Выпуск № 5 (57) | 1938 - страница 22

тия. Автор, прекрасно владеющий оркестровой палитрой, умеет быть чрезвычайно экономным в выборе музыкальных средств.

Разработка имеет две кульминации. Подъем в первой кульминации осуществлен весьма скромными оркестровыми средствами — от солирующих инструментов, через отдельные группы инструментов — к tutti. Подход ко второй кульминации начинается с постепенного расширения групп инструментов и также подводит к tutti, но более мощному и широкому.

Таким образом, вся разработка представляет собой своеобразное волнообразное развитие: постепенный подъем к первой кульминации, спад и новый подъем к более яркой второй кульминации. Дальше следует заключительный эпизод разработки, являющийся, собственно, уже переходом к репризе и, одновременно, каденцией.

Сжатая реприза (tempo I) построена на главной теме. Прекрасно сделано заключение этой части: на неустойчивом созвучии (наложение увеличенного аккорда с–е–gis на аккорд е–gis–h), как бы подготовляющем слушателя к дальнейшему, новому развитию мысли в финале.

Третья часть — Finale (Vivace molto. Brioso) — наиболее широкое и яркое полотно в «Концерте для оркестра». Ясность формы, красочность оркестровки — отличительные черты финала. Он является праздничным заключением всего концерта, логическим выводом всего тематического развития первых двух частей. Этот вывод — активное восприятие мира, жизнеутверждение, радость творчества.

Первая тема финала, проводимая впервые виолончелью соло (остальные виолончели — ad libitum) после мощного аккорда tutti, характеризуется мелодической активностью, целеустремленностью:

Прим. 8.

Вторичное проведение главной темы у виолончели приводит к тотальному сдвигу на квинту вверх. Таким образом, следующее проведение темы (скрипка соло) происходит в тональности доминанты (D-dur). Экономия оркестровых средств в течение всего первого эпизода экспозиции (ведущая мелодическая роль у струнных, иногда — деревянных) вплоть до Scherzando делает вступление каждого нового инструмента, ведущего мелодический голос, особенно ярким. Таково, например, вступление трубы (вместе с FI. piccolo) с темой Scherzando:

Прим. 9

Развитие основной темы и темы Scherzando приводит к первой кульминации, постепенно затухающей. Мелодическая основа, на которой построена эта кульминация, остается фоном (первые и вторые скрипки) при вступлении второй темы. Последняя играет большую роль в финале, ибо именно из нее выкристаллизовывается блестящая, праздничная ликующая тема, завершающая «Концерт».

Вторая тема появляется впервые у кларнета и фагота (в октаву) на фоне скрипок (см. прим. 10 на стр. 41).

Затем эта тема канонообразно проводится вторыми скрипками, альтами и первыми скрипками (эпизод — Con eleganza). Между этими проведениями у трубы соло впервые звучит отрывок праздничной темы, получающей в дальнейшем огромное и мощное развитие. Это как бы предвестник грядущего ликования.

Вся разработка, начиная с первой темы, — это непрерывно растущий подъем, приводящий к яркой кульминации. Несколько раз звучат отдельные отрывки, интонации праздничной темы (у различных инструментов), подготавливающие показ всей темы целиком. Подъем, становится особенно интенсивным, драматически насыщенным, полным динамики — с момента вступления праздничной темы у трубы.

Кульминация (как и в первой части) обрывается на грандиозном фортиссимо при вступлении виолончели соло (каденция). Этот внезапный срыв кульминации, прерывающий естественный ход драматического развития, крайне неубедителен и нарушает стройность общего впечатления от финала. В каденции помимо виолончели принимают участие фагот, скрипки. Здесь доминирует мелодический материал первой темы.

Реприза — чрезвычайно сжатая, динамичная и драматически насыщенная. Стремительное развитие первой темы приводит к кульминации, с целью подчеркнуть вступление праздничной темы, звучащей здесь мощно и необычайно радостно. В этой теме, по существу, — итог всего концерта. Праздничная тема, соединяющаяся в конце с элементами первой темы, так же как и в кульминации перед каденцией, вне-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 8.

Прим. 9

Содержание