ПО СОЮЗУ

Состоявшиеся в Москве концерты ансамбля белорусской песни и пляски обнаружили ряд существеннейших недостатков в работе ансамбля. Установка на «универсального исполнителя» (певца-танцора) привела к тому, что в ансамбле не оказалось ни хоровой, ни танцевальной полноценной группы.

Управлением музыкальных учреждений Комитета по делам искусств предложено Белорусской государственной филармонии пересмотреть состав участников ансамбля и организовать — при хоровой группе — самостоятельную группу народного танца. Ансамбль должен быть пополнен лучшими участниками городской и колхозной самодеятельности, выявленными на специальных конкурсах.

По заданию Ленинградского театра оперы и балета им. С. М. Кирова композитор А. П. Гладковский работает над оперой «Интернационал», отображающей историю создания великого пролетарского гимна. Либретто оперы написано на основе новых, неопубликованных материалов.

Ленинградское областное управление по делам искусств организовало Ленинградский ансамбль песни и пляски. В составе ансамбля 38 человек — вокалисты, танцоры и баянисты (художественный руководитель — С. Миловский).

Опера харьковских композиторов Ю. Мейтуса, М. Тица и В. Рыбальченко — «Перекоп» — принята к постановке Киевским и Харьковским оперными театрами. В настоящее время композиторы работают над окончательной редакцией оперы.

В Днепропетровске организован ансамбль украинской песни и пляски. В ансамбле участвуют более 100 талантливых кружковцев-строителей Сталинской железной дороги.

В Ашхабаде состоялся слет бахши и шахиров Туркменской республики. Президиум ЦИК Туркменской ССР присвоил звание народного бахши Туркменской ССР Сахи Джафарову и звание народного шахира Туркменской ССР Клычеву Дурды.

Письмо в редакцию

Разрешите обратиться к Вам с просьбой опубликовать на страницах Вашего уважаемого журнала обращение ко всем советским женщинам-композиторам и музыкальным ученым с просьбой прислать в Библиотеку Московской Государственной консерватории, на имя 3. Ф. Савеловой, краткие автобиографические сведения со списком своих произведений, для помещения в составляемый мною словарь советских женщин-композиторов и музыкальных ученых.

3. Савелова

КРИТИКА И БИБЛИОГРАФИЯ

А. Альшванг

Об анализе музыкальных произведений

По поводу книги Л. Мазеля¹

Что только не называют «анализом» на нашем музыковедческом языке! Сюда входит и последовательное перечисление аккордов, извлеченных из того или иного музыкального произведения, и нахождение метрико-ритмической схемы, и притянутое за волосы подтверждение догматических положений какой-либо из многочисленных существующих музыковедческих «теорий» — и, наконец, «поэтизирующий» разбор музыкального творения, сводящийся к более или менее произвольной словесной транскрипции «содержания».

Самое понятие «анализ» применяется в подавляющем большинстве случаев неправильно. Так например, некоторые «теоретики» музыки называют анализом то, что правильней было бы назвать «обмером» музыкального произведения — измерением его пропорций и т. д. Нередко термин «анализ» применяется в смысле описания чисто внешних формальных признаков произведения. Такой «анализ» вполне удовлетворял гансликианцев-формалистов, например, Лароша.

Однако, музыканты настолько уже привыкли к «своеобразному» использованию многих терминов, из самых различных областей знания, что не замечают никакой неправильности. Мы со школьной скамьи приучены к тому, чтобы звук называть «нотой», периодичность — «симметрией» (т. е. понятием, противоположным периодичности), практику технических навыков музыкального письма (например, задачи по гармонии) — «теорией»... Не приходится удивляться и столь неточному применению термина «анализ» в смысле, искажающем это важнейшее для всех областей науки понятие.

Слово «анализ» означает «расчленение», сведение к первоначальным элементам. Анализ немыслим без «синтеза», т. е. «соединения», нахождения единства или восстановления целого из элементов. Никакая научная работа, никакие обще-методологические рассуждения немыслимы без этих двух взаимно противоположных начал. Анализ понятий всегда предполагает синтез: «где рассудок ничего ранее не связывал, там он не может и расчленять» (Аристотель). Только на этом двухстороннем рассмотрении явлений становится возможным суждение¹.

_________

¹ «Фантазия f-moll Шопена. Опыт анализа». Музгиз, М. 1937.

² Гегель отчетливо формулирует взаимоотношение анализа и синтеза: «Философский метод столь же аналитичен, сколь и синтетичен. Однако это нужно понимать не в том смысле, что эти два момента конечного познания идут рядом, или только чередуются, а нужно понимать так, что философский метод содержит их внутри себя, как снятые, и соответственно с этим он в каждом своем движении в одно и то же время аналитичен и синтетичен».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ПО СОЮЗУ

Письмо в редакцию

КРИТИКА И БИБЛИОГРАФИЯ

Об анализе музыкальных произведений

По поводу книги Л. Мазеля1

Содержание

По поводу книги Л. Мазеля¹