Л. Христиансен

«Все об оперетте»...

Редакция журнала «Театр» решила, наконец, начать дискуссию о советской оперетте и с этой целью напечатала в четвертом номере журнала статью небезызвестного В. Блюма под интригующим заголовком: «Все об оперетте».

В этой статье автор с редкой беззастенчивостью и развязностью объявляет, что жанр оперетты «изжил себя», что все попытки перестройки советского театра оперетты бесплодны. Не так давно сей ретивый Блюм, прославившийся своей «теорийкой» о «бессодержательности музыки», предлагал «разрешить» проблему перестройки буржуазной оперетты путем подстановки нового текста к музыке «Сильвы».

Теперь, «исправляя» свои ошибки, Блюм начисто «уничтожает» советскую оперетту, походя паясничая и издеваясь над работниками театра оперетты. Особенно он «входит в роль», говоря о «специфичности» советской оперетты:

«...Конечно, лучшей конкретной агитацией за советскую власть в театре оперетты была бы, так сказать, сквозная, беспрерывная демонстрация специфики советской оперетты. В чем же заключается ее специфичность? Думается, в следующем: персонажи ее могут быть сплошь дураки и пошляки, действие — неистово гротескно, но авторы и идеологи должны быть безусловно умны, их методы — вполне продуманы и серьезны» (см. «Театр», № 4, 1938, стр. 55–56).

В этаком тоне, с многочисленными остротами из собрания Симеона Пищика, сплошным «блатным» жаргоном написана вся статейка Блюма. Характерно, что, напечатав ее, редакция журнала «Театр» дала в примечании... совершенно уничтожающую оценку содержания «дискуссионного опуса» Блюма:

...«В. Блюм предает анафеме всю историю жанра до 1917 года, исходя из его социальной природы, чуждой советскому зрителю. И тем самым он с другого конца приходит к тому же вульгарному социологизму» (там же, стр. 62).

Редакция «Театра», впрочем, оставила полностью все издевательства Блюма над работниками советской оперетты и над их трудной творческой работой. Нужно ли дискуссировать с Блюмом, написавшим безграмотную статейку? Московский театр оперетты, создав вместе с композитором Б. А. Александровым и либреттистом Л. Юхвидом оперетту «Свадьба в Малиновке»¹, хорошо принятую советским зрителем, — заслуживает прежде всего серьезного отношения, нуждается в советских методах критики.

Прежде всего, нужна критика по существу предмета критики. Однако, в «писаниях» Блюма мы не находим конкретного разбора положительных и отрицательных результатов попыток создания советской оперетты

_________

¹ Кстати сказать, вопреки утверждениям Блюма, «Свадьба в Малиновке» использует целый ряд традиционных опереточных форм и приемов, насыщая их новым, советским, содержанием, благодаря чему эти формы и приемы меняются и приобретают новое качество.

Блюм и не пытается даже говорить о музыке, а ведь музыка в оперетте как будто занимает не последнее место.

«Кляня» рапповщину, Блюм не замечает, что он сам попадает в болото рапмовских ошибок. «РАПМ» в свое время установила «иерархию жанров», занеся оперетту как жанр в разряд социально чуждых жанров. По этой «теории» необходимо было объявить «жесточайшую классовую борьбу» жанру оперетты, который подлежал «уничтожению». Советская музыкальная комедия должна была, согласно этой теории, вырасти на голом месте. В «РАПМ» это было пережитком пролеткультовщины. Блюм с опозданием на шесть лет повторяет «зады» рапмовских «теоретиков». Вот его подлинные слова: «На основании вышеизложенного речь может и должна идти не о «советизации» (приспособленчестве!) оперетты — жанра и по скверному социальному происхождению и всей эволюции чуждого (!! — Л. X.) советскому самосознанию — а о чем-то гораздо более капитальном: о создании заново особого музыкально-драматического, музыкально-комедийного жанра (подчеркнуто В. Блюмом. — Л. Х.; стр. 61).

Вот уже, действительно, пойдешь «направо» — попадешь «налево». Проповедуя ранее АСМовские «теории» о «бессодержательности музыки» и сражаясь с рапмовцами, Блюм попадает совершенно неожиданно в стан своих бывших «противников»! Горе-историк Блюм совершенно не понимает вопроса преемственности советской культуры, наследующей все лучшие традиции культуры прошлого.

Статейка Блюма вызывает глубокое возмущение всех честных работников советского искусства и отнюдь не располагает к дискуссии по существу вопроса. Не менее возмутительна позиция редакции «Театра», поместившей вредную, ошибочную статью на страницах своего журнала и тут же, на всякий случай, ради перестраховки, дающей резко отрицательную оценку «началу» дискуссии!

Позволительно спросить — к какой дискуссии вообще призывает редакция? Дискуссировать по вопросу «исчерпал» или «не исчерпал» себя жанр оперетты? Редакции журнала «Театр» должно было быть известно, что никто из советских искусствоведов не станет дискуссировать на такую очевидно нелепую тему!

Советская оперетта создается в творческой лаборатории театра. Композиторы, либреттисты, режиссеры и актеры нуждаются в конкретной критике и в серьезной помощи. Нужна дискуссия по конкретным вопросам перестройки советского театра оперетты. «Статья» Блюма вредна. Она направляет вопрос о советской оперетте по ложному пути.

Вредную позицию занимает и редакция журнала «Театр», печатающая очевидную нелепость и бросающая палку в спицы колес вместо конкретной, творческой помощи работникам советской оперетты.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

«Все об оперетте»...

Содержание