Выпуск № 5 (57) | 1938 - страница 26

кинский текст — «На холмах Грузии»¹, структура мелодии — народно-песенного склада:

Прим. 2

Цикл пушкинских романсов Мурадели — творческая удача композитора. Романсы эти интересны для исполнителя и для слушателя. Успех их на концертной эстраде обеспечен.

Песня Мурадели «Часовой» (на слова Острового) оставляет несколько двойственное впечатление. Эта песня отличается интересной мелодикой и, вместе с тем, в общем впечатлении остается чувство гармонической незавершенности. Происходит это по следующей причине. Песня идет в e-moll, заканчивается в C-dur. Мне лично представляется мало целесообразным такой прием — давать в небольшом произведении различные «гармонические полюсы» (за исключением разве одноименных мажора и минора). Это всегда создает впечатление незаконченности. В «Часовом» оно усугубляется еще тем, что конец песни явно тяготеет к a-moll, и разрешение в C-dur звучит как-то неожиданно и неоправданно. В этой концовке хотелось бы большего тонального единства и цельности.

Неудачна песня Мурадели на слова А. Гатова — «Светит Ленина звезда». Здесь композитор словно потерял свою творческую индивидуальность. Песня эта представляет собой неудачный сколок с песни молодого цыгана из оперы «Алеко» Рахманинова. Неизменная ритмическая формула (чередование полунот и четвертей), статичная гармония, однообразный и маловыразительный аккомпанемент — сразу бросаются в глаза. Как-то не верится, что это тот же композитор, который написал

_________

¹ См. нотное приложение в журнале «Советская музыка» № 1, 1937 г.

такие выразительные романсы, как «Арион», «Фонтан любви», «На холмах Грузии» и др.

К числу последних работ Мурадели относятся его два семиголосных хора — «Ты наш вождь» и «Партизанская песня» (оба хора написаны a capella).

Хоровой жанр a capella незаслуженно игнорируется большинством наших композиторов. Между тем работа в этой области может доставить слушателю и композитору большое удовлетворение. Неисчерпаемые возможности, которые может дать богатейший в мире «инструмент» — человеческий голос, — с наибольшей полнотой раскрываются в хоровом стиле a capella. Блестящего расцвета эта хоровая культура достигла уже в XVI в., в творчестве французских композиторов, создавших яркие образцы многоголосной песни, а также у крупнейшего нидерландского композитора Орландо Лассо. Его хоровые произведения a capella, являясь образцами изумительной хоровой звучности и мастерства, сохранили до наших дней свою неувядаемую прелесть.

В течение последующих столетий крупнейшие композиторы создают произведения для хора a capella. Но наибольшее развитие этот стиль получает в народно-песенном творчестве.

В СССР стиль a capella достиг высокого художественного уровня в замечательной музыке народов Советского Союза. На декаде грузинской музыки (проведенной в Москве в 1937 г.) были показаны изумительные по звучности, тонкости отделки и мастерству народные хоры Западной и Восточной Грузии. Грузинские композиторы в своем творчестве также уделили большое внимание сочинению хоровых произведений.

Хоры Мурадели показывают преемственность от грузинской хоровой культуры. В них нет «цитатного» использования фольклорного материала; но прочная связь с народно-песенным творчеством Грузии чувствуется на каждом шагу. О ней говорят мелодические обороты, попевки, голосоведение, гармония, — короче говоря, все составные элементы хорового произведения. Мурадели впитал песенное богатство Грузии и на основе усвоенного материала создал очень выразительные и оригинальные мелодии.

Из двух хоров Мурадели очень цельное впечатление оставляет хор «Ты наш вождь». Текст взят из вступления к «Октябрьской поэме» поэта Луговского. Произведение это является первой серьезной попыткой композитора в этой области; но тем не менее хор сделан с несомненным мастерством и большим вкусом. Прекрасное звучание его обеспечивается плавным голосоведением, полнотой гармонии, умелым сопоставлением и сочетанием голосов.

Великолепно начало хора. Баритоны и басы начинают простую, величественную тему; на третьем такте вступают тенора и меццо-сопрано; на четвертом — в высоком регистре звенит сопрано. Настроение приподнятости и торжественности в самом начале произведения — выдерживается до конца (см. прим. 3 на стр. 49).

Склад хора гармонический. Элементы полифонии, данные вначале, в дальнейшем развития не получают, — и это очень жаль: отсутствие полифонических моментов делает общую звучность иногда несколько статичной. Широко используются в хоре минорная доминанта и сопоставление VII и I ступеней натурального минора. Это одна из особенностей

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 2

Содержание