Выпуск № 6 (58) | 1938 - страница 17

«...Додон падает бездыханным. Молния. Страшный раскат грома»: звучит «тема гибели», ритмически ускоряемая и естественно переходящая в пассаж, построенный на теме Шемаханской царицы:

Прим. 13

Момент непосредственного перехода «темы гибели» в тему Шемаханской царицы — кульминационная точка тематического развития, раскрывающая идею оперы: Шемаханская царица несет гибель Додону, но одновременно погибает и сама.¹

Основная идея оперы «Золотой петушок» оттеняется развитием музыкального материала побочных персонажей. Остановлюсь для примера на тематике Петушка и связи ее с общей идейной концепцией.

Петушок имеет свой лейтмотив, состоящий из двух вариантов: тревожного — «Берегись, будь на чеку» и успокаивающего: «Царствуй, лежа на боку». Весьма любопытна гармонизация, которую Римский-Корсаков дает лейтмотиву Петушка. Гармонии этого лейтмотива состоят из двух больших септаккордов с меняющимся основанием (увеличенное — минорное трезвучие).

В моменты тревоги, характеризуя сумятицу и переполох, охватившие столицу Додона, Римский-Корсаков использует энгармонизм увеличенного трезвучия и в соответствии с этим добавляет сверху септиму (попеременно к разным звукам аккорда). Это дает необходимую «остроту» звучания. Вместе с тем получается впечатление движения по замкнутому кругу: птица бьется, но не может оторваться от спицы.

Во II действии аккорды Петушка входят и в характеристику Додона, — начиная с момента, когда он великодушно соглашается «перечить» царице и дальше, вплоть до предложения женитьбы. В эту часть характеристики Додона включена цепь аккордов, основанная на энгармонизме увеличенного трезвучия, с добавлением большой септимы снизу (см. [186] и др.). Аккорды, характеризующие Петушка, как бы предупре-

_________

¹Все, что следует после кульминации, является лишь постепенным спадом напряжения, вплоть до шутливого и неопределенного заключения Звездочета.

ждают Додона о грозящей ему опасности. Но Додон остается глух к этим предупреждениям (одновременно вводится и лейтмотив «тупости»).

Стиль Римского-Корсакова сложился в основном под влиянием Глинки и русской народной песни. Римский-Корсаков сам неоднократно с гордостью подчеркивал, что он принадлежит к глинкинскому направлению, хотя многое и заимствовал у западных композиторов.¹

Используя при построении тем-лейтмотивов народные песенные обороты, Римский-Корсаков стремился к тому, чтобы при всей их краткости лейтмотивы создавали образ действующего лица. Стремление к выпуклости, лаконичности лейтмотивов вызывало использование при их построении общих видов мелодического движения.

Римский-Корсаков часто строит темы на звуках трезвучий, иногда на сопоставлении трезвучий. Такова, например тема Петушка (мажорные трезвучия на расстоянии малой терции) или — прообраз этой темы — фанфара в «Салтане»; такова тема Звездочета. В темах Петушка (как и в фанфаре «Салтана») весьма важное значение имеет наличие между трезвучиями общего тона, служащего как бы «осью поворота» от первой части лейтмотива ко второй. Хроматическая тема Звездочета («Славен будь, великий царь») построена по тому же принципу. Один из видов мелодического движения — постепенное разветвление в противоположные стороны от одного (центрального) звука. Этот вид движения лежит в основе «темы огорчения», «Додон — самодержавный правитель» и «темы смерти» (превращенной из третьего лейтмотива Додона). Гаммообразное и хроматическое движение также часто кладется в основу лейтмотивов (обе темы Шемаханской царицы).

Наличие в основе тем простейших видов мелодического движения облегчает возможность превращения их в пассажи и контрапунктического сочетания разных тем. В стремлении насытить пассажи тематическим содержанием композитор исходит из принципа вариационности изложения, свойственной русской песне, и общих симфонических принципов Глинки (так, например, в «Камаринской» тема легко превращается в быстрое, пассажеобразное движение).

Своеобразным фоном, на котором протекает действие оперы, Римский-Корсаков в «Золотом петушке» сделал лейтмотив Петушка; пассажные фигуры в этом фоне играют существенную роль.²

Легкость, с которой Римский-Корсаков соединяет в одновременном звучании различные лейтмотивы, также объясняется наличием общих форм движения в основе лейтмотивов. Сочетание тем царицы и Звездочета, например, основывается на том, что тема царицы (в обращении) опирается на звуки мажорного трезвучия, как и тема Звездочета.

Весьма существенным моментом в образовании некоторых тем является примат гармонии по отношению к мелодии. Можно определенно утверждать, что в теме Звездочета сначала была найдена «лейтгармония» (и инструментовка), а потом уже из нее родилась мелодия (по звукам трезвучий). Мелодии Римского-Корсакова очень часто построены вокруг своеобразного «центра», причем диапазон мелодии в этих случаях огра-

_________

¹ «Да, я истый глинкинец, хотя научился у Вагнера многому в гармонии, в инструментовке и в других приемах» (см. письмо Римского-Корсакова к Финдейзену, октябрь 1898 г., журнал «Музыкальная новь», № 4/1, 1924).

² В отношении насыщения пассажей тематическим содержанием возможно также влияние на Римского-Корсакова Листа и Брамса, у которых заметна та же тенденция.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 13

Содержание