рают трансформированные элементы второй темы (валторны, солирующая виолончель).
Короткая, исключительно яркая и динамичная реприза, как уже указывалось, почти целиком построена на главной теме. Лишь в конце в победном звучании труб вновь прорывается вторая тема.
Вторая часть концерта («Notturno» — Molto sostenuto е cantando) отличается необычайным единством настроения, цельностью музыкального языка, органичностью развития:
Вступительная тема — мелодия бас-кларнета:
Прим. 4.
определяет задумчиво-лирический, трогательный характер музыки всей части. Начальные интонации этой мелодии в дальнейшем развитии неоднократно повторяются, как бы напоминая об основной мысли произведения. Из темы бас-кларнета вырастает выразительная, несколько меланхоличная, философски-созерцательная главная тема у гобоя:
Прим. 5.
Изложение главной темы представляет собой трехчастное построение. В среднем эпизоде (Росо piu mosso. Piacevole) изложение главной темы приобретает виртуозный характер:
Прим. 6.
Важно отметить, что здесь пассажи не являются пустыми фиоритурными украшениями; они тематически обоснованы и почти целиком вытекают из интонаций темы вступления и главной темы. В этом среднем эпизоде ведущая мелодическая роль принадлежит соревнующимся между собой флейте и кларнету.
Заключительный эпизод всего построения повторяет почти без изменения (за исключением некоторых деталей в инструментовке, имеющих чисто колористическое значение) первое изложение главной темы.
Вторая тема (Molto cantando) появляется впервые у валторны:
Прим. 7.
Следующее за этим ее проведение (гобой соло) уже видоизменяется; в дальнейшем развитии разрабатываются отдельные ее элементы в соединении с элементами главной темы. Эти соединения приводят к новым тематическим образованиям, тесно связанным с основным мелодическим зерном развития.
В этой части разработка занимает значительное место. Музыкальные образы, данные вначале в спокойно-созерцательных тонах, таят большие возможности широкого, эмоционально-насыщенного разви-
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 4
- Народность в русской классической музыке 7
- Покончить с пережитками рапмовщины 13
- 4-я («Ижорская») симфония В. Щербачева 19
- Трио А. Хачатуряна 30
- «Концерт для оркестра» В. Энке 36
- Песенное творчество Вано Мурадели 46
- Великий акын Джамбул и искусство казахского народа 59
- «Свадьба в Малиновке» в Московском театре оперетты 72
- Творческие вопросы театра оперетты 82
- Заметки исполнителя 86
- Григорий Гинзбург 89
- В Московском союзе советских композиторов 92
- К декаде азербайджанского искусства 93
- Закончился конкурс на массовую песню 93
- Подготовка к юбилею П. И. Чайковского 93
- Подготовка к Всесоюзному смотру художественной самодеятельности 94
- Шестая симфония Шостаковича 94
- Опера «Бесприданница» 94
- 50 лет оркестра народных инструментов 94
- Бурят-Монгольская филармония 94
- Новые течения в музыкальной жизни Запада 95
- По страницам зарубежной прессы 101
- Шесть боевых песен 104
- Хроника 105
- На путях изучения оперетты 106
- Нотное приложение. «Жизни велик круговорот...» 111
- Нотное приложение. «Карабах-Хайтарма» 114
