Выпуск № 5 (57) | 1938 - страница 20

Прим. 1.

Энергичная и стремительная, изобилующая хроматизмами, эта тема весьма характерна для мелодического языка всего «Концерта».

Основное ядро темы (а) неразрывно связано с сопровождением (в), представляющим собой самостоятельную мелодическую линию. В разработке композитор вычленяет эту мелодию сопровождения и строит на ней значительный эпизод (Molto energico), подводящий к кульминации.

Второе вступление главной темы у скрипки соло дается уже в трансформированном виде:

Прим. 2.

Солирующая виолончель выполняет здесь роль аккомпанемента. Главная тема получает довольно широкое развитие. Перед вступлением побочной темы главная тема проходит у кларнета (имитация у флейт). До сих пор трубы не играли самостоятельной мелодической роли, и потому вступление трубы со второй темой производит впечатление яркого контраста. Эта тема гораздо выразительнее и мелодически определеннее, чем первая:

Прим. 3.

Патетически-приподнятый, декламационный характер этой темы (ремарка автора — «declamato») роднит ее с некоторыми аналогичными темами Листа. Обращает на себя внимание гармоническое оформление темы: внезапное наложение терции d — f (валторны, кларнеты, скрипки) на Fis-dur’ный аккорд (группа тромбонов). По-видимому, автор хотел в данном случае резко подчеркнуть патетический характер начальной интонации темы (скачок на октаву). Дальнейшее развитие этой «декламационной» темы идет главным образом за счет смены солирующих инструментов и всего оркестрового «наряда» (соло тромбона, трубы).

Небольшая разработка построена целиком на первой теме, с ее несколько безличной хроматической мелодикой, и вычлененном «мотиве сопровождения», о котором я говорил выше. Почти весь этот эпизод (разработка) представляется наименее удачным эпизодом первой части: в нем отсутствует настоящее симфоническое развитие, подлинная динамика. Это происходит главным образом из-за чрезмерных хроматизмов, мешающих яркому тематическому развитию и вынуждающих пользоваться только «колористической» орнаментацией (В этом смысле гораздо лучше дана разработка вычлененного «мотива сопровождения» первой темы).

Дальнейшее развитие отличается гораздо большей органичностью. Оно приводит к мощной кульминации, внезапно обрывающейся с наступлением каденции. В каденции участвуют два солирующих инструмента: виолончель (использованная с прекрасным знанием технических возможностей этого инструмента) и труба. Вся каденция построена на интонациях главной темы.

Каденция переходит в довольно широко развитый эпизод, непосредственно подводящий к репризе. В этом эпизоде значительную роль иг-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 1.

Прим. 2.

Прим. 3.

Содержание