Этот концерт является первым выступлением подобного рода во Франции, где до сего дня еще не было подлинного массового революционного музыкального движения.

В массовых мероприятиях, связанных с проведением в Париже Всемирного конгресса молодежи против фашизма и опасности империалистических войн (сентябрь 1933 г.), значительную роль играла деятельность Музыкальной секции AEAR (Французская секция Международного музыкального бюро). Французскими товарищами были изданы в виде листовок две специально написанные песни, которые разучивались с делегатами и распевались на демонстрациях, связанных с конгрессом. Ряд рабочих хоров и оркестров, объединяемых секцией, принял участие в вечере, посвященном конгрессу.

В январе 1934 г. в Париже состоится конференция рабочих хоров и оркестров парижского района. Такого рода конференция впервые созывается во Франции. В повестке дня: 1) Проблема пролетарской музыки, 2) Музыкальный фронт СССР, 3) Опыт революционного музыкального движения в Германии, 4) Организационные вопросы. В работах конференции примет участие композитор Ганс Эйслер.

Чили. Чилийский композитор и публицист Пабло Гарридо, автор книги о путях современной музыки, целая глава которой посвящена музыке Страны Советов, написал революционную песню «Cancion de cunq». Песня прислана в Международное музыкальное бюро. Это первая и, кажется, пока единственная оригинальная революционная песня Чили.

Бельгия. В Брюсселе организована Рабочая музыкальная лига — секция Международного музыкального бюро. Одной из первых своих задач Лига ставит создание рабочих оркестров и хоров. На 1 августа 1933 г. в Бельгии созданы 3 рабочих оркестра, 2 духовых (Антверпен и Боринаж) и 1 симфонический (Вервье).

Известный в Бельгии струнный квартет Мотли систематически пропагандирует советскую музыку, включая в свои программы квартеты Мясковского и др. советских композиторов.

Межд. Муз. Бюро

Хроника зарубежной музыкальной жизни

Официальный гимн фашистской Германии песня «Хорст Вессель» является объектом особых забот со стороны министерства пропаганды гитлеровского правительства. Недавно был опубликован приказ за подписью Геббельса, воспрещающий под страхом тюрьмы и штрафа всякие переделки и искажения этого гимна. Вслед за этим издан декрет, воспрещающий, опять-таки под страхом тюремного заключения, исполнение этой песни в ресторанах и прочих увеселительных заведениях.

Виднейший немецкий композитор Арнольд Шёнберг, изгнанный из своего «отечества», приезжает в Бостон (САСШ), где он будет руководить кафедрой композиции в Бостонской консерватории. Вся американская пресса с большим интересом отмечает этот факт, характеризуя Шёнберга как наиболее яркого и смелого новатора в области музыки.

ММБ

Борьба германского фашизма против большевизма в музыке принимает все более острые формы. Борьба эта направлена главным образом против радикальных (художественных и политических) музыкальных течений, а также против идей интернационализма в музыке. Известный итальянский композитор А. Казелла на музыкальном конгрессе во Флоренции летом этого года предостерегал о тех «угрожающих интернациональному делу музыки последствиях, которые несет в себе эта политика установления таможенных национальных границ в музыке». Он говорил: «Нет достаточно сильных выражений, которыми мог бы я выразить опасность духовного обнищания музыки Запада, вызванного данной политикой».

Известный польский скрипач Губерман опубликовал в лондонской газете «Times» обширное письмо на имя дирижера Фуртвенглера, где — между прочим — пишет: «Мне приходится отказаться на ближайшее время от моих концертов в Германии. Вы понимаете, как тяжело мне это сделать, но чувство морального и общечеловеческого достоинства не разрешает мне ныне выступать в вашей стране».

В попытках стимулировать оживление, привнесенное «национальным возрождением» в музыкальный театр, увеличиваются количественные «показатели» их работы. Так напр. Лейпцигская опера выработала трехлетний план своей работы, которая преследует осуществление новых постановок всех опер Вагнера, пяти — Моцарта и др., наиболее известных произведений оперной литературы. Ежегодно предположено дать по 15 заново разученных и поставленных спектаклей. Характерно, что произведения современных композиторов (исключая Р. Штрауса) полностью отсутствуют в этом плане.

Руководителями Берлинской государственной оперы приглашены дирижеры: Фуртвенглер (главный муз. руководитель), Хегер (бывш. главный дирижер Венской оперы, известный также в качестве оперного композитора) и Лео Блех (весною этого года сокращенный и ныне вновь принятый на работу).

Умер один из реакционных вождей германского «национального возрождения» в музыке — композитор Макс Шиллингс. Занимавшаяся им должность муз. руководителя Берлинской городской оперы еще осталась вакантной.

_________

¹ По материалам Межд. муз. бюро.

Внезапно, во время дирижирования оперой «Фиделио» в Праге скончался дирижер Эгон Поллак, известный в СССР по своим прошлогодним гастролям. Опытный и тщательный в своей работе дирижер, Эгон Поллак более 10 лет работал в Гамбургской опере, которую покинул, получив приглашение в Чикаго.

В Германии интенсивно стимулируется развитие протестантской религиозной музыки. Наиболее талантливый ее представитель, композитор Людвиг Вебер, недавно написал ряд хоровых произведений, в исполнении которых участвуют прихожане церкви, повторяя мелодию какого-либо хорала, в то время как профессиональный хор (частью поддержанный оркестром) исполняет контрапунктические голоса к нему.

Кёльнская опера исполнила недавно найденную комическую оперу Лорцинга: «Казанова».

Пражская опера в 151-летний юбилей своего существования осуществила постановку «Дон Жуана» Моцарта в тех декорациях и костюмах, в которых впервые была поставлена здесь эта оперй в 1787 г. Была также проведена большая работа по выверке текста. Как известно, первоначальный вариант «Дон Жуана» кончался жизнерадостным, веселым финалом.

В Дессау (Германия) в новой свободной обработке З. Антрейгера с большим успехом юыда исполнена опера 19-летнего Моцарта «Il Re-pastore» («Король-пастух»).

Вновь найденный балет Россини «Волшебная лавка» обработан композтором Респиги. По возобновлении во Флоренции летом этого года большим успехом в Италии пользуется опера Россини «Centerentola» («Золушка»).

Рихард Штраус — этот новый вождь «национальной музыки Германии», исполняющееся в будущем году 70-летие которого будет пышно отпраздновано, совершенно заново (драматургически и музыкально) обработал свою предпоследнюю оперу «Египетская Елена», написав 2-й акт. Премьера его нового сценического произведения «Арабелла» — последняя совместная работа Р. Штрауса с недавно умершим поэтом Г. Гофмансталем. По отзывам критики — музыка этой оперы проникнута той свежестью, легким юмором и блестящим гротескным мастерством, которым отмечен ее проообраз: известное произведение Р. Штрауса «Кавалер роз».

Положение знаменитой нью-йорской оперной сцены «Метрополитен» в силу хозяйственных затруднений было под угрозой. Лишь перед самым открытием сезона, благодаря частным пожертвованиям, удалось собрать 277 000 из 300 000 долл., необходимых для дальнейшего существования этой интернациональной сцены. И все же, несмотря на эту помощь, опера будет работать вместо прежних 24 — всего 14 недель в году.

Этой осенью в Страсбурге (Эльзас) по инициативе и под руководством известного и у нас дирижера Германа Шерхена была созвана «Музыкально-драматическая конференция». В течение 10 дней здесь были исполнены наиболее выдающиеся и характерные произведения, написанные в Европе за последние 15 лет (среди исполненных авторов: Дебюсси, Сати, Стравинский, Бузони, Регер, Малер, Хиндемит, Шёнберг, Берг, Кшенек, Мийо, Казелла и мн. др.). Эта манифестация интернационалистских тенденций (— в этой конференции приняло добровольное безвозмездное участие большое количество композиторов и артистов различных стран) была направлена главным образом против националистских тенденций фашистской Германии.

НОВЫЕ КНИГИ

Новый биографический роман о Рих. Вагнере написал французский писатель Гюиде-Пурталес (автор романов о Листе, Шопене, Ницше). Критика встретила роман восторжено, несмотря на то, что Вагнер показан не только в качестве «героя», но со всеми свойственными ему человеческими слабостями. В частности, Пурталес пользуется психологически очень интересными, еще неопубликованными материалами о последней страсти 56-летнего Вагнера к молодой парижанке Юдифи Готье. В ее лице мы, очевидно, имеем прообраз героини «Парсифаля» Кундри: именно в это время Вагнер интенсивно работал над этой оперой.

Новая, роскошно изданная, биография Верди (автор Карло Гатти, изд. Alpes, Милан), публикуя ряд ценнейших документов, писем, факсимиле, фото — не дает развернутого стилистического анализа творчества этого выдающегося композитора. Кстати сказать, на Западе, как это ни странно, несмотря на рост популярности Верди, до сих пор нет еще подобной работы. Следовало бы, особенно в связи с проблемой социалистического реализма в музыке советским музыковедам вплотную заняться вопросом о реалистическом музыкальном театре Верди.

Известный английский музыковед, один из руководителей Интернац. ассоц. современной музыки — Эдвард Дент, автор крупного труда об Ал. Скарлатти — написал книгу о Ф. Бузони (изд. Оксфордского университета). Труд этот не претендует на глубину научного исследования творчества Бузони — этого своеобразнейшего (к сожалению, мало известного у нас) композитора, блестящего мастера инструментальной музыки и гениального пианиста. Скорее это — хорошо написанные мемуары, пытающиеся воскресить художественный облик умершего друга.

Еще одна книга о Стравинском. В 1931 г. вышли две книги о его творчестве — П. Коллара (книга нецельная, дающая отдельные стилистические замечания по поводу каждого произведении Стравинского) и немецкого музыковеда Флейшнера (более развернутый стилистический анализ). Ныне на ту же тему написал по-французски небольшую книжку русский органист, живущий в Цюрихе — Я. Ганшин.

М. Д.