Выпуск № 1 (64) | 1939 - страница 25

ливается секундовыми звучаниями, придающими ей еще более скорбный оттенок:

Прим. 5

Песня «Путник» может служить также примером выразительного использования гармонических средств, — взять хотя бы сопоставление тоники и VI низкой минорной ступени, столь характерное для образов сумрака и скорби у романтиков:

Эта песня, этот «одинокий зов в глухую ночь» — одна из выразительнейших в сборнике Фейнберга.

Но композитору удались и яркие оптимистические образы. Очень хороша, например, веселая «гостевая» песня — «Если стаи налетят». В фортепианном сопровождении ее разрабатывается только ритмический рисунок мелодии.

Все своеобразие этой песни — именно , в ее ритмике — чрезвычайно живой, задорной и стремительной. Эти черты очень хорошо схвачены и развиты композитором в его обработке.

Тот же образ — радости и движения — ив другой «гостевой» песне — «Кони скачут». Но если в упомянутой выше песне («Если стаи налетят») композитор стремился передать главным образом эмоциональный характер мелодии, то песня «Кони скачут» носит более внешний, изобразительный характер: в ней передается бег саней, свист ветра.

Углубление эмоционального содержания мелодии, как бы «концентрация» ее музыкально-поэтического образа — в иных песнях поднимается до уровня высокохудожественной социальной характеристики. Чрезвычайно показательно в этом отношении сравнение двух песен: «Старинной песни переселенцев» (№ 23) и «Долы глубоко вторят песням» (№ 11, в подлиннике текста не имеющей).

«Старинная песня переселенцев» — это песня о безысходном горе людей, навсегда покинувших родную землю, идущих на чужбину, где «овраги, как ночь, темны».

Мелодия этой песни уныла, монотонна — отдельные фразы-воск-

лицания сменяются однообразными «раскачивающимися» интонациями.

В первом куплете Фейнберг дает сравнительно простое сопровождение, все более усложняя его в дальнейшем «стонущими» хроматизмами в подголосках. Благодаря этому постепенному усложнению получает развитие куплетная мелодия: от сдержанной печали она поднимается до настоящего пафоса народной скорби:

Прим. 7

«Песня переселенцев» — прекрасна по силе художественного воздействия, по своей исключительной выразительности. К ней, пожалуй, более, чем ко всем другим, можно отнести слова композитора об «углублении» и развитии основного тематического материала.

«Долы глубоко вторят песням» — представляет ярчайший контраст «Песне переселенцев». Обработка этой мелодии композитором не менее замечательна, чем «Песни переселенцев». Если там композитор нашел глубоко выразительные средства для передачи горя, скорби, подавленности, — то здесь мелодия песни в его интерпретации стала торжественным, радостным гимном светлой, свободной жизни. Эта песня — еще одно доказательство того, какое огромное выразительное значение имеет у Фейнберга гармонизация.

В скорбных, печальных песнях композитор нарочито сгущал, «затемнял» гармонию введением сложных диссонирующих аккордов, хроматизмов (так было в «Песне переселенцев»). Здесь же он дает предельно простое, ясное и вместе с тем исключительно красочное сопровождение. Ни одного хроматизма, ни одного «острого» аккорда: все строго диатонично, при очень простой фактуре — четырехголосные аккорды в «прозрачном» широком расположении с характерными («импрессионистскими») параллелизмами квинт. Чрезвычайно удачно найденная фактура фортепианной партии прекрасно передает основной образ песни — пространство, наполненное солнечным светом и звоном песен:

Прим. 8

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 5

Прим. 7

Прим. 8

Содержание