Выпуск № 5 (57) | 1938 - страница 13

Вторая часть изображает внешнее благодушие сытой, праздничной жизни богатых и привилегированных. Музыка рисует нечто вроде масленичного гуляния. Печальные попевки, порученные женскому хору, придают праздничному гомону несколько иронический характер.

Кульминация этой картины (Росо piu largo, 18–21 парт.) обрывается неожиданным возгласом баса соло: «Эй вы, радости свои торопите! Ведь растет, растет, мастеровщина-Питер!»

Allegro 3-й части в сущности продолжает «праздничную» музыку 2-й. Под звонкие наигрыши челесты и флейты альт соло поет о том, что... «в Колпине родился и вырос Петерсон».

Настроение весенней гулянки молодежи здесь взято как бы в аспекте революционной маевки. Таков по крайней мере замысел. Но понятен ли он, доходит ли он до слушателя? К сожалению, — нет.

Текст этого эпизода построен на «художественных» недомолвках и на явном злоупотреблении «фигурой умолчания». Сопоставление друг с другом фраз различной смысловой значимости (например «Петухи гоняют трели, перезвон» и «Собирает цех на стачку Петерсон») придает тексту нелепую сумбурность. В пении же, в условиях инструментального сопровождения, до слушателей доходят лишь отдельные, бессмысленные обрывки фраз, вроде: «Не от гуся кровь гудит» (!!), что естественно вызывает полное недоумение. К тому же характер музыки никак не вяжется с резонерскими разговорами о Петерсоне, о том, что он собирает цех на стачку.

Недоумение увеличивается, когда веселая, жизнерадостная музыка внезапно обрывается и начинается диалог о необходимости стачки,

Прим. 4

после которого идет сухо звучащая фуга (струнная группа в сопровождении военного барабана, треугольника и тарелок) (см. прим. 4 на стр. 21). Весьма странное представление об агитаторе-большевике и бастующих рабочих может дать слушателю эта музыка. Стоило выступить Петерсону и сагитировать рабочих на стачку, как вдруг, точно по волшебству, музыка утрачивает свою жизнерадостность, песенность, и начинается не то скрежет, не то шипение. Увеличение звучности этой мало вразумительной «музыки», доведенной до крика, может вызвать у слушателя лишь раздражение и скуку.

Мы ждем развернутого проведения темы ижорских стачечников, тем более, что хор поет: «Первая стачка, первый бой! Будет тебе, подремал, часовой». Но ожидания эти напрасны: маршеобразное движение не получает развития; композитор загромождает инструментальную ткань всевозможными контрапунктами.

Может быть, Щербачев сознательно уклонился от того, чтобы дать в драматической кульминации 3-й части такой марш сплоченности и единства? Тогда — тем хуже для его произведения, ибо оно оказалось без крепкого эмоционального и смыслового стержня. Отсюда неизбежное распадение на ряд эпизодов, лишь механически соединенных во времени и не являющихся органическими частями единого целого.

Этого целого в симфонии Щербачева нет. Задание, поставленное композитором в 3-й части — показать, как растет, формируется, крепнет в борьбе рабочий класс, — скомкано, искажено. Резонерские реплики о Петерсоне, данные вперемежку с разговорами о «неустроенном сердце» и «жареном гусе», лишь свидетельствуют о слабости и неуверенности композитора в самом методе своей работы.

В заключении 3-й части мы узнаем, что, «тихо звеня кандалами, Петерсон идет за Урал»... Но слушатель остается равнодушным. Ибо подлинная героика стачечной борьбы на Ижорском заводе, живые люди этой борьбы, характер и сила ее организаторов и участников не раскрыты Щербачевым в ясных, живых образах.

«Неудавшаяся вечеринка» — так по существу можно было бы назвать рассыпающуюся как карточный домик музыкальную композицию 3-й части симфонии Щербачева.

Не лучше обстоит дело и с 4-й частью симфонии. Образ вооруженного восстания дан в таком отвлеченном, условно символическом плане, что широкая аудитория вообще не в состоянии разобраться в действительном содержании предложенных ей «симфонических метафор».

Музыка распадается на четыре эпизода. Логическая связь между ними носит случайный характер. Их можно переставлять как угодно по формуле: ABCA₁ , A₁CBA, ACBA₁.

Так как формальная конструкция в значительной мере обусловлена здесь текстом, а не развитием музыкально-тематического материала (т. е. музыка носит большей частью внешне иллюстративный характер), позволим себе привести самый текст, — весьма любопытный опыт «художественного обобщения» истории заводов.

Для ясности представления о структуре композиции 4-й части, имеющей четыре эпизода, мы разбиваем текст по числу эпизодов:

Метет над страной год, четвертый и пятый.
Эпоха. Страна, как медведь, встает,
Покрытая от спячки мохом. События.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 4

Содержание