из которых главная есть та, что я люблю ее, как сестру, но отношения наши вследствие гнета разных общественных условий не могут быть искренни, а это ставит между нами какую-то стенку, сквозь которую мы не можем относиться прямо друг к другу»¹.

Это указание на разницу общественных условий свидетельствует о том, что кризис 1861 года, свое решение стать музыкантом-профессионалом Чайковский отчетливо сознавал как переход в другую социальную категорию, переход, проводящий резкую грань между ним и людьми того круга, который он покинул...

Звание русского музыканта-профессионала Чайковский с гордостью нес на протяжении всей своей жизни. Он принимал живейшее участие в музыкально-общественной деятельности, а в конце своей жизни он думал об организации профессионального союза музыкантов для облегчения их трудной участи в царской России².

Можно ли после этого говорить о «внезапности» перелома, о «незаметности» процесса обновления, об отсутствии всяких «внешних поводов?» С этой «легендой» о молодых годах Чайковского, определивших крутой, решительный поворот всей его жизни, надо решительно покончить. Ибо — несомненно, что в эти годы в сознании гениального юноши происходил глубокий процесс, подготовленный всем предыдущим его жизненным развитием. Несомненно и то, что его разрешение было обусловлено передовыми веяниями 60-х годов.

В одном был прав отец композитора, — Илья Петрович: в общественных условиях того времени выбор профессии, сделанный Чайковским, личного счастья, личных благ ему не принес. Так же, как и Серов, «трудясь со страстью, он только нажил серебряные волос ы», беспокойную жизнь, отравленную неумолчной хулой недалекой критики, вечную нужду, обрекшую его на унизительные подачки и зависимость от сонма кредиторов, наконец, — преждевременную старость, оборвавшую его гениальное творчество на 54-м году жизни...

_________

¹ Разрядка моя. — Б. Г. Извлечения из писем к Илье Петровичу и Александре Ильиничне, источники которых в соответствующих местах не указаны, цитируются по копиям с подлинников, хранящихся в Гос. публичной библиотеке им. М. Е. Салтыкова-Щедрина в Ленинграде. Частично, и с некоторыми отступлениями, они напечатаны в «Жизни П. И. Чайковского» — М. Чайковским.

² См. воспоминания И. Липаева в «Русской музыкальной газете» за 1896 год, стр. 1479.

МУЗЫКАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ

Я. Солодухо

Концерты декады советской музыки

С большим успехом — во многих городах Советского Союза — прошла вторая декада советской музыки, организованная Всесоюзным комитетом по делам искусств при СНК СССР (первая декада, посвященная 20-й годовщине Великой Октябрьской социалистической революции, была проведена в 1937 г.).

Общественно-политическое и художественное значение декад советской музыки — огромно. Кроме популяризации среди широких масс трудящихся лучших произведений советских композиторов, они способствуют дальнейшему росту советского музыкального творчества, помогают обмену творческим опытом между композиторами братских республик, выявляют молодые дарования.

В прошедшей декаде, наряду с произведениями крупнейших советских мастеров, исполнялись многие произведения талантливых молодых композиторов.

Около 30 городов принимало участие в проведении декады. Концерты советской музыки с большим успехом прошли в Москве, Ленинграде, Киеве, Харькове, Баку, Тбилиси, Минске, Ростове-на-Дону, Свердловске, Пензе, Таганроге, Ижевске, Горловке, Виннице, Йошкар-Ола и др. Всего за время декады было проведено по Союзу более 300 концертов советской музыки.

Значительное количество концертов состоялось на крупнейших заводах, в шахтах, воинских частях. В Москве, Ленинграде, Киеве, Харькове, Минске и др. городах — были организованы встречи советских композиторов со слушателями. С успехом прошли авторские концерты композиторов С. С. Прокофьева (в Киеве), Р. М. Глиэра (в Архангельске), И. О. Дунаевского (в Воронеже) и др.

Широкое освещение концерты декады получили на страницах советской печати: начиная с Ц.О. «Правды», систематически освещавшей ход декады и посвятившей ей специальную передовую в номере от 16 ноября 1938 г., и кончая районными газетами и заводскими многотиражками.

В Москве концерты декады проходили во всех крупнейших концертных залах и рабочих клубах. В этих концертах принимали участие: Государственный симфонический оркестр СССР, Государственный хор СССР, Государственный духовой оркестр СССР, симфонический оркестр Московской филармонии, симфонический оркестр ВРК, Государственный джаз-оркестр, Краснознаменный ансамбль красноармейской песни

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

МУЗЫКАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ

Я. Солодухо

Концерты декады советской музыки

Содержание