Прим. 8
В «пляске» Додона все время слышится этот новый ритмический вариант «мотива тупости», характеризующий его неуклюжие движения. В момент, когда бешеный пляс Додона достигает апогея, и царь, выбившись из сил, падает на ковер, вновь звучит значительно усиленный и измененный «мотив тупости»:
Прим. 9
Говоря о развитии тематического материала во II действии, необходимо остановиться также на четвертом лейтмотиве Додона («мотив огорчения»). Этот лейтмотив появляется в начале II действия, когда Додон рыдает над трупами царевичей. Он же характеризует недовольство Додона, когда тот узнает, что царевичи хвастливо сулили царице венец своего отца. Очень характерна здесь общность темы «огорчения» с темой Шемаханской царицы (см. [170]).
Таким образом, анализ развития тематического материала II действия показывает, что в музыкальную характеристику Додона внесены значительные изменения; в облике Додона раскрывается ряд новых черт. Тематический же материал Шемаханской царицы развивается главным образом путем внешнего варьирования, причем образ ее качественно не меняется.
Уже в самом начале II действия чувствуется какая-то неопределенная тревога. Это ощущается и в природе: надвигается сильная гроза. Томительное ожидание чего-то неизвестного выражено особым лейтмотивом, который можно назвать условно лейтмотивом «гибели»:
Прим. 10
Нетрудно видеть, что в этом лейтмотиве сконцентрированы элементы мотива «тупости», мотива смерти, мотива «огорчений» и, конечно, основного мотива Шемаханской царицы. Наибольшую роль в образовании обобщающего лейтмотива «гибели» играет тематический материал Додона.
В первой половине III действия продолжается линия превращения тематики Додона в противопоставляемую ему тематику Шемаханской царицы. Это видно из примера:
Прим. 11
Здесь, в последних тактах, ясна общность мотива смерти (измененный третий лейтмотив Додона) и темы Шемаханской царицы.
Свадебное шествие (как и следующий за ним хор) в отношении тематического развития не приносит ничего существенно нового. И лишь после появления Звездочета наступает кульминация оперы.
Выход Звездочета сопровождается отдаленным ударом грома. В реплике царя, обращенной к Звездочету, звучит сначала третий лейтмотив Додона, затем «додоновы аккорды». Аккорды эти, отражая смутное предчувствие страшного, изменены в соответствии с «мотивом гибели» (первое изложение этих измененных аккордов дано уже во вступлении к III действию). В момент, когда рассвирепевший Додон убивает Звездочета, проходит последний вариант лейтмотива «тупости», однако с расширением аккордов до шестизвучий (см. ff до [254]).
«Вся столица содрогнулась. Солнце прячется за тучами и гремит гром» — говорится в ремарке. Звучат попеременно «мотив гибели», измененные «додоновы аккорды», тема царицы. Царь боится последствий своего злополучного поступка. Царица успокаивает его, но тут же с отвращением отталкивает:
Погоди, седой болтун,
Твой уж близок карачун!
«...Петушок с тихим звоном спорхнул со спицы... и клюет Додона в голову». Вся эта короткая сцена построена на лейтмотиве петушка, в момент «клевания» приобретающем сходство с «темой гибели» (в верхних голосах — полутоновое нисходящее движение):
Прим. 12
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 4
- Речь тов. Сталина на приеме в Кремле работников высшей школы 17 мая 1938 г. 7
- Пламенных патриотов родины, мужественных борцов за коммунизм — в депутаты Верховных Советов! 9
- М. Горький и музыка 15
- Советские лауреаты 20
- Музыкальный язык «Золотого петушка» 24
- Облик Чайковского 38
- Неизданные письма к В. В. Бесселю 44
- О первой постановке «Садко» в Большом театре 65
- Ашуг Саят-Нова 68
- Музыканты Советской Киргизии 76
- О работе Московской филармонии 88
- Концерт грузинской музыки 95
- За культурную музыкальную информацию 97
- Женский хор русской песни и пляски 99
- В Великом Устюге 100
- В Московском Союзе советских композиторов 101
- К выборам в Верховный Совет РСФСР 102
- «На поле Куликовом» 102
- Новые произведения харьковских композиторов 103
- Цикл концертов: Бетховен — Вагнер — Берлиоз 103
- Академическое издание произведений П. И. Чайковского 103
- Собрание сочинений А. Г. Рубинштейна 103
- К 750-летию «Слова о полку Игореве» 104
- Концерты в парках культуры и садах 104
- Ансамбль еврейской народной музыки 104
- Гастроли ансамбля белорусской песни и пляски 104
- Во Всесоюзном Комитете по делам искусств 104
- «Прочувствованная» халтура 105
- Брошюры И. Соллертинского 109
- Новые ноты 111
- Зарубежная музыкальная жизнь 113
- Сильвестре Ревуэлтас 118
- Нотное приложение. «Испания к славе шагает» 119
