Выпуск № 5 (57) | 1938 - страница 17

Небольшое, очень оживленное вступление предшествует второй части трио. В простой трехчастной песенной форме композитор разрабатывает подлинную народную мелодию. Светлый колорит и острота танцевального ритма, свойственные этой мелодии, определяют характер всей второй части, развертывающейся в чередовании резко контрастирующих эпизодов.

Песенно-танцевальная мелодия впервые появляется у кларнета:

Прим. 3.

Тема звучит дважды, в одной и той же тональности и том же высоком регистре. Третье проведение темы вносит разнообразие: тембровое (низкий регистр кларнета) и тональное (сдвиг мелодии на терцию вниз). Красиво звучит нисходящая мелодическая линия скрипки.

В спокойное течение мелодии внезапно врывается бешеный натиск Allegro agitato:

Прим. 4.

Это — исключительно яркий и оригинальный по музыке эпизод. Сложный ритмический рисунок партии фортепиано, размашистые синкопы, упорное повторение одной ритмо-интонации придают этому эпизоду стихийную стремительность народных танцев Востока. Обилие резких тональных сдвигов еще больше подчеркивает динамичность Allegro agitato, достигающего ярчайшей кульминации в унисонных пассажах фортепиано (триольные фигурации piu presto).

Неожиданно, почти без всякой подготовки, вступает главная тема — Molto pesante. Теперь она звучит на фоне массивных аккордов форте-

пиано у кларнета и скрипки (в виде выдержанного канона). Небольшой кодой служит уже упоминавшаяся нами тема вступления.

Третья часть трио, пожалуй, представляет наибольший интерес. Она написана в форме вариаций на прекрасную народную (узбекскую) тему, поражающую своеобразием причудливого ритмического рисунка (исключительное богатство и разнообразие ритмов вообще характерны для узбекской музыки). А. Хачатурян поступает правильно, раскрывая в своих вариациях ритмические богатства темы:

Прим. 5.

Тема последовательно излагается кларнетом solo, фортепиано, затем снова кларнетом (октавой выше, чем в первый раз) и, наконец, скрипкой. В сущности перед нами здесь цепь простых вариаций, в пределах одной тональности. Тема остается неизменной, меняются лишь тембровая окраска мелодии, фактура и ритм сопровождения. Особенно колоритно звучит фортепиано; оно используется здесь как ударный инструмент, местами очень удачно воспроизводящий звучность дойры (узбекского бубна):

Прим. 6.

Вторая группа вариаций отличается более существенными изменениями темы. Вся она построена на остинатном движении баса (квинтовые шаги). Модуляционный план здесь очень прост: g-moll — c-moll — g-moll. Развитие идет crescendo — от тихих и неторопливых звучаний, через нарастание движения и звучности — к стремительному presto. Фактура постепенно усложняется полифоническими узорами кларнета и скрипки. На фоне четкого, непрерывно пульсирующего ритма фортепиа-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 3.

Прим. 4.

Прим. 5.

Прим. 6.

Содержание