Выпуск № 5 (57) | 1938 - страница 16

но сопровождается каждое исполнение трио. Трудно не поддаться обаянию этой красочной и увлекательной музыки. Оно невольно заставляет забывать об отдельных недостатках произведения.

В своем трио Хачатурян развертывает яркие страницы народной музыки Востока, чуждые какой бы то ни было экзотики. Для Хачатуряна армянская музыкальная культура — родная стихия; в ней следует искать корни его своеобразного музыкального языка.

Живая и темпераментная, полная певучей мелодики, с оригинальной острой ритмикой, музыка трио может показаться кое-кому из «критиков» нарушением «священных традиций» камерного творчества, противоречием «теории» о специфической «академичности» и утонченности этого вида музыкального искусства. Последователи подобных «теорий» пишут безупречные — с точки зрения композиторского ремесла,— но сухие и лишенные подлинной эмоциональности камерные произведения. Трио Хачатуряна блестяще опровергает эти «теории». Продолжая лучшие, подлинно классические традиции, оно является прекрасным образцом советской камерной музыки.

В основу трио положены подлинные народные мелодии.

Первая часть его — Andante con dolore, con molto espressione — задумана композитором как поэтический дуэт кларнета и скрипки. Мечтательная лирика, светлая грусть, широкая и напевная мелодия — таковы характерные черты музыки Andante. Мелодические линии чрезвычайно извилисты, украшены причудливой орнаментикой, обычной в музыке народов Кавказа.

На фоне размеренных аккордов фортепиано звучит напевная мелодия кларнета, сопровождаемая контрапунктическим узором скрипок.

Этот пример дает ясное представление об основных чертах музыкального языка трио: о большой мелодической изобретательности, импровизационно развивающейся полифонии и красочных гармониях. Мелодия кларнета трижды повторяется с незначительными изменениями. Зато ярко варьируется партия скрипки; это позволяет композитору избежать мелодического однообразия:

Прим. 1

Следующий эпизод — Росо più mosso — дает дальнейшее развитие основной темы. Мелодическая линия утрачивает свою плавность. Беспокойно звучит упорное повторение характерной интонации темы. Однако, нарушенное равновесие быстро восстанавливается новым проведением главной темы; на этот раз она звучит у скрипки (con sordino). Эффектная, импровизационного характера, каденция кларнета заканчивает первый большой раздел Andante:

Прим. 2.

Второй раздел отличается от первого лишь некоторыми особенностями фактуры. Кларнет и скрипка поменялись местами; последнее проведение темы у фортепиано. В заключение — та же каденция кларнета, несколько расширенная и прекрасно подготовленная предшествующими фортепианными пассажами.

Любопытен тональный смысл концовки: после ясно выраженного в мелодии g-moll’ я неожиданно появляется C-dur (затушеванный в заключительном аккорде различными «привходящими» звуками).

Первая часть трио несколько длинновата. Нам кажется, что она значительно выиграла бы от сокращения знаков повторения. Но и в настоящем виде Andante производит прекрасное впечатление, благодаря красоте мелодического материала и яркости гармонического языка.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 1

Прим. 2.

Содержание