Выпуск № 7 (59) | 1938 - страница 14

получает совершенно новую окраску. Шапорин понимает и чувствует вокал, поэтому большинство его песенных эпизодов представляет благодарный материал для певца-актера.

Нужно, однако, отметить в арии Полины некоторую нелогичность в смысле несовпадения образа героини и ее музыкальной характеристики. Полина француженка. Россия для нее незнакомая страна, к нравам и обычаям этой страны ей еще нужно привыкнуть. У Шапорина же Полина тип русской девушки, беспредельно любящей, готовой к самопожертвованию во имя своей любви, девушки, образ которой прекрасно запечатлен в русской художественной литературе и в операх наших великих классиков.

Песня сторожа и любовный дуэт Полины и Анненкова завершают картину.

Чудесным оркестровым Andante и последующей элегией Анненкова начинается 3-я картина. На поэтическом фоне аккомпанемента арфы выразительно и страстно звучит мелодия английского рожка. Мягко вторит ему контрапунктирующий кларнет:

Прим. 4

В элегии, построенной на музыкальном материале вступления, полностью раскрываются основные черты героя оперы — Анненкова. Лирический склад его натуры выявляется уже в первой картине оперы, с первых же его реплик. Эта лирическая линия в дальнейшем определяет

музыкальный образ Анненкова. По существу, Анненков, как его изображает Шапорин, мало активен, и поэтому не особенно удивляешься его «спокойствию» в следующей центральной картине оперы — у Рылеева. Анненков, прежде всего, романтический любовник. Он страстно любит Полину, добивается, чтобы она стала его женой, и в сущности больше ни о чем не мечтает. Характерны его слова (в элегии):

Очарование любви, дыханье радости,
Чего же ждать мне больше!..

Как-то мало верится во внутреннюю крепкую связь Анненкова с восстанием декабристов! У слушателя даже могут возникнуть законные опасения, что Анненков изменит декабристам, отойдет от «увлечений молодости», «остепенится» и заживет со своей женой барином, в усадьбе... Весь облик Анненкова как героя поэтому представляется несколько сниженным в большой музыкальной драме о декабристах.

Вместе с тем Анненков как лирический персонаж оставляет очень цельное впечатление. Неподдельной теплотой, искренностью дышат его реплики, арии.

Несмотря на протесты матери, Анненков женится на Полине. В деревню приезжают его друзья-декабристы и сообщают о смерти царя Александра. Наступает час решительных действий, друзья зовут Анненкова с собой.

Ночь перед восстанием декабристов (4-я картина). Новые музыкальные интонации — подъема, героической взволнованности — звучат в этой сцене. Великолепной песней Каховского — «Когда поток с высоких гор...» начинается действие. Динамика, большой напор чувствуется в ритмически острых, фанфарных звуках песни:

Пускай неистовый тиран
Сковать пытается свободу,
Мы кровь и славу наших ран
Родному жертвуем народу.
Насилья гнет мы сбросим с плеч,
Не отступая, не робея,
Друзья, друзья, тяжелый меч
Обрушим на главу злодея!

Песня Каховского воодушевляет присутствующих. С жаром подхватывают декабристы ее припев. Мрачен и угрюм лишь один Рылеев; он сомневается в успехе восстания. Но отступать поздно. Декабристы обсуждают план действий. В сцене с предателем Ростовцевым пылкий Бестужев хочет убить изменника, но Рылеев останавливает его: «Не Ростовцев, — другие могут нас предать».

Ритм и интонации траурного марша передают мрачный колорит арии Рылеева. Рылеев как бы предчувствует гибель декабристов. Но это не пугает его: «Но где, скажите, когда, была без жертв искуплена свобода!» — восклицает он. Тематический материал арии играет большую роль в дальнейшем развитии оперы, в частности — в сцене восстания на Сенатской площади. Это один из сильных и впечатляющих музыкальных эпизодов оперы:

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 4

Содержание