Выпуск № 6 (58) | 1938 - страница 15

Прим. 4

Таков главнейший тематический материал, характеризующий Додона. Нужно подчеркнуть особый саркастический оттенок, присущий всем этим лейтмотивам, обсусловленный замыслом композитора — «осрамить Додона». (Тематика Шемаханской царицы одновременно и богаче и однообразнее, чем тематика Додона. Однообразнее она потому, что два основных лейтмотива царицы: хроматически извивающийся — и построенный на «цыганской» («венгерской») гамме:

Прим. 5

обязательно присутствуют в том или ином варьированном виде почти во всех репликах царицы. Богатство же ее характеристики в том, что композитор не ограничивается этими средствами. Он вкладывает в уста царицы широко развитые арии, ариозо, которые и создают образ Шемаханской царицы — чувственнной красавицы, стремящейся покорить додоново царство.

Развитие музыкального материала в «Золотом петушке» проходит ряд этапов, выявляющих основную идею произведения.

В I действии, целиком посвященном обрисовке царства Додона, лейтмотивы развиваются в вариационном плане: изменяется их метроритмическое, гармоническое, инструментальное выражение, но при всем этом они легко узнаются, так как сущность их остается неизменной. При громадном мастерстве вариационной техники, Римский-Корсаков с помощью одних и тех же лейтмотивов передает разнообразные оттенки содержания: от торжественного марша, «топчущегося» на одном месте (начало I действия), до проявления грубого и безнаказанного своеволия Додона (в разговоре со Звездочетом, с народом — обложение податью). В результате всех этих изменений создается яркий образ царя-солдафона, с его самодурством и произволом по отношению к забитому народу.

Обстановка II действия совершенно иная, нежели в I-м: вместо залитого солнечным светом царского дворца — мрачное ущелье, место гибели двух «ретивых» царевичей. Для обрисовки этой зловещей картины композитор пользуется материалом третьего лейтмотива Додона, совершенно преображая его путем изменения ритма, лада и инструментовки; благодаря внесенным изменениям, этот лейтмотив приобретает значение лейтмотива смерти.

Этот же лейтмотив характеризует состояние Додона, когда он видит мертвых сыновей:

Прим. 6

Незначительная на первый взгляд, но существенная в плане общего развития деталь — введение хроматически проходящих полутонов — уже предвещает тематическую связь этого образа с характеристикой Шемаханской царицы.

Изменения, внесенные в третий лейтмотив Додона, делают его похожим на обращенный «лейтмотив огорчений». И действительно, вскоре, во время рыданий Додона, появляется этот лейтмотив.

В диалогах Додона и Шемаханской царицы приобретает большое значение лейтмотив «тупости». Сцена у шатра открывается последовательностью аккордов, появляющейся в опере трижды и имеющей значение как бы «авторской рекомендации» Додона:

Прим. 7

В последовательность «додоновых» аккордов входит лейтмотив «тупости», так что не трудно догадаться, какова эта авторская «рекомендация»! Особенно жесткий и нарочито грубый характер «додоновы» аккорды приобретают в дальнейшем, когда посрамление Додона достигает апогея: царица повязывает его платочком и заставляет плясать. Форшлаги лейтмотива «тупости» превращаются в раздробленную сильную долю, в измененном звуковом составе аккордов важное значение приобретает интервал большой септимы (малой секунды или ноны), выделяющийся благодаря инструментовке (медные sfp):

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 4

Прим. 5

Прим. 6

Прим. 7

Содержание