Выпуск № 6 (58) | 1938 - страница 14

слова Винокура из «Майской ночи»: «Славная песня, сват, жаль, что голову в ней поминают не совсем благопристойными словами..»¹

В. А. Цуккерман в своей статье об опере «Садко»² упоминает также о некоторых сатирических моментах в обрисовке «настоятелей» Новгорода. В значительно большей степени сатирический элемент выявлен в «Сказке о царе Салтане». Но здесь, однако, преобладает добродушная, незлобивая насмешка, легкое подтрунивание над слабохарактерностью царя. Любопытно, что царские выходы в операх Римского-Корсакова нередко характеризуются «игрушечными» маршами, — даже в «Снегурочке», где образ Берендея опоэтизирован композитором.

Но несмотря на такую закономерную подготовленность сатирического направления «Петушка», все-таки между этой оперой и предыдущими существует большое качественное различие: насмешка в последней опере Римского-Корсакова — это уже злая, едкая издевка, содержащая элементы политической сатиры.

Трактовка народа в додоновом царстве значительно отличается от обрисовки Римским-Корсаковым берендеев (в «Снегурочке»), сказочного народа Тьмутаракани и фантастического города Леденца («Салтан»). Народ в «Золотом петушке» — это как бы хор, передающий не свои мысли и настроения, а помыслы Додона. Поэтому-то народ в «Золотом петушке» не имеет самостоятельных музыкальных тем, в отличие от предыдущих опер Римского-Корсакова — «Снегурочки», «Салтана», — где народные хоры чрезвычайно богаты мелодико-тематическим материалом.

Для «Золотого петушка» характерна не только трактовка образов додонова царства, но и то особое значение, которое композитор придает миру Шемаханской царицы. Шемаханская царица — это как бы соединение характеристических особенностей образов Шехеразады и Кащеевны («Кащей бессмертный»). Но, по сравнению с Шехеразадой, в характеристике Шемаханской царицы гораздо больше обостренности; холодная и злая красота царицы — это видоизмененные черты Кащеевны.

Музыкальная ткань «Золотого петушка», как и большинства опер Римского-Корсакова, основана на принципе лейтмотивов.

Лейтмотивами Римский-Корсаков изображает — в концентрированном виде — определенные стороны характера действующих лиц. Лейтмотивы у него становятся частью общей обрисовки образа, складывающегося из их многочисленных проведений, сочетаний, превращений. Лейтмотивы у Римского-Корсакова приобретают значение сжатых музыкальных характеристик, включающих все самое существенное для передачи образа. Такое значение лейтмотивов обусловило и привлечение всех элементов музыкальной речи (мелодия, гармония, ритм, тембр, ладотональность) для характеристики действующих лиц. Содержание лейтмотивов в операх Римского-Корсакова раскрывается только в их развитии, — на протяжении произведения; взятые отдельно, они теряют в своей выразительности.

Лейтмотивы Римского-Корсакова не остаются неизменными на всем протяжении оперы: они развиваются в соответствии с основной идеей произведения.

_________

¹ «Летопись», стр. 320.
² См. «Советскую музыку», 1933, № 3, стр. 52.

В основе музыкальной характеристики Додона лежат четыре главных лейтмотива. Первый лейтмотив — рисует Додона как самовлюбленного, тупого «самодержавного правителя»¹:

Прим. 1

любящего показные парады, торжественные выходы. Этот лейтмотив в конце I действия входит в обращенном виде в состав «солдатского марша»; в своем первоначальном виде он появляется только в III действии.

Начальные звуки первого лейтмотива Додона служат основой для лаконичного второго мотива, изображающего косность, тупость Додона. Эта связь между двумя лейтмотивами может быть установлена путем следующего сопоставления:

Прим. 2

Лейтмотив «самодержавного правителя» постепенно исчезает в конце I действия; во II действии его заменяет мотив «тупости», в свою очередь преобразующийся в мотив «гибели» (см. ниже).

Третий лейтмотив Додона рисует его как напыщенного самодура, с комической важностью решающего «государственные дела»:

Прим. 3

Наконец, последний из основных лейтмотивов изображает Додона, страдающего от огорчений, причиняемых ему лихими соседями («инда плачу я, Додон»):

^_________¹ Это название лейтмотива, как и следующие, дано условно.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка