К.Кузнецов

Декада советской музыки

Декада советской музыки становится органической частью нашей музыкальной жизни, значительным, художественно и политически важным фактором развития социалистической культуры. Это — смотр достижений творческой и исполнительской работы, смотр нашей музыкальной культуры.

С чувством глубокого удовлетворения мы можем констатировать огромный рост интереса нашей широкой аудитории к советскому музыкальному искусству. Концерты декады прошли с несомненным успехом. Декада советской музыки получила широчайший отклик во всех республиках нашей необъятной родины. Это — живое свидетельство могучего подъема и роста советской музыкальной культуры.

Вторая декада советской музыки началась концертом в Большом зале Консерватории 14 ноября. Завершением декады был заключительный концерт в Большом театре 30 ноября. Эту растянутость декады во времени вряд ли можно считать целесообразной. Декаду несомненно можно было «уплотнить» путем более тщательного отбора произведений, предназначаемых к исполнению. Это особенно важно подчеркнуть, ибо в программах декады — наряду с высокоталантливыми сочинениями — фигурировали и явно неудачные или мало интересные.

Следует указать, что обилие в нашей музыкальной жизни конкурсов, смотров, декад, при всех их положительных достоинствах, в то же время имеет и свои теневые стороны: нарушается планомерная и «плавная» работа музыкальных организаций. Значительные, капитальные музыкальные произведения, например «Magnificat» — И. С. Баха, предназначенные к показу в сезоне, отодвигаются или же преподносятся в неотработанном, небрежном исполнении; разумеется, страдает и работа над теми советскими музыкальными произведениями, которые по их размеру, характеру, сложности заслуживают более спокойного, более тщательного разучивания, чем это возможно при постоянных экстренных нагрузках наших музыкальных коллективов.

Отсюда — организационное пожелание для будущих декад: меньшее число концертов, без непременного стремления заполнить все дни декады и непременно все концертные залы, зато больше строгости в отборе исполняемых произведений. Декада, в идеале, рисуется как сконцентрированный цикл концертов, из которых каждый является своего рода событием, музыкальным праздником, ярким и значительным, запоминающимся¹.

_________

¹ К тому же не следует забывать, что ведь декады не являются единственным средством показа и пропаганды советского музыкального творчества. Произведения советских композиторов исполняются систематически в концертах филармоний и, по праву, завоевывают большое и прочное место в нашем репертуаре.

Декада советской музыки, по самой идее, должна стремиться к показу основных музыкальных жанров, разрабатываемых композиторами, — в лучших, наиболее характерных, типических произведениях — с максимальным разнообразием творческих индивидуальностей, а значит — и композиторских имен. И для того чтобы избежать пестроты, случайности в общей картине декады, следует глубоко и серьезно продумать принципы оформления концерта.

Речь идет о целостности впечатления, которого нужно достигнуть подбором вещей, родственных, разнообразных, но не взаимноуничтожающих пестрой разностильностью. Во время декады прошел целый ряд концертов, которые были очень хорошо сконструированы по характеру, порядку отдельных исполняемых произведений. Но были и концерты, в которых произведения буквально «вываливались» перед слушателем в каком-то случайном беспорядке. Организаторы декады часто забывали о том, что оформление должно быть целостным, органичным, а не случайным. Едва ли правильно, например, от патетических оперных отрывков из новых опер Энке («Любовь Яровая») и Желобинского («Мать») непосредственно переходить к «развлекательной музыке», как это было на одном из концертов декады. Концерт, в идеале, должен отражать искусство не только отбора, но и подбора, умелого и тонкого распределения исполняемых произведений, чтобы эффект от отдельных пьес не ослаблялся, а, напротив, усиливался.

Вторая декада советской музыки вновь продемонстрировала живой творческий рост наших исполнительских сил, — симфонических и камерных коллективов, многих талантливых солистов. Несомненно, декада повысила исполнительский уровень. Чувствовалось наличие большей работы и лучшей работы, в частности в результате удачного отбора молодых дирижеров на Первом всесоюзном конкурсе дирижеров. Нужно вместе с тем приветствовать и выступление самих композиторов в качестве дирижеров. Особенно на первых порах, когда новому произведению нужно дать настоящий «старт», — композиторская рука может оказаться положительно незаменимой. Такое оживление на нашем дирижерском фронте — одно из отраднейших явлений на декаде.

В дни декады выступил новый коллектив — Государственный джазоркестр. Участие в декаде должно быть заслужено серьезными творческими достижениями. Сенсационной шумихе здесь не место. А ведь молодой джаз-оркестр еще только робко экспериментирует в поисках своего стиля, репертуара, манеры исполнения. Прежде чем выступать в таком ответственном показе, джаз-оркестру следовало бы серьезно продумать и подготовить хотя бы одну законченную программу.

При оценке работы исполнителей на декаде особенно важно указать, что они — соратники советских композиторов в их творческих исканиях. Этот факт недостаточно оттеняется нашей критикой, а между тем будущий историк советского музыкального быта здесь отметит замечательную черту: творчество сегодняшнего музыкального дня получает чуткую, любовную интерпретацию у исполнителей-современников.

Отрадное впечатление в дни декады сохранилось от исполнения Госуд. симфоническим оркестром и хором «Поэмы о Сталине» — А. Хачатуряна (дирижер Александр Гаук), 5-й симфонии — Д. Шостаковича (тот же оркестр, дирижер Евгений Мравинский), «Симфонии памяти С. М. Кирова» — Вано Мурадели (оркестр Моск.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

К.Кузнецов

Декада советской музыки

Содержание