Выпуск № 5 (57) | 1938 - страница 24

очень цельный образ, вполне соответствующий тексту песни, также выдержанному в народном складе.

В другой песне — «Кузнец» (на слова грузинского поэта Кучишвили) — проявляется стремление Мурадели к повествовательной форме музыкального произведения, получающей в дальнейшем широкое развитие.

В. Мурадели

В песне «Праздник в колхозе»¹ стремительно развивающаяся мелодия и аккомпанемент создают настроение эмоциональной приподнятости и бодрости. Но все же, несмотря на общую культуру и несомненную художественную ценность этих песен, я рассматриваю их лишь как «вступительный» этап в творчестве Мурадели.

К пушкинскому юбилею советскими композиторами был написан ряд произведений на стихи великого русского поэта. Среди этих произведений романсы Мурадели занимают одно из первых мест. Им написано шесть романсов: «Вакхическая песня», «Фонтан любви», «Арион», «Кав-

_________

¹ См. нотное приложение в «Советской музыке» № 11, 1936 г.

каз», «На холмах Грузии», «Если жизнь тебя обманет». Одним из наиболее удачных романсов пушкинского цикла нужно признать «Арион». В этом произведении сконцентрировались лучшие стороны композиторского дарования Мурадели.

«Арион» Мурадели — это собственно не романс, а широко развивающийся музыкально-драматический монолог. В нем нет повторений тематического материала. Мелодическая линия движется с постепенно возрастающей силой, достигая своей высшей кульминации одновременно с кульминационным моментом развития мысли стихотворения.

Большой эмоциональный подъем произведения соответствует содержанию пушкинского стиха:

На руль склонясь, наш кормщик умный
В молчаньи правил грузный челн;
А я — беспечной веры полн,
Пловцам я пел... Вдруг лоно волн
Измял с налету вихорь шумный...
Погиб и кормщик и пловец! —
Лишь я, таинственный певец,
На берег выброшен грозою,
Я гимны прежние пою...

Глубокий смысл заложен в этих строках. Творческого духа гениального русского поэта не смогли сломить бури и невзгоды окружающей действительности. Муза его оставалась гордой и свободной. Налетел и пронесся шквал, но поэт, «на берег выброшен грозою», — «гимны прежние» поет... В этом романсе Мурадели правильно подошел к раскрытию пушкинского текста. Мужественная, драматически приподнятая мелодия хорошо передает общее настроение стихотворения. Весь романс исполнен большой и глубокой страсти.

Мелодия, как обычно у Мурадели, здесь на первом плане. Все иные средства музыкальной выразительности должны усиливать воздействие страстной взволнованной мелодии. Аккомпанемент разнообразен, но он никогда не приобретает самодовлеющего значения; это только канва, по которой ярко разрисован узор вокальной партии.

Для композитора, пишущего вокальную музыку, такой прием совершенно закономерен. Если проследить, как используется вокальный аккомпанемент у крупнейших художников прошлого, то можно наметить три основных пути развития. В первом случае аккомпанемент — это «фон», гармоническая поддержка; аккомпанементом подчеркивается основная мысль композитора, заложенная в мелодии. Этот тип сопровождения мы найдем у Шуберта, Глинки, Римского-Корсакова.

Другой путь — неразрывность аккомпанемента и мелодии — больше связан с полифоническим мышлением. Здесь трудно провести грань между голосом и сопровождением, трудно сказать, что «главнее». Одно без другого — мертво. Как пример, можно указать на ряд романсов Чайковского, Листа, Рахманинова (особенно ор. 38), Мясковского и др. И наконец, последний путь — это перенос центра тяжести в вокальном произведении на аккомпанемент. Основное музыкальное содержание произведения лежит в оркестровом или фортепианном сопровождении, голос ведет мелодическую линию, приближающуюся к выразительному речитативу. Это наименее распространенный прием, встречающийся чаще всего у Вагнера.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

В. Мурадели

Содержание